 早年看了一篇沙孟海老先生的文章，内容先生对他五个弟子说（朱关田、王冬龄、邱振中、祝遂之、陈振濂）书法未来发展方向，无论走到什么地步，请善待楷书，请善待楷书，请善待楷书…………老先生几十年的预判，果然是一语成谶，似乎老先生早就预料到了中国书法的发展。   全国第九届楹联展，今年开春以来最大的一个展，也是一个很特殊的展览。所谓的大，就是指排场排面够大；所谓的特殊就是展览的展品微显随意化。首先，这投稿的人数是非常多的，收到全国18692件稿件，入展263件，入展是1·4%，1000件作品中仅有14件能入选，从入展率来看，比十一届十二届国展难度系数还要大。  国展入选的难度系数越来越大这是可以理解的，反映了参与的人越来越多，这是一件好事。但细看了展览，发现了一些问题，笔者用了一些时间，将所有的展品进行了分体归类比较，不比不知道，一比吓一跳，原来传统的楷书果然是“不待见”的，也如开头沙孟海老先生预料的一样，不是很“善待”楷书，更不“善待”唐楷。这次楹联展，楷书共有43件入展，占263件的16%，同十一十二届国展中楷书的占比几乎少了一半。  为了给广大书友提供一个参考数据，43件作品中，具体分析数据如下： 行楷：9件 隶楷：2件 篆楷：0件（用篆书线条写楷书的没有） 魏楷：14件（魏碑的天下） 各体杂融：12件 纯正楷体：6件（颜、欧、瘦金体、赵、褚）  将作品分类，每件作品都认真的欣赏标记，整体来讲继承有余，创新不足。有几件作品，明显的改造二次创作，特别是还有一些中字作品，用数量来取胜，完全感觉不到楹联大字的气势。 楹联这种书体的表现形式，无论什么字体创作，宗旨是少字数显大精神。虽然有百字联千字联的存在，但不便于阅读和欣赏，这种以字数取胜，显然是多“文”少“艺”，文字“文境”内涵多一些，书法的“艺境”抒情及表达便少了许多。  几千年的楹联艺术，一代又一代传承下来的楹联“四境”，在这一次国字号的楹联展中，“表演派”和“形式派”明显过剩。真正的楹联的表现手法，还是回归自然会更贴切一些。 自然中突出“境”的画面，很多书友抄写对联，进行划区域创作，忽略了文字内容和书写技巧的统一性，没有主次和节奏。每幅对联上联和下联都有一对中心词组是这幅对联的精华，反映了对联的意境，也是这幅对联的精彩部分，为了凸显这个中心思想，将笔法技巧最中心的部分同中心思想部分相融合，可以理解为高潮的部分用高超的技巧来演绎。打造作品不是把它“做”出来。  自然中显现出“才”情，自作对联是最好的选择，就算是引用经典词句，“文心”一定要对自己有所感触，连自己都不能打动，怎样能打动欣赏者呢？引用别人的经典词句，加上自己的感悟题跋，容易显示出自己的文气，字数方面也很容易控制，落款字数的加减，全在自我措辞中掌控。  自然中的“化”境，楹联的创作不是单纯的抄写，优秀的楹联作品，内容的“立意”，笔法技巧的融合，笔者的文人情怀，“景”“情”“法”相互交融，感能自己，打动他人。 自然中的无我之境，为了创作而创作，显然是带着枷锁去跳舞，抒发自己的性情，写出自己的个性，留给自己的往往最容易出精品，随性自由，我写我心，这是创作最高的境界。  现将整理好的43件楷书作品，一次性呈上来给各位书友欣赏，各位看官对这次展览有什么看法？请在评论区留言，大家共同探讨。  我是四海易术，每天分享一点书法小知识。 |
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