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NO1、石卿作田黄石摆件（家族证书） 20.6g 田黄上拍，我们都非常慎重，各种确认的事都免不了。即使自己认为板上钉钉没问题了，有在世的作者，就发给对方看；没有在世的，就发给后世看。 田黄达到二十克以上，就达到收藏标准，当然指的开门田。本件被号称为最贵的大师石卿作品，虽仅也只是二十克出头，然也是收藏份量很重的一件。
在近几年的寿山石雕作品的拍卖市场中，郭懋介的作品无疑是寿山石收藏爱好者众目所集之处，也被各大拍卖公司当作寿山石专场中的重量级拍品推出，往往能够在拍场中掀起一轮竞价的高潮。而自郭懋介先生逝世之后，其寿山石雕作品在市场中的表现更为活跃抢眼。无论是2013年秋以3680万元的价格打破寿山石雕成交纪录的田黄石《山居即景》薄意摆件（重390g），还是2014秋以437万元成交的田黄石桃源洞天薄意摆件（重208g），都清晰地反映出郭懋介作品所受的重视程度和升值潜力，更说明了寿山石界对于郭懋介作品的认可与推崇，也无怪乎郭懋介成为了目前当代田黄石雕作品最高成交价格的纪录保持者。 芙蓉石以其普遍凝润与干净而著称，也正是因为这些优点，使得它成为寿山石中最难被模仿的石种之一。在他山中，也只有龙蛋的品质能做到与芙蓉不相上下的程度。早期龙蛋进入福州市场，价高在寿山之上，业内人士仍然趋之若鹜。直到如今，龙蛋不见踪影，唯在一些大收藏家手上见到，本期这件即是如此。 笔者上手好石也是数百上千，总有一些石头是心动不已的，就比如本期的这件龙蛋。另外，最好不一定最贵，因为还有尺寸、作者等因素在内。 这件好在哪？
（底部有红透出，似透非透，将隐不隐！） 一是红包心 没有红包心的龙蛋是不足以吸引笔者的，它的红从内往外透出，它的绿从往内收，如此，才能若隐若现，有一种隐约之美。印章四边各有角，从上到下角形成一条线，如果红突破这条线就破坏隐约之美了。红不能太暴露，红太过了，就破这种美了。这件是笔者见过红到透心，却最是恰到好处的。 二是纯净大墩 这件尺寸达到5.2×3.4×3.1cm，不影响它的洁净。龙蛋是包在岩中的，凿到全肉，肌里仍然有纹，是故，切章风险是非常大。龙蛋有一种是洞产的，有一种是独石（挖的），我们是后一种。品质优者都是后者。 三是凝润度 好的龙蛋凝润度与芙蓉相仿，是所有石种上，跟芙蓉最为相像的。龙蛋石性好，从没有听说过后裂或内爆的情景产生（不排除少数品质差的）。这件入手滑腻，质色上佳，是顶级存在。 作者是陈开根，刻的金鱼在浪中前行，生动活泼，不失为佳作。 朋友讲，这件早期刚上市几年市价在六位数，现在换流动，只能定了个较低的价格，看是否能往上冲一点了。 从收藏家保险柜翻出此物，大感不简单，为何这样讲呢？ 因为这是结晶的芙蓉，结晶芙蓉成章的非常少，可说是万中无一吧。石友可看网上，真正达到结晶的大尺寸印章有吗？非常少！结晶芙蓉坑坑洼洼，都没有饱满料，是故，切一个，可浮一大白！
（4.9×3.3×3.3cm） 因为这是陈武作品，众所周知的是，陈武是薄意高手，所不知的是，他圆雕也很厉害。就比如这件，从整体的布局，再到巧色的利用，都是极具功力。 因为这件是红心芙蓉，底部翻转过来，是一大片红色，把人内心融化。 如果现在切出这样一枚结晶素章，又能多高的价格呢？只能说这是一大机会！ 通透的印章难，冰糖的就更难，荔枝的就难上加难！ 因为透则是一览无余，有一些缺点都是很碍眼，所以业界都以切一枚干净的白晶印章为稀罕事。也正因为如此，荔枝也除田黄外，最贵的石种，历来在拍卖会上均有上佳表现。如此件这样6.8×2.7×2.7cm的尺寸，一般都是大五位起的。
（石中线条是纹路，非裂！）
