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全国第三届老年书法作品展·集评  骆罡 广西 行书境内林中联 创作小记：此幅作品是从《石门铭》中选字集联，联语对仗工稳，既合联律又颇具画面感。本次创作我选用桂林黄昌典“象山风云”中号兼豪毛笔、六尺纵向三开广西都安宣、一得阁墨汁，作品定稿后，中间以浅淡隔水相连，以增强装饰效果。创作前，我再次对《石门铭》进行局部临写，力求充分领会其用笔、结字特征，使得写出来的字有出处、有源头、不离传统。为了体现当代的审美取向，我对每个字的收放、聚散、开合以及点画的粗细、书写快慢等对比关系作适当处理，增强字势动感。如“内、山、忘”这几个字的点画较少，创作时我写得粗壮些，如“内”中的“人”字靠右，“山”字中竖靠左，这样使得“内”字的内部空间为左疏右密，“山”字的内部空间为左密右疏；“忘”字笔画粗，中宫收紧且笔笔粘连，与上联“内”字相呼应。“奇”字因字赋形，体态修长，上密下疏，点画方圆兼施。下联中的“林”字左高右低，左重右轻；“幽”字中竖靠左，两个“幺”分开，分别粘在两个竖画上，匠心独运；“鸟”字中部点画几乎粘在一起，以营造中部紧、两头松的效果；“机”字点画多，线条细挺开张，疏密有度，左伸右放，体势活脱，与上联“世”字形成大小鲜明对比。 总之，我的意图是取法明确，追求灵动典雅的书写效果，致力于写传统、写性情，强调书写感的自然表达。 评委点评 梁能伟（中国书协职业道德与行风建设委员会委员、内蒙古书协副主席）：近年来，“碑体行书”较为常见，以碑为骨架，以帖为血肉，辅之牵连、映带、呼应求其气脉贯通，在体现金石韵味的同时兼具笔势的连绵和仪态的顾盼，越来越受到时人的青睐，其蕴含的创造精神为当代书法创作提供了一种可供参考的范式。这副行书对联用笔刚健有力、遒劲浑厚，线条提按明显、圆润多姿，结构内圆外方、宽博宏大，行笔过程多方折，碑帖融合有新意。通观此作，结字严谨，意趣酣畅，点画摇曳，劲健的行笔，开阔的体势，写得放纵自然、神采飞扬，充分展现了一位75岁高龄书家良好的创作状态和饱满的精气神。然而，可能正是因为作者强调个性特征，“境”“奇”“绝”“林”等字的竖（弯）钩表现手法趋同，线条纤弱了些，还需不断提炼、不断完善，以作者较强的风格可塑性，必能在未来有更好的收获。 朱敏（中国书协行书委员会委员、南京市书协执行主席）：书法对联创作其实并不是那么简单的，字数少是对联书法创作的特点之一，特点之二是对联上下联内容、韵律有极高的关联度。书法对联创作时，一是对每个字造型能力要比较强；二是一定要兼顾上下联对应字之间的和谐关系，可采用姿态呼应或对比强烈的形式处理，这种美要统一在经纬两个维度上，还要避免任何生硬摆放的痕迹，这对书家是一个难得的考验。以上是我的对联书法创作体会。骆罡先生这副行书对联，写得轻松有力，神采奕奕，用笔英姿勃发，无七十多岁人的老态龙钟。作者取法应是从唐宋行书经典中演绎而来，无明显某家的影子，用笔处理相当统一，其精气神的呈现，表现了作者很好的书法创作状态。此作较好地利用结字大小与墨色轻重，将“内、山、忘、世”几个笔画少的字写得紧缩而厚实，使上下联形成“幽与奇”“鸟与山”“忘与绝”“机与世”一收一放的穿插对比，作品厚重而俊逸，收放有度。若言不足，就是章法比较平，墨色对比还可以强烈些。用笔上，“奇”与“鸟”竖钩下部的雷同明显，这个是可以避免的。作者在笔法的丰富性及个性线条语言的表达上还不够明显、强烈。以上意见，仅供参考！ 学术点评 柳国良（中国书协书法评论与文化传播委员会委员，江汉大学美术学院副院长、教授、硕士生导师）：当代书法创作需要体现时代特征，也是艺术家的使命担当。整幅作品字字相扣而自然得体，入古出新，不落俗套。作者书“境内奇山绝世；林中幽鸟忘机”行书联，集浑厚、洒脱、老辣于一体，“境内”二字与“林中”二字相呼应；“奇”与“幽”“山”与“鸟”形成对比，一字纵向舒展，一字呈宽博之势，相互之间形成对应关系，“忘”与“绝”以墨色形成对比，“机”与“世”以大小形成对比。正如米芾在《海岳名言》中言：“作大字要如作小字，作小字要如作大字。”在大字中追求小字的精微，在小字中体现大字的气势恢宏，由此可令书艺精进。 顾工（中国书协学术委员会委员）：对联因字数少、字形大，容易暴露缺点，入选难度较高。从作品可以看出作者有很强的控笔能力，时而铺毫缓行，时而出锋劲挺，提按对比很大，且有节奏和律动。线条质量很好，有涩势，且行且留，如“奇”“世”“幽”“鸟”等字，体现出碑学线条中段坚实的特点。这副对联中有几个字笔画很少，还有对称结构，作者运用挪让、倾斜等办法把对称结构变为不对称，把平正结构变为错落生动。每行六个字的外形决不雷同，或大或小，或宽或窄，字内空间和字外空间产生对比关系，是一件比较成功的作品。作者以75岁的年龄能够写出这样年轻化、有动感的作品，着实不易。唯一不和谐的字是“内”字，书家应该有稳定的书写逻辑，既然作者习惯于把字的重心左偏，那么“内”字右倾的处理就有些奇怪。 |
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