倪元璐草书《题画石》立轴：清峻磊落，“势足、意足、韵足”！

倪元璐《题画石》诗，草书，尺寸188.5厘米×52厘米，钤印：倪元璐印、太史氏。

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【释文】

风格其然百代师，

不呼他丈却呼谁？

世人到处抛袍笏，

难道南宫拜是痴！

《题画石》。元璐。

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倪元璐年少时期便负有盛名，诗书画样样精通。书法上，倪元璐与黄道周、王铎齐名，又同为天启二年进士，处理政务以外，三人相互交流诗文和书法，并得到大儒陈继儒的推崇。

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明末李自成入京，倪元璐自缢殉国。

满清入关，黄道周力主抗清，殉国。

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倪元璐以其清峻磊落的人格形像以及在生死大节上的惊人表现，赢得了后世格外的崇敬与赞扬，其流传不多的书画遗存也成为不得多见得珍藏。

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倪元璐在后人眼中不仅是一位忠臣烈士，也是一位风格独树的书画名家，画史记载他画画总不屑于描头画角，以取媚于人，其丹青以书法用笔入画，有“势足、意足、韵足”之“三足”称誉。

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倪元璐书法最得王右军、颜鲁公和苏东坡三家神髓，以雄深高浑见魄力，书风奇伟。黄道周曾在《书秦华玉镌诸楷法后》云：“同年中倪鸿宝笔法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之长，如剑客龙天，时成花女，要非时妆所貌，过数十年亦与王苏并宝当世但恐鄙屑不为之耳。”

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正如黄道周所言倪元璐在植根传统的同时，又在竭力寻求变化，其学古人，灵活变通，学到举一仿三。

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其受益苏字，便能将苏字的扁平结字特征，反其道地化为偏长狭瘦的自家构字法则；学王字，却能把王氏书中居多的方笔，变成自己腕下能随机生发的圆笔；晚年用力颜（真卿）字，去其“屋漏痕”意，书风渐趋浑沉，又能将揉、擦、飞白、渴笔等技法引入其中，借以丰富作品内涵。并以奇险多变的结体，聚散开合随机应变，再以字距极密、行距极宽的章法布白，呈现出一种奇异的图像。