广州恒泽首拍

137

清光绪 粉彩百鹿尊一对（60-80万）

高32.5厘米 「大清光绪年制」六字双行楷书款

器身通景粉彩绘深山群鹿图，远处峭壁山崖险峻奇绝，近处瀑布飞涧，古松参天，傲然挺拔，潺溪萦绕，平湖溪岸，群鹿栖居，悠然自得。百鹿形态各异、皆肖似逼真。百鹿神态各异，或嬉戏奔跑，或觅食小憩，一派生机勃勃的自然景象。让人不禁想到“呦呦鹿鸣，食野之苹”的美好画面。绘画技法高超，景致丰富，鹿群绘制灵动自然，写实鲜活。

古人视鹿为瑞兽，寓长寿之意。唐宋瓷器上已出现鹿纹，广泛流传在元代。《符瑞志》载：“鹿为纯善禄兽，王者孝则白鹿见，王者明，惠及下，亦见。”“百鹿”即“百禄”，寓意“荣禄百来，福寿双全”。百鹿图为皇帝专享，与天同寿寓意非凡。乾隆帝母亲崇庆皇太后大寿之时，乾隆亲自执笔绘《多禄图》以献，可见瑞鹿在帝王心中的至高地位。《各作成做活计清档》记载，乾隆帝亦曾多次传旨命令内廷如意馆绘制《百鹿图》题材画卷，郎世宁、艾启蒙及张为邦等宫廷画家都参与了乾隆朝百鹿尊画样设计，成为乾隆及后朝百鹿尊的粉本。

百鹿尊为宫廷陈设之用，查阅《清宫瓷器档案》可知其用于皇帝“万寿节”时添瑞祝寿之用，北京故宫博物院根据档案记载，于长春宫东梢间、寿康宫寝殿内紫檀翘头条案之上，陈设百鹿尊成对布置，可遥想清代帝室使用情形。

北京故宫博物院长春宫东梢间陈设布局

鹿头尊为清代官窑样式之一，与《清宫瓷器档案》记载相符。常见的光绪鹿头尊皆署乾隆寄托款，如本品之「大清光绪年制」六字双行楷书款者仅见寥寥，此二尊做工细腻，敷粉柔和莹润，用色考究，图案清丽典雅，端庄古朴，实为光绪宫廷难得一见的精品佳作，原装成对更为难得，堪比乾隆盛世之珍。陈设于中堂供案之上，与帝室之居同辉，不亦乐乎！

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清乾隆 松石绿地洋彩花卉纹龙耳葫芦瓶（15-25万）

高37厘米 

瓶为葫芦样式，全器以松石绿釉做地，以粉彩、蓝料彩绘花卉纹饰，对称贴塑珊瑚红釉描金螭龙纹双耳。整器色彩配比得宜，设色华丽。本器为乾隆朝中式传统器型与西洋流行纹饰有机结合的产物，是中外文化交流，「西风东渐」的典型代表作品，体现了乾隆帝「泱泱天朝、海纳中外」的君王意志。

据乾隆四十九年闰三月七日《清宫瓷器档案》贡档进单记载：“奴才额尔登布跪进（俱着伊差人送进京交金简）……松绿地洋彩葫芦瓶成对……乾隆四十九年闰三月初七日额尔登布进单（俱是本人送京）”。档案中所记载的“松绿地洋彩葫芦瓶”或即为本件拍品。额尔登布此次进贡的瓷器共三十五种，皆质量极佳，多数为御制诗瓷器及扳指、带钩等御用赏玩之作。乾隆皇帝命令将这些贡物交给金简处置，金简是乾隆皇帝身边备受器重的股肱之臣，乾隆四十八年七月擢工部尚书，由是可知乾隆皇帝对此次上贡的重视。正因为此式葫芦瓶存世稀少，故难得参考之作。由清宫档案可知，此式葫芦瓶应为景德镇成对烧造并进献给乾隆皇帝，现传世品为单，另有一只精绝之作已遗失在过去三百余年动荡不堪的历史长河之中，此只佳作得以流传后世，亦属幸运。

