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展标：四海易术题写  展标：四海易术题写  四海易术题写  四海易术题写 于建业（山东）《邛崃历代诗词》楷书单条180cm×67cm ————【释文】（略）【创作手记】 我走的是碑帖结合的路子，以帖化碑，融碑于帖，以期实现刚柔相济，阴阳互生的艺术追求。主要凸显正大、雄浑气象。点画参以篆隶笔意，行笔节奏慢多于快，力求慢中求稳、求厚，慢而不滞，努力营追轻重、疾涩、浓淡、枯润、虚实的关系，我个人比较随性，这次入展的楷书作品乃一遍书就。从内心深处来说是极喜欢第一遍那种丰富的生发性和不可复制性。思维触点的清晰和敏感保证了书写时心理状态是愉悦的……此作主要取法茂密一路之魏碑和造像记，并有意融入行草元素，以期达到雄强中不失活泼，跳跃中不流于轻佻的艺术效果。即在用笔上力求展现出厚重的笔力，结字上既大胆地保留碑刻文字的趣味性，又果断地舍去其怪异忸怩之姿。  王 川（四川） 《清熊维芳咏邛崃诗九首》 楷书三条屏178cm×72cm ————【释文】（略）【创作手记】一件好的书法作品，需从传统经典中来，既要有古意、又要有新意，此次创作取法主要以造像记和墓志为主，并加强了书写性，使其在雄强中又不失活泼，即保留了碑刻的趣味多姿，又舍去了一些怪异之姿。当然此作品在诸多方面尚未成熟，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。  祁雪峰（甘肃） 文君井门联集郑谷句《雪下云藏》 楷书对联180cm×60cm ————【释文】雪下文君沽酒市；云藏李白读书山。【创作手记】这幅作品我主要取法于颜真卿楷书。这次展览规定在6尺以内，我是以对联创作的，创作上，要把握每个字的写法，学会调动笔法、结字、章法的原理，加入了篆籀笔法，适当加入了篆书的一些结构，给作品更多的丰富性，同时要注意细节的锤炼。  刘红兵（重庆） 《历代崃山诗词数首》 楷书单条180cm×73cm ————【释文】（略）【创作手记】刘红兵创作手记：晚上赶上夜静的时候，放上一曲自己最喜欢的轻音乐《梁祝》，按预先选好的内容“历代崃山诗词数首”，形式用178×85的4.8的介格，右边取法文征明一路的小楷，右边用美术宋体字题签，正文主调取法褚体大字阴符经，俏加入些魏碑，力追柔美，典雅，干净，明快，死而不板的效果，有幸入展“水墨崃山，书香政协”首届全国书法篆刻作品双年展。  李连定（贵州） 《清熊维芳咏邛崃诗十首》楷书 单条180cm×55cm ————【释文】（略）【创作手记】以咏邛崃诗为创作内容，选择典雅秀丽的魏碑书风创作，创作中对字体的空间，疏密，欹侧以及字与字之间的呼应上都做了认真的思考，偶尔参入行书笔意，增加字体的灵动性以及趣味性，努力做到开张有度，收放自如，形式上没有过多的去考究，简单的六尺条，因此略显单调。  胡禹豪（四川） 集郑谷《雪下云藏》 楷书对联180cm×24cm×2 ————【释文】雪下文君沽酒市，云藏李白读书山。【创作手记】此次入展作品为六尺条屏对联，拟以魏碑风格，不过多追求字势变化，倚靠“情入平正，险绝自知”的自然书写效果；融合赵之谦笔意，以求雄浑连绵的气势，使其刚柔灵动。  杜俊凯（江西） 《邛崃古诗词十五首》楷书 四条屏180cm×70cm ————【释文】（略）【创作手记】本作品采用了4条屏的书写形式，内容为选抄歌颂邛崃古诗词。作者用笔以魏碑为基调，点画沉实，结体险绝，骨法俊逸。同时，又融入了部分唐楷的用笔特征，通篇整饬和谐，自然生动。  葛建刚（江苏） 《邛崃古诗词选》楷书 三条屏140cm×60cm ————【释文】（略）【创作手记】作为一座有着2300年历史的古城-邛崃，一直以来是我向往的城市，这次有幸在“水墨崃山·书香政协”首届全国书法篆刻作品双年展入展，倍感荣幸。本人主攻小楷，取法钟王，这次参展书写内容为主办方提供的邛崃古诗词选，进行三条屏的拼接其中加入了邛崃的历史人文等。对于此次能够入展本人非常开心，感谢主办方的辛劳付出，祝愿四川邛崃越来越美丽……  韩秀杰（山东） 《邛崃历代古诗词数首》楷书 中堂138cm×34cm———— 【创作手记】癸卯十一月二十六日深夜，书友微信祝贺，拙作有幸在“水墨崃山·书香政协”首届全国书法篆刻作品双年展入展，倍感荣幸。学书五载，主攻魏晋，《宣示表》《荐季直表》《黄庭经》用功颇多。这次参展书写内容为主办方提供的邛崃历代古诗词数首，选用四尺对开手卷式改造形式，卷首以汉·司马相如所作的《凤求凰》歌辞娓娓道来，书写自然古拙，以古人之规矩，开自己之生面。感谢主办方的辛劳付出，祝愿今日邛崃，无处不风景，凡景皆成水墨画卷。 