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年少时读不懂《红楼梦》，看到的只是男女之间的爱恨纠缠，品到的也是女子们用尽所爱、拼尽全力、付尽年华的情节。 年长后再读《红楼梦》，才能略微读懂作者在文中渲染的皇权政治、金钱地位、艺术内涵、框架结构。 作者曹雪芹晚年穷困潦倒，定居北京西郊，靠贩卖字画和朋友救济为生，以坚韧不拔的毅力，历经十余载，创作出了这部被誉为四大名著之一的伟大作品。 尽管后世对《红楼梦》有多方面的评价，但不能否认这部小说高度的思想性和艺术性。通过多种多样的人物性格描写，跌宕起伏的情节设定，细节处的因小及大，彰显了强烈的艺术效果。  一部精彩的小说，离不开人物和情节。一部作品,如果连作者都觉得写的无聊，那就要分析究竟是人物角色的问题，还是情节设定的问题。在《畅销作家写作全技巧》一书中，作者大泽在昌认为有趣的小说，是角色和情节有机结合的作品。只有角色鲜明的小说并不会成为有趣的作品，而情节无论多么波澜起伏，如果角色苍白平庸，同样称不上有趣。 支撑情节的是角色。要想撑起开阔的故事，角色必须充实丰满才行。
他认为要想成为一名优秀的作家必须具备以下四点特性： 对读者的尊重—确保文字的正确性一篇小说，首先要保证文字的正确性，这是对读者最基本的尊重。所以写作时，要把字典放在身边，哪怕对某个字的写法稍有犹豫，也要翻开字典查找确认。 现如今的创作者，更多的是使用电脑打字，但是提笔忘字的现象也经常出现。所以，在开始创作前，要养成怀疑自己和勤查字典的习惯。 重塑创作的框架—写完重读原稿作者完成创作过程后，第一件事情不是点击鼠标发送，而是要离开桌面，把稿件放起来，第二天再重新推敲一遍，这样才是最有效地提高作品完成度的方法。而且如果时间允许，重读最好是隔断时间重复多次进行。 《平凡的世界》就是这样一部巨著，作者路遥通过复杂的矛盾纠葛，刻画了社会各阶层众多普通人的生活。这部作品也被誉为'茅盾文学奖皇冠上的明珠，激励千万青年的不朽经典' 这样一部巨著的诞生，经历了十年的时间。仅是前期的准备阶段就用了近三年的时间，第一稿的完成于1988年春，第二稿又经历了春季到夏季的更替。这部百万字的小说，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路，读后让人心潮澎湃，久久不能忘怀。  保持思路的活跃—坚持每日练笔练笔的重要性不言而喻。日本小说家村上春树29岁开始写小说，也经历过七年的时间想写什么却什么也写不出来的痛苦过程。 他每日早晨四点进行写作，上午十点前终止当日的写作过程。随笔、翻译无论是什么内容，总归是要写点什么。这一坚持就是近四十年的时间，他创作出了一大批畅销世界的经典著作，并且每年保持着高产量的输出。 大泽在昌在谈到每日练笔的时候，是这样比喻的，就如同汽车的引擎，一旦冷却熄火，再想重新发动就不容易了。哪怕每天只写一页，日积月累，思维也会保持高度的活跃。 遇到低潮时的突破—学会勇敢放弃很多创作者都会遇到这样的问题，遇到低潮无法动笔了，无论如何都想不到好的立意、精彩的冲突、情节的突破口等等情况。但是依然要把当下的作品写完，将后悔化为动力，来激励自己更好的完成下一个作品的创作。
无间断的保持吸收状态写作是一种'输出'行为。如果持续的输出，自己很快就会变得'中空'。而吸收的过程，不一定非要从文章中汲取，可以是多种形式的创作过程，比如漫画、电影、戏剧、音乐等。 村上春树'青春三步曲'的第一部《且听风吟》，讲述的是村上春树20岁时的故事。小说的情节并不复杂，讲述了主人公'我'暑假期间带着学潮后的疲惫，从东京回到故乡神户的故事。倦鸟归巢，家庭是'我'最温馨的港湾。 村上春树称写这部书的动机就来源于观赏职棒球赛时于外野席喝啤酒。村上称这是：'一种契机刺激了心中某种不寻常的东西'，让他投入了写作。  身边常备用来记录的备忘本好的创意往往就像流星一样，转瞬即逝。如果没有当时的记录，只想着以后还会想起来，大概率的情况是在脑海里忘得无影无踪。 1989年，24岁的哈利波特的创作者罗琳，在曼彻斯特前往伦敦的火车中，一个瘦弱、戴着眼镜的黑发小巫师，一直在车窗外对着她微笑。就是这个灵感，让罗琳在随后漫长的岁月里，创作出了风靡全球的哈利波特系列。 在细节上精雕细琢当你拿起笔开始创作的时候，你就是这部作品的主宰。每个人物何时登场，何时谢幕，一切都有你说的算。作家写小说，通常并不是从一开始就设定好了所有的角色，当你通过细节的精雕细琢，赋予了不同角色不同的性格时，这些角色就开始了自己在作品中的演出。越是重要的角色，就越应该雕琢好细节部分，否则是无法塑造出鲜明而立体的角色形象。 现在热播的《庆余年》，作为一个权谋剧，作者猫腻在人物的细节上用足了功夫。燕小乙，并无太多戏份的护卫统领，九品箭手。在太平别院一出场，就是不停吃的节奏。吃西瓜、吃烤羊腿，甚至于晚上巡逻时候，还要坐在屋顶上，伴着夜色，守着星辰，吃鸡腿。 一开始以为是人物设定的搞笑担当，随着剧情的介绍才知道是他小时候的生活所迫，村子里所有人都要饿死的时候，燕小乙被长公主救走。所以才有了后期推动剧情，死心塌地为长公主所用的燕小乙。 一成不变的主人公无法打动人心大泽先生认为，创作过程中最忌讳的就是限定人物。只要是人，无论是作品中的主人还是生活中的人，都有自己的个性。个性是容貌还是性格？不完全都是。 小说必须随着故事情节的发展，让角色发生变化。没有哪篇小说是主人公从头到尾毫无变化的。如果人物一开始就设定，他是个彻头彻尾的坏人，那么读者也就会带着有色眼镜去看整部小说，无论剧情安排的多么引人入胜，就好像提前知道了结果，都不会有让人继续读下去的欲望了。 在这一点上，东野圭吾的创作就显得尤为精彩。《白夜行》的开头就出现了人员死亡的事件，本以为是一本杀人凶手合集的文章，结果却是讲述了百废待兴和光怪陆离的社会。两个深陷黑暗的男女主人公，或者说是男孩女孩，产生了心灵上的互相依靠，在极端的方式下共同生存后，最终杀害父亲的故事。小说《白夜行》中也存在不少未解之谜，当然这也是东野圭吾本身的写作风格，一切都留给读者巨大的想象空间。  写在最后： 想要写出不凡的文字，成为一名优秀的作家，真的很难。大泽先生在书中的最后写道：我在二十三岁出道，对其他职业一无所知，就在这个世界里慢慢'长大'了。作家是有很多弱点的，可对于世界上的很多人而言，'成为作家'的愿望仍是一个很美丽的梦。 作为初尝写作之路的我们，只需要记得写作路上的骄傲与坚持，痛苦与挣扎，即使作品的创作费尽心机，引发争论，我们所做的一切都是为了最初心的创作。 |
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