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近年来，投资巨大的古装历史题材的电视剧，依旧层出不穷，广受业内与观众瞩目。 包括但不限于：吴秀波《军师联盟》（晋宣帝司马懿），
马天宇《三国机密》（汉献帝刘协），
吴谨言《延禧攻略》（清高宗魏贵妃），
周迅《如懿传》（清高宗那拉皇后），
汤唯《大明风华》（明宣宗孙皇后），
王凯《清平乐》（宋仁宗赵祯），
张鲁一《大秦赋》（秦始皇嬴政），
唐嫣《燕云台》（辽国承天太后萧燕燕），
刘涛《大宋宫词》（宋真宗刘皇后），
冯绍峰《山河月明》（明成祖朱棣），
《天下长河》（清圣祖康熙帝玄烨）
等等…… 平心而论，这些剧作在画面、色彩、光影、配乐，音效，道具这些方面，呈现的整体质感，是远超10年之前的传统历史剧的。 2010年，《新三国》这部历史大剧，虽然充满了各种争议， 被全国观众到网友一致抨击、各类奇葩台词被刷屏嘲笑，但在收视率/播放量/传播广度上，可说是大获成功。
同一主创班底，紧接着投拍了一部楚汉相争历史题材的大剧《楚汉传奇》，2012年播出， 然而，冗长拖沓的剧情，灰头土脸的服化道，灰蒙蒙的滤镜打光，第一时间就劝退了很多观众，收视率/播放量/传播广度，都远不及《新三国》，也基本宣告了传统历史剧的没落。
也在同一时间段，资深演员李成儒在2011年时，个人投资了4000万，自导自演一部《红墙绿瓦之残阳》，以恭亲王奕䜣为主角，描绘这个曾担任“议政王、军机处首席大臣”，创立总理各国事务衙门，主持了洋务运动的清末政治家的一生。
两位编剧一个是李成儒自己，另一位是恭亲王奕䜣的直系后人，两人从2000年起，花了十年，查阅了大量历史资料，才做好了剧本，然后投拍。 这部戏的道具非常考据，甚至每份奏折、诏书都是按照原样影印件，去1:1还原的，给所有演员后期配音了“胡同腔北京话”，剧情设置也尽可能依照历史，甚至是严格遵循“清宫规矩”， 比如身为亲王的奕䜣，如果没有咸丰帝的特旨恩典，甚至都不可能入皇宫拜见母亲静太妃；更不用说能和懿贵妃/慈禧太后（叶赫那拉杏贞），有任何的暧昧不清了。 然而这部戏拍完后，没有任何电视台愿意购买播出，回复李成儒都说「您这戏太正了」， 反而是同时期一部胡编乱改历史，“熹贵妃情定果郡王”的《甄嬛传》，大爆特爆，广受欢迎，被各大卫视一轮轮重播，至今不息。
这种差异令李成儒愤愤不平， 近年来在各种综艺节目里“好为人师”的他，前后三次在采访和综艺里，大批《甄嬛传》，痛骂电视台不识货，“劣币驱逐良币”，却也无济于事。
笔者在视频网站里，也翻看了这部《红墙绿瓦之残阳》的片段，必须同意，论严谨考据，肯定不是《甄嬛传》以及后来的《延禧攻略》《如懿传》之流可比的。但说到作为“娱乐产品”的可看性，那就天差地远了。 而这部戏的画面、色彩、光影、配乐，音效，道具这些方面，呈现的整体质感，也和《楚汉传奇》一样，同属于“上一个时代”的产物了，和最近十年的这些“新式历史剧”，已经有着明显的档次差。 就是所谓“充满了历史的厚重感”，所以，既已生不逢时，被束之高阁也是必然。 终究，随着网络搜索工具的发展普及，每个人都能轻而易举查询到，各种真实历史资料， 如果按今天历史剧观众的“严苛标准”，去品评过去的“经典之作”： 《康熙王朝》几乎每一集的故事细节，都有很多和真实历史记载不同，更有无数如“我孝庄”这样的细节硬伤，但不妨碍它是大多数观众眼中的经典历史正剧之一。 即使是《大明王朝1566》这样的殿堂经典之作，“改稻为桑”这个核心事件也是彻头彻尾的子虚乌有。 《雍正王朝》的后期核心事件“八王议政”，同样就是胡扯淡。 而且，在某些历史细节考据方面，近年来这些新式历史剧，也丝毫不输于严谨的历史正剧；和传统历史剧比，进步良多： 类似于《康熙王朝》“我孝庄”这样的硬伤，是没有了；