孙 良（山东） 骆德章《邛崃赋》 楷书三条屏中堂180cm×93cm ————【释文】（略）【创作手记】能入展本次大展十分荣幸，邛崃历史悠久文化底蕴深厚，风景名胜众多而且也是爱国主义教育基地。创作作品我选择了骆德章先生的邛崃赋，切合了本次大展的主题，书体我则是已魏楷为主，中楷与小楷结合书写这幅作品，在创作过程中了解了一些邛崃的历史与知识，令人心驰神往。书写当中的不足之处还请指正，我将继续努力。 孙 清（上海） 《古人咏邛崃诗词数首》 楷书单条135cm×20cm ————【释文】（略）【创作手记】近几年来一直在潜心研习小楷的路上，楷书创作是“戴着镣铐跳舞”的艺术，既不能逾越楷法，又要表达作者的审美意趣，何其难也。此次参展创作以古人咏邛崃诗词数首为内容，在创作上追求块面感，正文是1.4的线格、边款0. 6的线格，第一次大胆尝试用朱墨液书写，在传承古法经典的基础上力求墨色的变化。感谢先贤经典，感谢盛世今朝，让吾辈受益于国粹的滋养，并有责任、有义务将中国传统文化传承下去，延续文脉，再创辉煌。 孙大林（安徽） 《邛崃历代诗词选》 楷书单条134cm×33cm ————【释文】（略）【创作手记】忆八月征稿启事中要求文本内容特定，要求甚高，感觉是一次挑战性书赛。思虑再三，决定用擅长的小楷书体积极备稿，首选一张四尺对开墨韵味的微喷宣纸，上部呈标题，下部正文内容和落款分主次两块面，中间留出大量空白，整体上有呼应，形成犄角之势，精心打造，书写时尽量入古自然，行间气息相通。印章以简洁利落为上，做到整幅作品雅致，不失格调。 汤大林（四川） 《古人咏邛崃诗数首》 楷书二条屏170cm×68cm ————【释文】（略）【创作手记】癸卯十一月二十六日深夜，书友微信祝贺，拙作有幸在“水墨崃山·书香政协”首届全国书法篆刻作品双年展入展，倍感荣幸。学书五载，主攻魏晋，《宣示表》《荐季直表》《黄庭经》用功颇多。这次参展书写内容为主办方提供的邛崃历代古诗词数首，选用四尺对开手卷式改造形式，卷首以汉·司马相如所作的《凤求凰》歌辞娓娓道来，书写自然古拙，以古人之规矩，开自己之生面。感谢主办方的辛劳付出，祝愿今日邛崃，无处不风景，凡景皆成水墨画卷。 肖玉峰（江西） 《历代崃山诗词数首 》 楷书四条屏180cm×87cm ————【释文】（略）【创作手记】作品内容选用历代崃山诗词数首，形式采用6尺整张四条屏4cm界格，取法北魏皇家小墓志，风格追求清新、柔美、典雅，红星墨汁，线条墨色稍作变化，有幸入展“水墨崃山书香政协”首届全国书法篆刻作品双年展。 徐 盛（江苏） 《清熊维芳咏邛崃诗数首》 楷书单条180cm×67cm ————【释文】（略）【创作手记】这次作品参加“水墨崃山·书香政协”首届全国书法篆刻作品双年展，本人用北魏墓志手法，书写古人咏邛崃诗词，稍加速书写，体现用笔灵动性和小字文气感，且略化碑刻之意于帖。作品用纸选用仿古色，两边加淡色拼接，表达较为雅致的感觉，亦在书写时候略蘸清水，浓与淡相结合，调节墨色变化，体现作品整体感觉。 于建业（山东）《邛崃历代诗词》楷书单条180cm×67cm ————【释文】（略）【创作手记】 我走的是碑帖结合的路子，以帖化碑，融碑于帖，以期实现刚柔相济，阴阳互生的艺术追求。主要凸显正大、雄浑气象。点画参以篆隶笔意，行笔节奏慢多于快，力求慢中求稳、求厚，慢而不滞，努力营追轻重、疾涩、浓淡、枯润、虚实的关系，我个人比较随性，这次入展的楷书作品乃一遍书就。从内心深处来说是极喜欢第一遍那种丰富的生发性和不可复制性。思维触点的清晰和敏感保证了书写时心理状态是愉悦的……此作主要取法茂密一路之魏碑和造像记，并有意融入行草元素，以期达到雄强中不失活泼，跳跃中不流于轻佻的艺术效果。即在用笔上力求展现出厚重的笔力，结字上既大胆地保留碑刻文字的趣味性，又果断地舍去其怪异忸怩之姿。 张瑞霖（福建） 《邛崃历代诗词》楷书中堂180cm×97cm ————【释文】（略） 【创作手记】此次创作我的内容选取邛崃历代诗词，感受“文君故里”的临邛古城。创作形式选用楷书中堂湖蓝鎏金宣，通篇皆以魏碑为主基调，追求创作风格的统一和谐，寻求自然书写以达到魏碑的天真烂漫，并加入行书笔意以破刻板之气，注重表达的轻松感。 张向辉（北京） 《古贤咏邛崃诗十首》 楷书中堂 174cm×58cm———— 【释文】（略） 【创作手记】内容取自古贤咏邛崃诗十首，纸张采用古雅淡粉洒金宣纸，字体取法魏碑，加入行书笔意，注重字间疏密变化，突出个人性情自然书写，力求挥洒自如，以达结构章法和谐统一。 展标：四海易术题写 我是四海易术，一个退休的糟老头子，退休的生活，致力于推广有实力的中青年书法家。 |
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