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大家好，今天看一个王铎的大作，王铎行书《前辈孟宗伯》立轴 绢本，书于 清顺治七年（己丑1649年）。155*51。通过这个一起看看我们能学点什么？ 这个作品自然书写味儿很足。尺寸相当于一个四尺整张，那么我们在创作四尺整张或者六尺整张都可以借鉴这种方法。这一招玩好，首先作品赏心悦目，如果投展入个展那是绰绰有余了。 那么我们可以借鉴什么呢？  1.章法布局。 整体布局还是比较稳定的，字的姿态变化多，字组关系在自然书写中的字体现。整体没有造作的刻意感觉，比如第一行第一个字前字，沾墨写第一个字笔画厚重，写到快末尾时候我们为了不在第二行开头把“後”字墨色雷同，一般会提前沾墨，这样“後”这个字会变得细点，墨色轻点。王铎这个作品顺势而为，两笔沾墨首字摆一起，也是很厉害的，说明他章法布局能力很强，可以随机应变。竖有行自然摆动，横无列。 其实章法就是如此，哪里有什么固定式呢？只要你懂得章法的本身具备的意义。那么你的章法就是活的。关于章法布局实际意义前面有文章介绍了，这里不赘述。核心就是一行让人清楚方便读下来。至于因字附形那都是随机应变的手段罢了。  2.笔画线条有力，姿态变化万千。线条质量高。上面前字，上面大而厚重，密集，矛盾关系稳定变化。这点行书里的就近落笔那个文章说的清楚。 中锋感觉浓烈。  2.笔画交代清楚。 我们新手朋友们，或者许多老书友有时候都会有这种问题。就是笔画多的地方黑乎乎一抹过去了。这是不可取的，除了草书符号合理减省部分，常规的笔画密集处要注意交代清楚，来龙去脉给别人看到。 交代清楚了就显得下笔肯定，笔画干净。 这个跟用笔习惯有关，大家练习时候可以把速度放慢，把起行收转折做到位。  3.敢于书写，大胆书写。 比如上图孟，上面子写的很夸张。夸张不怕，只要符合书写范畴，找到化解矛盾危机的方法。那么这个字就成了从“意外”变成了“意外之喜”。这种巧妙处你看到了或许会会心一笑。厉害，让他化险为夷了。  4.调整笔锋处做的清楚。 这个清楚有放大的感觉。比如宝盖头横折，小字一带而过，大字上面加入了衄措，有种隶书断笔重起笔感觉，也有魏碑楷书大方折之趣味。下面示第一横，尖入尖出。对毛笔掌握的相当熟练潇洒。下面几笔调锋也是很漂亮。估计王铎书写时候是超级自信并且享受的。 这个清楚还体现在见笔上面。来龙去脉交代清楚。他不怕暴露笔法，因为那不是看一眼就能熟练运用的，那得用宣纸堆出来。  5.用笔轻松。 执笔无定法，但使虚而宽。体现的淋漓尽致。比如单人旁。这个线条飘逸放松，不失力度。看出来人家手头很轻松优雅的得到这个笔画。用力恰到好处的感觉。如果用力过猛，那么就不是行书感觉了。中国的审美哲学包括处事哲学不是拳头大了压人，而是四两拨千斤。学笔法，学用笔，无非就是学会顺势而为使用毛笔的技巧罢了。  6.意在笔先。 一个字的布局有随机应变成分，也有自己的布局。比如上篇文章欧阳询卜商帖有个读书的读字，也是这么个构造。言旁点靠右侧。这可以说是与欧阳询所见略同，也是他对这个字的理解。光写不想，也是不合适的。  上图可以看做笔画交代清楚。  7.笔画粗细变化。 比如上面这个字，笔画细，下面笔画粗。这个根据墨水多少灵活变化。也根据字本身大小适当安排。细中有粗，粗中有细。不可绝对化。  8.变化。 比如下图品字，三个口。变化起来，各不相同，又协调。行书里不变就是变化。  9.草书介入。 行书里加入草书，或者偶尔楷书都是可以的。也是变化，也是书写时候自由发挥的点。比如写到得意处，顺手来个草书，这不是刻意，恰恰是自然。 10.笔画断连。牵丝映带。 这个点是行书中常见的，适当的牵丝映带可以丰富字之间的联系或者上下字之间的关系。 下面大家欣赏一下精彩单字。 潇洒。 怎么样，这个落款是挥汗题，说明他自己也觉得写的用心精彩淋漓尽致的。这是真正的挥汗题。 如果韭花帖落款挥汗题就有些搞笑了，这个落款也要注意。 落款处留白也有趣。大家可以多体会。 就到这里吧！祝大家日日精进！ （完） |
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