开票在即，柏林爱乐上海之行的四场演出怎么选？

       文：张可驹

       自从国外演奏家重新登上国内舞台，可说是经历了一波浩浩荡荡，重整三观的发展。别后重逢，很多东西更显意味深长。

       当时只道是寻常，后来发现，不然，说没有也就没有了。如今再续前缘，乐迷表现得热情一些，也转换新的视角，并不让人奇怪。但终归有点让人好奇的，是上海的古典音乐市场。

       那样的火爆，或多或少，有重逢的狂喜与非理性成分的叠加。如今，柏林爱乐的访沪演出从敲定时间，到公布曲目，开票在即（大剧院开票是4月8日，7日有部分预售，详见篇末链接），这四场演出，大概会构成这一波发展的顶点。或者说，暂时的顶点。

       别特连科（Kirill Petrenko）爆出惊天冷门成为BPO新总监时，国内乐迷中的震动记忆犹新。虽然之后，该组合的唱片与视频都陆续有不少，这次终归是零距离地领略本尊了。

       原先乐队与这边联络驻场演出的时候，自然不会料到今日这般火爆“盛况”。这一轮虽然连演四场，国内却仅止于上海一地，结果就搞成火爆的叠加。

       其它演出，上海场的票卖完，可选北京场或广州场，也许连带旅行一次。这一轮却不行了。

       演出市场独特的反应等等，稍后再说，既然预售就在几天后，本次柏林爱乐（以下简称：BPO）的几场演出该怎么选呢？下面大致谈谈每一场的特点，以及选择场次的建议。邀请王羽佳作为独奏家自是一大看点，但如果安排协奏曲的场次因此更为紧俏，那么反向操作也不错。

       演出时间与曲目如下：

       6月26日，俄系与法派作品，王羽佳独奏。

       如果在两场协奏曲中选一场，应当选26日的普罗科菲耶夫《第一钢琴协奏曲》。王羽佳干净清新的触键风格，同有话快说的句法表现，都相对适合普罗。别特连科的机敏风格自然也是相得益彰。

       至于拉威尔的三名作，眼下早已是现场与录音室中的大（通）俗曲，考验乐队的音色呈现与层次感，以及整体性的节奏律动的难度，却终归没有改变。BPO演奏拉威尔的传统其实很深，富特文格勒就打下良好基础，卡拉扬的名演自不待言，阿巴多也是拉威尔名家。

       细腻地表现法系作品的色泽变化，正是以高超技艺著称的BPO的骄傲之一。

       6月27日，瓦格纳与勃拉姆斯，搭配理查·施特劳斯《英雄的生涯》

       勃拉姆斯《悲剧序曲》算是中规中矩的开场曲目，之后瓦格纳《唐豪瑟》中的序曲与维纳斯堡音乐则是亮点所在。佩特连科是歌剧指挥出身，非常扎实地磨练，走了德奥传统的从小歌剧院干起的路子。

       既然在国内不太可能现场听他指挥歌剧全剧或选场，瓦格纳歌剧的选曲也算是领略指挥家最核心的一路吧。不知随着日后BPO来演出的常态化（如果有的话），是否可能出现舞台版的歌剧场景？

       施特劳斯《英雄的生涯》，大概技巧光辉的乐队都会喜欢演奏它，对于展现乐队的能量和各部分的光彩，作曲家太过了然于胸。而意境的提升，很多要看指挥如何审视？

       乐队成员的能量有时几乎过强的情况，在BPO身上体现得不可谓不充分。别特连科是个独特的技巧派，目前他与BPO合作的许多录音相继发行，我们确实听到了进入崭新的风格阶段的乐队。《英雄的生涯》是从外在到内在，全方位体现指挥与乐队之契合的作品。

别特连科指挥BPO的录音首秀，柴可夫斯基“第六”

       6月29日，贝多芬《第四钢琴协奏曲》与勃拉姆斯《第四交响曲》

       王羽佳弹贝多芬《第四钢琴协奏曲》，期待值不及她弹普罗科菲耶夫，但如果你觉得自己无缘她之前的拉赫马拉松很可惜，那么这一场还是可以冲一下。

       下半场是勃拉姆斯“第四”，不用说，勃拉姆斯交响曲是BPO血液之中的东西。先前，拉特带BPO三度来国内演出时，先后呈现贝多芬“第三”和布鲁克纳“第九”，北京还演过一次马勒“第九”17年演勃拉姆斯“第四”。

       同时，从我自己的欣赏观念出发，其实略微有点庆幸这次选了勃拉姆斯，而非贝多芬交响曲。阿巴多与拉特演绎贝多芬交响曲时，对于传统风格的反思已然鲜明，别特连科时期的BPO，表现贝交时的某种......轻盈与抽离感，可能会使向往BPO传统风格的乐迷很不习惯。

       6月30日，瓦格纳与勃拉姆斯，含《第四交响曲》

       这一场，就是27日上半场的曲目搭配勃拉姆斯《第四交响曲》。纯德奥系乐队作品，十分传统，又略微四平八稳的安排。

       那么，该怎么选呢？我深知能够不计票价，四场通吃的人不在少数，以下建议仅针对这个群体之外的人。

       如果对现场听王羽佳有向往，26日那场是首选，独奏家的曲目合适，乐队的曲目专精，没啥好说的。如果听不听她无所谓，27日的演出首先推荐，就现阶段的别特连科与BPO来说，施特劳斯、瓦格纳与拉威尔作品的吸引力高于另外的很多曲目。

       30日的演出未必有那两场的吸引力，但权衡之下，可能是四场音乐会里关注度较低的，如果担心抢票手速不够，可以考虑从这一场切入。

       至于29日的王羽佳版“贝四” 勃拉姆斯交响曲，从又能听这位钢琴家，又能领略BPO的勃拉姆斯的角度，当然是一举两得。虽然贝多芬不是她的主力曲目，但现场听王与BPO的贝多芬，也算难得的经历。其实，如果上半场一首拉赫协奏曲，下半场一部柴交多好，圆了很多人错过她拉赫马拉松的梦。这样的曲目，BPO也是说演就演。

       还有一点，这次不要指望王羽佳加演多少，拉长了整体的时间，BPO的加班费可不便宜。