264

清雍正 青花山水人物图观音尊（8-12万）

高38.4厘米

记录：

1. 纽约苏富比，1978年11月4日，编号14 

2. 纽约苏富比，1997年3月19日，编号244

瓶敞口束颈，丰肩曲腹，至胫部下收，宽圈足。器型洗练。瓶身以青花绘制通景山水图案，取景繁密，结构复杂，郁茂华滋，林泉高致。青花发色妍丽，神采飞动。咫尺之间可见千岩万壑处山树葱郁，楼阁掩映，渔舟唱晚旁竞发。山峦、崖岭、丘壑、平冈、坡岸、近堤、疏林、乔木等简繁有致，徐徐而现。

画工以牛毛皴法所绘山石，高崖峻壑，气势俨然。一高士行于苍茵佳树之下，步履匆匆。又有数位文士溪山游乐，临岸观水，吟诗唱和。峰回路转处，拱桥一座其上行人或仆从携琴或抱酒共赴水亭之聚会。清风徐来之际，寒波澹澹、江水粼粼，扁舟游弋于湖山之间。有人乘船效仿苏子游赤壁之雅意，渔人短裾跣足，身形矫健，与儒雅之文士形象对比鲜明，有“渔歌问答”之意境。拍品画面共计有文士、渔人等30余人，散处于湖光山色之中。身形各异、参差有序，呼之欲出。

269

清嘉庆 青花暗八仙纹碗一对（8-12万）

直径13.8厘米「大清嘉庆年制」六字三行篆书款

270

清道光 五彩龙凤纹碗一对（15-20万）

直径15.7厘米「大清道光年制」六字三行篆书款

272

清雍正 青花花果纹小盘一对（20-30万）

直径8厘米 「大清雍正年制」六字双行楷书款

记录：香港苏富比，1979年，编号170

282

清雍正 斗彩折枝并蒂莲纹碗（80-120万）

直径10厘米 「大清雍正年制」六字双行楷书款

来源：美国华裔收藏家 Albert Toy Quon 旧藏

此碗造型小巧精致，胎质细腻润白，剔透无瑕，外壁以斗彩工艺装饰三组并蒂莲花，碗内底绘一把莲，整器设色清雅，填彩准确。以矾红绘制的并蒂莲具有阴阳透视效果，华丽富贵。此式斗彩并蒂莲纹碗为清 代官窑经典品种，始烧于雍正时期，历朝均有烧造。在《雍正、乾隆官窑督陶大事 记》中记载乾隆三年（1738年）烧造用于饮茶的「五彩并蒂莲茶碗」，即指此类作 品。此小碗出自雍正御窑，比后世乾隆、道光作品更为少见，甚是难得。

283

清嘉庆 洋彩描金福寿连年图执壶（150-180万）

高15.5厘米 「大清嘉庆年制」六字三行篆书款

来源：

瑞典地质学家费利克斯·泰根格伦（Felix Tegengren 1884-1980）收藏。他在1914-1917年及1922-1928 年间在中国工作，此壶于此期间购买，后于家族继承至今。

本品通体白釉为地，以洋彩为绘。盖、壶绘缠枝花卉，红黄绿蓝各色呈现。壶肩部环绘如意云纹。壶身中央蓝彩绘蝙蝠纹、金彩绘“寿”字纹，下承宝相花纹，寓意“福寿绵长”，足胫处蓝、黄彩环绘蕉叶纹一周。盖沿、钮，壶身颈部施金彩，益添华丽气息。通体纹饰勾描细腻，设色丰富。尤以花卉叶纹上填绘渲染白料，用以表现枝叶的光影明暗，为乾隆朝御窑厂洋彩工艺技法所传承延续。器型端正，纹饰繁密有序，配以原盖，弥足珍贵。

