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中国画本体语言经过前贤千年不息的开掘、陶铸，今天是否仍具有探绎、建构与延展的空间？周京新以其具有独立审美品格的笔墨语言和因之生发、铺演而成的清越流宕、郁勃华滋的水墨世界，完美地回答了中国画的时代之问。  周京新，1959年生于江苏南京，祖籍江苏通州。现为中国美术家协会原副主席、江苏省文学艺术界联合会副主席、江苏省美术家协会主席、江苏省国画院名誉院长、南京艺术学院教授、中国国家画院特聘研究员、中国艺术研究院特聘美术创作研究员。 写生札记（节选） ◎周京新 当我面对自然实景的时候，会有意在过去的某些习惯上做做减法，舍掉一些形式，让出一些位置，取实景的某些有利因素加进来，使得语言呈现具有写生性的特殊创作格局。因此，取舍从另一个方面来说也是做加法和做减法的问题。与创作一样，这时也需要我们对自然物象有积极主动和随机应变的造型意识。比如写生时我们可能看到左边有几颗树，树下有一片田，右边有一条河，河边有二户人家，远处还有几重山峦……这些是实景中的大元素，只看到这里是远远不够的，重要的是利用自己的语言积累从实景中寻找点点滴滴的小元素，即形态具体的、可以明确呈相的笔墨元素，这时的“寻找”往往是将实景元素“翻译”成笔墨元素的过程。取舍、加减、寻找、翻译都是观察方法的问题，观察的思路必须首先明确，随后理顺，进而落实。 在写生中，面对自己以往经验所养成的某种习惯，我们既要用它，又要治它，用它章法灵动自由表现的好处，治它造型虚空画法概念的坏处。要调和好经验与实景二者之间的关系，必须积极主动地调动自己的感悟与认识，在既有技术与全新素材之间找到一个属于自己的交织点。 我体会到，写生的过程是一个吸取营养和汇聚能量的过程，在写生过程中，我们能从实景丰富多彩的素材里获得许许多多养料，这些养料可以切切实实地弥补我们以往积累经验中的某些残缺，校正我们以往养成习惯中的某些陋习，丰富我们以往熟练模式中的某些转换融通的空间。 作风景时写与形亦当相融，相融者，松紧虚实对比生动是也，如遇大形则写其宽厚松阔，适小形则写其精理细肌；紧密处留白十之二三，疏松处余紧十之四五。临画之时，更当随机应变，灵活运筹，切忌拘理刻板。 作风景，造型依然首要，势、质、曲、直各造型因素当充分利用，开合收放之气象才有望呈现。 写生最能突出绘画的纯粹性，形式感是纯粹性重要的内容。写生要多一些创作性，创作性不是情节性，更不是记录性，而是完整的绘画性。 写生就是创作，创作质量最终取决于自身的综合绘画修养，这样的修养必须“一个都不能少”，不能简单地以“读万卷书，行万里路”为标准。 周京新作品选登  四明山庄系列之十 46cm×70cm 纸本水墨  四明山庄系列之十二 46cm×70cm 纸本水墨  四明山庄系列之十三 46cm×70cm 纸本水墨  四明山庄系列之十五 46cm×70cm 纸本水墨  四明山庄系列之十八 46cm×70cm 纸本水墨  天池山寂鉴寺写生之十 180cm×98cm 纸本水墨 2017年  天池山寂鉴寺写生之十四 180cm×98cm 纸本设色 2017年  天池山寂鉴寺写生之十五 180x98cm 纸本水墨 2017年  天池山寂鉴寺写生之五 180cm×98cm 纸本设色 2017年  天池山寂鉴寺写生之八 180cm×98cm 纸本水墨 2017年 海洲写生之八 纸本水墨 2021年 海洲写生之十 纸本水墨 2021年 海洲写生之十二 纸本水墨 2021年 海洲写生之十六 纸本水墨 2021年 海洲写生之十八 纸本水墨 2021年 苏州写生系列之一 60cm×90cm 纸本水墨 2014年 苏州写生系列之二 60cm×90cm 纸本水墨 2014年 苏州写生系列之三 60cm×90cm 纸本水墨 2014年 苏州写生系列之四 60cm×90cm 纸本水墨 2014年 苏州写生系列之五 60cm×90cm 纸本水墨 2014年 |
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