一种低温釉陶器，主要使用黄、绿、白三色，器型多以陶俑、陶马为主，而“素三彩”是景
德镇烧制的一种低温釉上彩瓷，器物纹饰以黄、绿、紫彩为主，不用或少用红彩，始于明正
德年间，并流行于清代。其制作方法是在高温烧成的素胎上，用彩釉填在已刻好的纹样内，
然后再经低温烧成。但素三彩使用的刻划填彩工艺也与唐三彩有承袭关系，因此素三彩早期
发展也可追溯到唐朝。
清康熙 黄地素三彩云龙纹大盘
高7.3厘米 口径40.9厘米 底径26.1厘米
辽宁省博物馆藏
“素三彩”一词先在清末寂园叟《陶雅》中出现：“西人以康熙黄、茄、绿三色之瓷品为
素三彩”。之后，民国初年的许之衡在《饮流斋说瓷》中也提到：“茄、黄、绿三色绘成
花纹者谓之素三彩”。同唐三彩一样，素三彩之“三”不是具体的数目，而指颜色之多，
无特定含意。“素三彩”之“素”有两种含义：第一，因为此类瓷器不用或者少用红色釉
，而古人认为红为荤色，非红为素色。第二，因为这种瓷器都是用素胎上釉烧成。
清康熙 素三彩花果纹盘
高4.2厘米 口径25厘米
首都博物馆藏
明正德、嘉靖、万历时期，素三彩工艺已取得较高成就，万历素三彩器出现色地叠烧工艺，
如黄地三彩、绿地三彩等。素三彩工艺至清代康熙朝得以进一步发展，并成为康熙时期具有
特色的瓷器品种之一。
明正德 素三彩缠枝莲纹高足碗
高12厘米 口径15.9厘米 足径4.6厘米
北京故宫博物院藏
明万历 紫地素三彩折枝花果云龙纹盘
高2.7厘米 口径14厘米 足径8.5厘米
北京故宫博物院藏
康熙时期素三彩按照不同的装饰工艺可分为白地三彩、色地三彩、墨地三彩、虎皮三彩等。
白地三彩是以划出纹饰的素白瓷为底，后绘黄、绿、紫三彩图案，二次低温烧成。图案有
花果纹、云龙纹等；色地三彩先在胎上刻划纹饰后加彩，再加黄、绿、米、紫等色地，以
大瓶、大罐、大盘、香薰等陈设瓷为多；墨地三彩先施绿釉再施黑釉，后填黄、绿、紫、
白色图案，较为少见；虎皮三彩以黄、绿、紫三彩相间点染成虎皮状斑块。
白釉地三彩牡丹碗
清康熙（左） 民国仿制（右）
清康熙 素三彩镂空熏
高17厘米 面径20厘米 面边长7.8厘米
底径20.3厘米 底边长7.8厘米
北京故宫博物院藏
此外，康熙年间创烧了集青花、釉里红、豆青三色于一器的釉下彩新品种，称为釉下三彩，
又称“釉里三彩”与“素三彩”易混淆。其制作是在瓷坯上以蓝、红、豆青三色描绘图案，
后吹上白釉，入窑高温烧造而成。
清康熙 景德镇窑釉里三彩海水双龙纹瓶
高41.6厘米 口径10.9厘米 足径12厘米
上海博物馆藏
明代正德时期的素三彩器虽不多见，但制作精细，其色彩有光亮与不光亮两类；嘉靖素三彩
色调浓重沉闷，不够鲜艳匀净，显得古旧，胎体上多有粗线条的暗刻花装饰；万历时期三彩
器有各种色地，其彩均直接施于坯胎上。此间另有一类以茄皮紫为地的器物，刻暗花后填以
白、绿、黄等色彩，茄皮紫面多不鲜亮，底部也施茄皮紫釉。
明正德 素三彩海蟾纹三足洗
北京故宫博物院藏
明万历 紫釉地黄龙碗
明嘉靖 白地素三彩缠枝莲纹瓶
故宫博物院藏
明正德 素三彩缠枝莲纹长方水仙盆
北京故宫博物院藏
明万历 黄地素三彩二龙戏珠纹盘
明万历 素三彩团龙瓶
故宫博物院藏
清康熙素三彩器极富盛名，继承和发展了明成化、正德之三彩和嘉靖、万历多种色地套叠
的传统工艺，在素胎上刻划出纹饰轮线，再绘以图案，涂施彩色釉地。此间色地有黄色地
、紫色地、米色地、虎皮斑等，其彩釉反复交替使用，变化莫测而颇具匠心。
清康熙 素三彩茄式壶
故宫博物院藏
清康熙 素三彩海马八吉祥纹罐
清康熙 素三彩渔夫捕鱼图长方几
故宫博物院藏
素三彩渔夫捕鱼图长方几细节图
民国初年许之衡撰《饮流斋说瓷》曰：“茄、黄、绿三色绘成花纹者谓之素三彩……西人嗜
此，声价极高，一瓶之值，辄及万金。以怪兽最为奇特，人物次之，若花鸟，价亦不赀也。
同一年代，而三彩之品视他彩乃腾踊百倍。”可见素三彩器颇受当时欧洲人的青睐，且身
价颇高。
明正德 三彩孔雀绿地勾莲六方花盆
清康熙 素三彩暗花云龙花果纹盘
故宫博物院藏
清乾隆 黄地三彩梅鹊纹瓶
故宫博物院藏
北京时间2019年6月30日，北美奥克里奇拍卖公司（Oakridge Auction Gallery）将在弗
吉尼亚州举行亚洲艺术品夏拍，本次拍卖精选292件亚洲古董与艺术品，其中有一件“清康
熙”素三彩碗，极为素雅、清新，以供藏家品鉴。
清康熙 素三彩碗
高2 1/2 inches 宽5 7/8 inches