本件是回流印章，作品却是新刻！这件达到一定尺寸的正章，质地也达到冰糖，却是极为干净。石中充满萝卜丝，油色稍侵，既是旧物，又为新刻。石种有纹，似裂非裂，总体瑕不掩瑜的。作者刻牧牛有其专长，牛以浑厚，人以灵动，互动中，愉悦人心。这样刻工一般也是几千论价了，再加上材质，没有利润空间，也一算即知。这年头上拍，都是做人气，希望石友不要错过！ 谢麟贤（1983-），福建莆田人。2001年高中毕业后，从事寿山石雕刻 。师从兄长谢麟，擅长圆雕、古兽、印章等，现为福建省最具潜力寿山石雕刻艺术家、福建省雕刻艺术大 师、福州市中级工艺美术师。
NO13、林朝斌作芙蓉观音摆件 8.6×4.2×1.6cm
“黄芙蓉，田黄价”，这个是清代以前的说法，代表古人对于黄芙蓉的评价。材质是有讲究，工艺更为重要，二者结合，相得益彰。 本件黄芙蓉有别于往期的就是，它的全黄之姿，如迎朝阳，如沐春风。作者的观音刻工底蕴深厚，无论是开脸，还是身形，都已是成熟大家的表现。原本是高价的东西，现今换钱低起，可谓是捡漏。 作者简介：林朝斌：男1989年出生于福建罗源县，助理工艺美术师，毕业于福州工艺美术学校，进修于福州教育学院，师从福建工艺美术大师王铨俤。擅长观音，山水，花鸟，人物等圆雕，高浮雕。 NO14、芙蓉石荷趣钮章 5.4×2.7×2.7cm
芙蓉的好坏是含蜡多少决定的，上品油脂足，更为细腻，颜色也更鲜艳。这件即是如此，它特别细致，又是纯一口气，无疤无痕的，可是上品。顶部刻荷花，在红色处，是青蛙；它在阳光下，猫着身子，等待致命一击。本件也是大收藏家换米需求，价格特别低，远低于市场了，石友可大块朵颐。 NO15、林吉清作高山白水山子摆件 11.6×9.5×4.8cm 本件从油养侵入的痕迹来看，也算是颇有时历的高山了。这件刻得很看，特别是养得冰透后，清气上扬，浊气下沉，好一幅清朗山景。透到极致，桃花点点，化山顶彩霞。乳白未化，是为山间云雾，把山景遮得若隐若现，其中必有高人现出。这种好材质，往年都是大W的东西，现在也是随行就市了。
NO16、坑头石山景牌 6×4×1cm 看到这件就喜不自禁，这没有一点针，是逆天的颜值呀。透到极致，光影生出，如镜映射天下。那巍峨的是远处群峦，那徒步的是近处老者，虽薄薄浮雕，却能化景如画，也算是一件不俗的作品。白晶是顶级质色的要求，价高不可攀，本件算是一件性价超高的拍品了。
NO17、叶挺齐作芙蓉石飞兽钮章 这种是从粘岩中掏出的肉，或许正是因为肉少，得到的营养成分也较集中，生得如花似玉。如果再求笔者找比这更好的质色，那只会是无能为力了，毕竟是自然的东西，都有个上限。 这件整体设计成鲤鱼的样子，题材是经典的《琴高跨鲤》，黄色部分刻成书与圆珠（取巧是加分项），白色刻成水浪，鱼背骑跨着老者，无论设计，还是刻工，都是可圈可点的。更为难得的是，人物头部还有白色取巧，对比着红色身体，也是让人赏心悦目。 《水经注 : 卷二十三》记载:赵人有琴高者，以善鼓琴，为康王舍人，行彭、涓之术，浮游砀郡间二百馀年，后入砀水中取龙子，与弟子期曰:皆洁斋待于水旁，设屋祠。果乘赤鲤鱼出，入坐祠中，砀中有可万人观之，留月馀，复入水也。
（3.4×4.6×2.9cm） 这件有别于往常的薄意，应该算是浮雕作品了。把顶部多余的黄刮掉，突出的几团，会是几只阳光下追逐的小鸡。与薄意需要靠侧光或拓片不同，本件的动感直接可以感观，甚至可以触摸。白色部分干净一体，没有针点或其他缺陷，方方正正的，煞是惹人喜爱。 本件用于私洽 ，喜欢者私下联系！
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来自： 杨则川书画印石 > 《田黄石、寿山石、鸡血石》
