书法家讲的密不透风、宽可走马，究竟包含哪些内容？

“疏可走马，密不透风”出自古人书论，是针对书法字体结构和章法布局而言的一种变通方法。也适用于 绘画的构图和布局（经营位置）。

“疏”，疏松、空灵之意；“密”紧凑、紧密之意。“疏可走马，密不透风”意思是说：笔画与笔画之间、字与字之间、行与行之间松散处可以走马（形容其空灵、开张），紧、密之处连风都难以透过（形容其紧凑、收敛）。运用“疏”和“密”的相互对比可获得强烈反差的视觉效果。

关于“疏、密”的变通运用，看看古人都怎样说？

清代邓石如：“字划疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”

清代刘熙载：“结字疏密，须彼此相互乘除（以倍数放大或缩小，形成强烈反差效果），故疏不嫌疏，密不嫌密也。字体有整齐，有参差。整齐，取正应也；参差，取反应也。”

宋代姜夔：“书以疏为风神，密为老气。当疏不疏，反成寒乞（寒酸的乞丐）；当密不密，必至凋疏（零落稀疏）。”

布局的疏密对比：

字与字之间的疏密变化：

结字的疏密变化：

行与行之间的疏密变化：

疏可走马密不透风：