|
本人是九届楹联展评委之一，对网上的批评声音愿意虚心接受。在此，对《书协领导们和国展评委们：请看过来》一文作一回应，不妥之处，请该文作者和广大读者再度批评与指正。 当然，这些仅仅是我个人的看法，不代表任何机构，更不代表所有评委，由笔者文责自负。
第九届楹联展来稿之多始料未及，评审时间紧，工作强度大，评委对“楹联”文本一项宽严把握尺度不一，这也是展览评审时常存在的客观情况。 目前参与“国”字号展览的作者越来越年轻化，本来是好事，说明书法艺术后继有人，但同时也带来诸多弊端，比如文学修养欠佳、文字学储备不足，都需要加强和改进。《征稿启事》中倡导“自撰楹联”，但实际评审过程中，未能充分做到，连续几天的评审中，评委关注点更多地是在表现技法上、艺术创造力上，把“审读”一关主要交给了学术专家，显然这一点也是需要改进的。这次第十三届国展评审就改进了工作流程，评委要与审读专家一起审查文字用法与出处，相信效果会更好一些。 前述《看过来》一文，挑选了8副楹联，一一指出了问题，认为这些作品格律平仄不对。本人就这8副楹联，先作一简单回应与沟通。
善为至宝，一生用不尽； 心作良田，百世耕有馀。 此联源自清人金缨编纂的《格言联璧》（见中华书局，马天祥译注，“惠言类”，293页）。此联为“宽对”，应该是以“用不尽”对“耕有馀”，不能简单以单字平仄对应。
确实错了，批评的对。作者把“墨浪”误写为“墨痕”了。“花”“痕”同为平声不妥，马虎大意不应该。
门前青山绿水，都成画廊（稿）； 槛外松声竹韵，悉是禅机。 此联书作者写错一字，确实不应该。联语作者不详，据传为九华山楹联。如果是前人所撰，我们就不必在“平仄”上过分斤斤计较了。
水殿风来，冷香飞上诗句； 空江月堕，梦魂欲渡苍茫。 此联为梁启超先生集宋词联。“水殿风来”“冷香飞上诗句”分别出自苏轼和姜夔的词；“空江月堕”“梦魂欲渡苍茫”分别出自吴文英和周密的词。因词句不可变，平仄不能改，所以要说“错”，就得怪梁启超先生了。集句联，本来就不应过分苛求平仄，而重在意思相对即可，毕竟是前人成句，不可强求。
隔溪渔舟，幽鸟相逐； 乱山乔木，奇花初胎。 此联4句均为清人谢元淮《集司空图二十四诗品为联》，因固定词句，不可拆解，亦属“宽对”，不应苛求，理由同上。
积照涵德镜， 素怀寄清琴。 此联为集唐人诗句。同样不能以单字平仄对应。
登此山一半，已是壶天； 造极顶千重，尚多福地。 此联为泰山壶天阁名联，因叙事需要，上联尾字改为平声，下联尾字改为仄声。平仄互换，为特殊联。如同故宫三希堂中的上联为“怀抱观古今”，下联为“深心托豪素”道理一样。
宋词元曲楚歌赋， 唐诗晋字汉文章。 此联百度上有，不知何人所作。不知道书作者为何不写“谢草郑兰燕桂树”作上联，原本就是正确的，干吗不用？
对于联语的文本问题，我总体上认为，应该具体问题具体分析，对于前人集联、成句，不必过分苛求。因为所谓联律，也是现代人总结的，我们不能拿现代人新制的尺子，去量古人的东西，这就本末倒置了。 在评审总结会上，我曾建议下届楹联展可以与中国楹联学会联合主办，或者是由楹联学会提供文本，供投稿作者选抄。如此，既不会出现“错写”、“病联”，又可杜绝“抄袭”。还有一个建议，可以从评委库中优先遴选擅长楹联的书家担任评委，发挥各自优势，把好楹联文本这一关。 总之，国展评审是一项极其复杂的工作，艺术问题又不像科技数理化一样有清晰的标准，确实存在理解偏差、宽严不同，有时甚至互为扞格，彼之毒药，此之甘饴。要在短短几天内把作品评好，并不容易。而现在的作者普遍文化积累有限，夸张点说，评哪件作品上来，都会有人批评。所以，评审肯定有继续提升的空间，作者也需要一代一代不断成长，艺术问题更需要百花齐放，大家多多出谋划策，一起为国展助力，才能迎来书法发展更好的未来。
作者简介：邵佩英，男，1962年7月生，天津汉沽人。中国书法家协会篆书委员会委员，天津市书法家协会副主席、篆书委员会主任，中国文艺评论家协会会员，中国文字博物馆书法艺术委员会委员，中华诗词学会会员，北大方正“中华精品字库工程”专家评审小组成员，一级美术师职称。师从孙伯翔、韩天衡。作品曾获第二届中国“翁同龢书法奖”，第四届全国楹联书法大展全国奖，曾十多次担任中国书协主办的全国书法展览评委。 |
|
|
