黄公望《富春山居图》融阔远、深远、平远于一图,笔墨轻松自然,意境萧疏淡远。峰峦形态各异,披麻皴率意疏朗,炉火纯青,脱离形似。 ![]() 山顶山石横卧,增加主峰个性变化,也产生回势,呼应画面 1.几处山石空勾无皴,疏朗透气,与繁密皴笔处形成疏密、虚实、繁简对比。此法在黄宾虹画中得到继承和发扬。 当今许多人用披麻皴作画,把山石皴得满满的不能透气,实不明此理之故。 ![]() 2.大小三角形重叠构成画面,符合黄宾虹"不齐之齐三角觚"原理。 ![]() 横竖皴笔变化 主峰高耸,远山横卧,形成对比。 ![]() 3.中间两块山石斜卧,强化向左侧主峰倾斜聚拢之势,同时破除披麻皴馒头山的单调、平板。 ![]() 4.画家特意营造两处观景台,一览江天浩渺,却被乾隆和梁诗正题字完全堵死,只剩下闭塞和压抑。 画家的高明与题字者的无知于此可见。 ![]() 5.点景绝妙,章法天然。来自画家对富春江两岸山水钓滩之胜和烟云变幻之奇的长期观察、体验。 ![]() 房舍含蓄蕴藉,有藏有露 ![]() 士人与渔人点景 ![]() 樵夫出没于树丛之中,一是符合生活常理,二是交代中景道路的出处 6.渔人、樵夫、士人隐于山林而忘于江湖,寄寓作者淡泊的人生态度。境界高远脱俗。 ![]() 7.流水、烟云和道路呈S形延伸,营造深远感。 ![]() 8.树木成组,一树一态,变化多端。来于生活又高于生活。 ![]() 乔木与灌木相互映衬,使画面更丰富 高低错落,疏密得宜。穿插自然,富有神韵。 ![]() 中景树木浓淡、枯湿对比,层次井然。 ![]() 树木有回势,与右侧景物相呼应,使画面浑然一体。 9.江岸坡地,变化自然,技进乎道。 ![]() 平板坡 ![]() 土坡 ![]() 石坡 ![]() 石间土坡 ![]() 水草地 ![]() 水边沙地 ![]() 沙洲平地 |
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