在帝皇称谓上，至少也懂得了秦汉魏晋是“天子”“陛下”，唐朝是“圣人”，宋朝是“官家”，明清才是“皇上”“万岁爷”的常识， 在货币使用上，同样知道了“一百两银子”已经是一笔巨款，而且在明朝地理大发现、新大陆白银输入前，根本不可能作为常用货币的常识。 但这些新式历史剧，偏偏在整体故事剧情架构上，与传统历史剧，已是截然不同： 将第一主角的一切阴暗面与历史恶行，尽可能去洗白；尽可能地夸功讳过; 对其历史上的对手，则各种丑化与“欲加之罪”，甚至不惜大幅度地篡改历史、捏造事实； 更让第一主角尽可能多地参与到同时代的所有重大历史事件中，成为这些著名历史事件的中心人物，并得到其他历史名人的极大推崇与认可。 比如《军师联盟》中，从衣带诏事件开始，就提前活跃于曹操谋士团的司马懿； 《大明风华》中，提前活跃于朱棣时代，身份是“建文帝遗党”的孙皇后；
《山河月明》中，提前活跃于朱元璋朝堂，主持锦衣卫，参与洪武四大案的朱棣；
同样基于这种模式套路： 《大明风华》里，历史上被“无过废黜”的胡皇后，变成了野心勃勃、偏执疯癫的头号女反派； 而《山河月明》为了给朱棣的造反夺皇位，找正（da）当（yi）理（ming）由（fen），不止是把建文帝朱允炆，包括其母妃吕氏，写成了多年以来，一直处心积虑谋取皇位、阴险心机的小人； 还特意把历史上和朱棣关系平平的湘王朱柏，写成了朱棣最看重最亲密的弟弟，前期情节做各种铺垫，才会因为朱柏自焚，就一怒起兵。
——这种故事模式，可以说，有些类似于东邻日本近几十年来一脉相承的历史题材电视剧（通称“大河剧”）， 那些尽可能“抢历史功劳”，还要把自己的道德人品洗成白莲花的主人公，是不是很大程度上的如出一辙？ 只不过日本蕞尔小邦，能拿出来写而又为其观众熟知的历史，也不过就是源平合战、安土桃山、幕末维新三个时期； 所以，才出现了“不论换了是谁做主角，都一定会得到织田信长/丰臣秀吉的最大程度的重视青睐，一定会去本能寺示警/小田园城劝降/围观千利休被赐死/围观明智玉子自焚/大阪城救千姬”的笑话， 令常年观看大河剧的观众们，自己都觉得无比违和。 而我中华上下五千年历史，可选择的人物题材浩如烟海，除了《如懿传》与《延禧攻略》这种直接同期对打的特例，暂时还无重复之虞。 而从《军师联盟》到《山河月明》的此类“新式历史剧”，无论广大历史迷，对其主要情节上的种种歪曲历史之处，有多少不满与诟病，但确实已经就是历史题材剧作，在当下市场环境的必然产物。 按不算太严格的标准，近年的《如懿传》，也包括《大明风华》《山河月明》这些新式古装剧，已经可以进入“历史正剧”的范畴了，整体水准绝不会低于21世纪以后大多数的“日本大河剧”。 对此，既不必“崇洋媚外”，亦不必“厚古薄今”。 |
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