284

清乾隆 粉彩鸡缸杯（50-80万）

直径7.8厘米 「大清乾隆仿古」六字三行篆书款

本品为乾隆帝摹古拟新制品。以明成化鸡缸杯为母本，责令造办处画样创制。内务府造办处《各作成做活计清档》记载：“乾隆四十一年十一月十三日，员外郎四德、库掌五德来说太监如意交成窑五彩鸡缸杯一件、画鸡缸杯纸样一张，传旨着照鸡缸杯样款按画纸样大小另鏇木样呈揽，钦此。于十九日......奉旨着发往江西照样做鸡缸杯彩水按木样大小烧造二十件送来，钦此。”篆书落「大清乾隆仿古」六字款，颇有君子坦荡荡之气，为乾隆帝直抒胸臆。

285

清雍正 御窑斗彩「大吉」图碗（40-100万）

直径15.4厘米 「大清雍正年制」六字双行楷书款

清雍正御窑斗彩「大吉」图碗，敞口曲腹，足墙直立，器型端庄、落落大方。内外白釉，胎壁精薄，莹可透光。碗壁绘雄、雌雉鸡携稚雏四只，于花草丛中俯拾仰取觅食场景。碗内外画意遥相呼应，春意盎然时群鸡觅食之趣悠然而现。整器所绘设色鲜亮研丽，雍容华贵；用线细劲有力，造型严谨写实。雄鸡翅羽规整严谨，雌鸡悠雅舒缓。施彩于浓淡之间，素雅、鲜丽兼而有之，状物有神，画笔生动细腻，设色妍丽无匹。闲淡怡适的艺术效果呼之欲出，不亚于所参摹明人画作。反映了雍正皇帝“好古而不泥古”之品性。

雍正皇帝学养深醇，对设计见解卓然，御用器物制作前需要画样呈送皇帝御览，“先画样呈览，俟朕看准时再做。”雍正朝《大清会典》亦载：“凡上用瓷器，照内颁式样数目行江西饶州府烧造解。”造办处各级官员、工匠亦能深谙帝心，所制之器名品迭出，为“内廷恭造式样”。瓷器“子母群鸡”题材，于雍正朝又有所创新。如清雍正御窑斗彩“大吉”图碗，所绘图案较“鸡缸杯”更为繁复精细，结合此时兴起的斗彩、粉彩等工艺，艺术效果更胜一筹。

288

清光绪 青花缠枝莲纹赏瓶（10-15万）

高38.8厘米 「大清光绪年制」六字双行楷书款

289

清同治 青花缠枝莲纹赏瓶（20-40万）

高37.3厘米 「大清同治年制」六字双行楷书款

290

清咸丰 青花缠枝莲纹赏瓶（2-4万）

高38厘米 「大清咸丰年制」六字双行楷书款

291

清道光 青花缠枝莲纹赏瓶（30-50万）

高37.5厘米 「大清道光年制」六字三行篆书款

292

清嘉庆 青花缠枝莲纹赏瓶（100-120万）

高37.8厘米 「大清嘉庆年制」六字三行篆书款

293

清乾隆 青花缠枝莲纹赏瓶（100-120万）

高36.8厘米 「大清乾隆年制」六字三行篆书款

294

清乾隆 青花缠枝花卉纹铺首尊（80-100万）

高25厘米 「大清乾隆年制」六字三行篆书款

来源：北京户出

295

清乾隆 青花夔龙纹盖碗尊（8-10万）

高20.1厘米 「大清乾隆年制」六字三行篆书款

本品浆胎，浆胎是指明清两代用瓷土淘洗后的细泥浆制成的胎体轻薄、色如米浆的一种瓷胎，具有胎薄、体轻、质松、音哑、釉有细小开片等特点。因瓷胎薄质轻，很难保存，整器存世很少极为珍贵。乾隆朝都陶官唐英《陶成纪事碑记》提及“白定”器物，则用“浆胎”，最为轻薄，价稍贵于普通瓷胎。晚清学者陈浏所著《匋雅》中记载：“浆胎者煨瓷民，浆胎所开之片为细片，仿哥所开之片为粗片，往往又称为碎瓷，而有开大片瓷色发红者，又称为格瓷。”本品胎釉精良，莹润白皙，青花发色艳丽，写款笔道规整清晰，为乾隆朝不可多得的御窑青花瓷器之上品。

