|
绘画里有所谓“密不透风，疏可走马”之说，董其昌在其《画诀》里说：“须明虚实。实者，各段中用笔之详略也。有详处必要有略处，实虚互用。疏则不深邃，密则不风韵，但审虚实，以意取之，画自奇矣。” 依我理解，这段话的大概意思是，绘画时，画面上、下、左、右、中各个部位，布局须有疏有密，疏密相间；下笔要有详有略，详略适宜；疏但非空洞浮泛，不着边际，令人难以捉摸；密却不过分粉饰，极力夸张，让人颇感俗气。如此这般，方能够在构思与构图时，意在笔先，神溢言外，既能够突出主题，又可以兼顾陪衬，并且在主题与陪衬之间不留斧痕，过渡自然。 这段对绘画艺术的描摹与我先前写的一篇《白调摄影与留白艺术》中的观点有点儿相似，所谓“留白与着墨，虚虚实实，虚实相生，有墨处妙笔横生，无墨处皆成佳境”。 总之，不留意疏密详略，不关注留白着墨，便分不清主次轻重、本末缓急，胡子眉毛一把抓。反之，则需要构思，需要布局，需要取舍，需要拿捏。 画摄同源，摄影中同样也有疏密之谓，详略之别。有些东西不是表现的重点，就应从略，使画面疏朗；有些东西是表达的重心，就应详表，使之细密。疏则意境空灵，行云流水，景清野旷；密则景情交融，层层叠叠，葱葱笼笼。 |
|
|