296

清乾隆 青花云龙纹钵缸（60-80万）

直径21.4厘米 「大清乾隆年制」六字三行篆书款

来源：天津市文物公司库出

记录：蓝天国际拍卖，2001年12月6日，编号588

缸直口深壁，圈足。器內施白釉，器表以青花为饰，口沿、足胫处绘双圈弦纹，上下呼应。缸壁前后绘二行龙，一龙昂首前行，一龙回首相顾。龙睛怒目，鬓毛飞张。龙身辗转，气宇轩昂，龙爪张弩，矫健有力，穿梭于祥云之间。腹部下环绘海水纹，隙地绘朵云纹。足底露胎，呈白色。底为白地青花署“大清乾隆年制”六字三行篆书款，笔法整肃。本器为清代官窑样式之一，清宫档案名“嘉窑青龙小缸”。本品形制规整，绘制生动，青花发色妍丽，盛世气息洋溢，为乾隆朝官窑制器代表作品，可勘珍赏。

298

清康熙 青花「圣主得贤臣颂」诗文笔筒（80-100万）

直径18.5厘米 「大清康熙年制」六字三行楷书款

来源：瑞金堂旧藏

记录：中国嘉德，2002年11月3日，编号1116（瑞金堂专场）

出版：即将出版于《笔端万象——十七世纪的中国瓷器 诗赋 山水 麟翎篇》，北京工艺美术出版社，2024年

笔筒敞口直壁，口底相若，造型端庄，文气十足。外壁白釉为地以青花料小楷书《圣主得贤臣颂》，工整流畅，文后钤「熙朝雅玩」篆书方款。玉璧底，底心内凹施釉书「大清康熙年制」六字三行楷书款，康熙皇帝为稳定其统位，大兴文治，特提拔各种人才为国家所用，体现了他对贤臣的渴求。《圣主得贤臣颂》从这种君臣关系入手，鼓舞士人实现青云之志，报效国家。其前后各朝瓷器上均无此种作品，具有异常鲜明的时代特性。

北京故宫博物院（《清顺治康熙朝青花瓷》，紫禁城出版社，页348-349，图225）及上海博物馆（《上海博物馆藏康熙瓷图录》，两木出版社，页28，图19）均藏一件圣主得贤臣颂同类作品，与本品制式、装饰技法一致，可资比较。

310

清乾隆 洋彩开光御题诗文璧瓶（100-120万）

高20厘米 「大清乾隆年制」六字单行篆书款

腹部有方形倭角金彩开光，内白地墨彩行书乾隆御制诗《咏挂瓶》：「官汝称名品，新瓶制更嘉。随行供啸咏，沿路撷芳华。挂处轻车称，簪来野卉斜。红尘安得近，香簌度帷纱。乾隆御题。」诗后矾红彩钤「乾」「隆」两红彩印章。底足内珊瑚红釉，署金彩「大清乾隆年制」六字篆书款识，笔法整肃。本品为乾隆官窑样式之一，属传办瓷器，路份极高。

311

清雍正 御窑斗彩花蝶洞石纹罐（50-80万）

高16.7厘米 「大清雍正年制」六字双行楷书款

罐直口，短颈丰肩，下腹斜收，底内凹成圈足。罐身以斗彩描绘竹石花卉。洞石旁红、黄、紫菊花三丛，千瓣吐艳，碎影涵流。牡丹盛放，雍容大方。月季含苞绽放，力追群芳。兰草舒卷，幽香暗逸。三五蝴蝶振翅萦绕，出入其间，攫蜜挹香。整器画面花香石逸，蜂蝶翩翩，汇成一幅秋日小景。绘画布局疏朗有致，淡雅明净，画意清高，为雍正朝御窑斗彩制器上佳之品。

晚清学者陈浏《匋雅》卷上评述「至雍正则画益美，然以花卉为最工」，观本品则可见于一斑。上海博物馆藏清雍正御窑斗彩竹石花卉纹罐，与本品制式、纹饰一致，可供参阅。

319

清乾隆 青花婴戏图碗（20-30万）

直径15.4厘米 「大清乾隆年制」六字三行篆书款

322

明崇祯 青花「鸾凤和鸣」图笔筒（60-80万）

直径21.4厘米

记录：中国嘉德，2011年6月18日，编号3086

324

明崇祯 青花「群仙祝寿」人物图大笔海（40-60万）

直径27.2厘米笔

筒敞口直壁，平足，口底相若，是谓“笔海”也。口、胫处青花起线弦纹两圈，筒壁环绘人物风景。青花发色妍丽，分水浓淡变化丰富。白胎做纸、“墨分五色”，人与物的阴阳向背、远近疏密，皆以一色显之。正是十七世纪景德镇窑所制青花“上品细料器”。

笔海外壁绘“群仙祝寿”典故。吕洞宾、铁拐李等八仙，共赶赴南山之巅，祝南极仙翁寿诞之事。仙翁额部隆起，慈眉善目。踞座于蒲团之上。身后童子雉发短衫、面目清秀，手执灵幡飞动，彰显仙翁不凡身份。汉钟离，手捧仙桃。吕洞宾冠纯阳巾，背灵霄剑，俊面长髯。其余韩、曹众位仙人各执法器、躬身迎逢。众人欢声笑语、齐聚一堂。高山松柏之间，山石明秀、流云显迹。绿植葱郁、苔草漫漶。衬托画中人物所处之地，不染尘俗。拍品尺寸硕大，形制周正，气势恢宏，堪为笔海大器之冠，存世稀少。

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明崇祯 青花「丙吉问牛」图筒瓶（50-70万）

高44.8厘米

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清康熙 五彩「沈周题诗」人物诗文碗（40-60万）

直径18.8厘米

来源：

1. John Sparks，伦敦，1943年2月 (据R.H.R.帕默帐本)

2. 雷金纳德暨莉娜，帕默伉俪珍藏，编号560

展览：

1. 伦敦东方陶瓷学会,《Exhibition of Enamelled Polychrome porcelain of the Manchu Dynasty 1644-1912》, 1951年5月23日-7月21日，编号21

2. 伦敦邦瀚斯，《Reginald and Lena Palmer，Their Collection and The oriental Ceramic Society, 1921-1970: A Loan Exhibition》，2021年10月25日-11月2日

出版：

1. 东方陶瓷学会，《Exhibition of Enamelled Polychrome porcelain of the Manchu Dynasty 1644-1912》，伦敦，1951年，页9，编号 21

2. 邦瀚斯,《Reginald and Lena Palmer，Their Collection and The oriental Ceramic Society, 1921-1970: A Loan Exhibition》，伦敦，2021年，页52-53，编号14

3. 即将出版于《鲜衣怒马——十七世纪的中国瓷器 彩瓷人物篇》，北京工艺美术出版社，2024年

碗敞口弧腹，圈足。全器白釉为地，施五彩为绘。有文士三人，皆儒巾华服，面容清秀。比肩屹立于彩亭之内，旁有毳发小童，稚嫩可爱，捧花枝为敬。彩亭周围朱栏回折，山石葱润，绿植高耸，祥云缭绕。碗壁另侧墨书诗文：“天涯绕见一人还，僧寺来偷半日闲。勘破十年尘土梦，画中不写晋阳山。卉庵”。诗文前后各钤印矾红金彩叶形、圆形、方章形印章。人物诗文交相辉映，相得益彰。

本器所书诗文为明代画家沈周所作，《明诗纪事》记录沈周《题刘完庵画》诗曰：“天涯才见一人还，僧寺来偷半日闲。勘破十年尘土梦，画中不写晋阳山。”题识“卉庵”者，为清初景德镇窑绘瓷名家，其作品画意生动，具有典型的明末清初文人画色彩。同为卉庵落款的作品文学、艺术准皆极高，在拍场上偶有释出，价格不菲。本品所绘场景动静交错，人物描绘生动，字迹书写工丽，五彩设色浓郁，为康熙朝富丽堂皇之陈设佳器。

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清康熙 斗彩人物图罐（20-30万）

高18.6厘米 「大明成化年制」六字双行楷书款

334

清康熙 五彩仕女婴戏图罐（20-30万）

高20.2厘米

335

清康熙 五彩「踏雪寻梅」图葫芦瓶（50-80万）

高39.8厘米