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诗学：含蓄的手法 魏秀琴 一 李商隐《楚吟》：“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。”何焯批:“长晷短景，但有梦雨，何贤者何时复近乎？此宋玉所以多愁也。” 又《瑶池》：“瑶池阿母绮窗开，《黄竹》歌声动地哀。八骏日行三万里，穆王何事不重来？”何焯批：“《诗》云：’将子无死，尚复能来。’不来则死矣，讥求仙之无益也。” 含蓄是不把意思说出来，含在所写的形象里。《楚吟》是抒写楚人感情。《高唐赋》写楚襄王同宋玉登上高唐台上，所以说“山上离宫宫上楼”。在台上谈到神女的事，说神女“朝为行云，暮为行雨。”“楚天长短黄昏雨”，不论是日长日短只讲神女的事，这句暗指楚王只是追求声色享乐，不再接近贤人，所以宋玉无愁也自愁。这是借楚王来指唐皇，他的用意借后两句来透露。 《瑶池》首写周穆王和西王母的故事，《穆天子传》里讲周穆王用八匹骏马拉车，到瑶池去会见西王母。西王母唱到“将子无死，尚复能来。”周穆王答道：“比及三年，将复而（尔）也”三年后再来。《黄竹》歌是周穆王看到受冻的老百姓而做的歌。穆王约定三年再来，为什么不再来呢？说明白他死了，西王母是仙人，从“不再来”里含蓄地写出求仙无意的意思，讥讽唐皇的迷信神仙。 这两首诗里各提出一个疑问，第一首表面没有疑问，实际也有疑问，“无愁”同“自愁”矛盾，“宋玉无愁”何以“亦自愁”呢？第二首更明显，“穆王何事不重来”呢？回答了这两个问题，作者的用意就明白了。那么他们含蓄的用意还在疑问中有一点透漏。 二 诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上，义山刺杨妃事之“夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒”，是也。（吴乔《围炉诗话》卷一） 含蓄的手法最易和讽刺相结合，是诗中的《春秋》笔法。这里的一首在叙述中进行讽刺。李商隐的这两句是说在宫里宴饮到夜深回去，薛王沉醉了，寿王却很清醒。通过对比，说明寿王在宫里食不下咽，从而透漏了他的妻子被父亲夺去的悲痛，对唐明皇进行讽刺。 含蓄同隐晦不同，诗里不明白说出的意思，人家看了自然懂得是含蓄。人家看不懂，要费很大劲去猜还猜不透，是隐晦。像朱庆余《宫中词》：“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。”不说宫廷中的黑暗恐怖，不说被关锁在宫中女子的痛苦，只写她们在会学舌的鹦鹉前不敢说话，就是含蓄的说法。不过要了解含蓄的诗，从上引的几首诗看还需要具备两个条件：一是懂得诗中的语言和典故；二是懂得诗中写得故事背景。像这里引用的这首诗，当时的人看来，诗里有什么含意一定是一看就懂，或者略一思索就懂。比如唐明皇夺取儿子寿王的妻子，唐朝的太监专权，唐朝人都是非常清楚的，所以读起这首诗来对其中的含意也一望而知。 课业： 用含蓄手法写一首诗七绝，内容不限，题目自拟。 收稿时间： 2024年4月2日上午6点至12点，过期不候。 祝姐妹们创作愉快！  本期推荐作品 01.徐娅玲（米粒）湖北 春 分 蝶恋芳菲舞彩裙，草萌日暖半微曛。 谁将画尺花间测，欲把春光两次分。 王小木评： 开篇前两句，就让人眼前一亮，成功地展现了春分时节一派生机勃勃的景象：蝴蝶在花间翩翩起舞，彩裙般的翅膀在阳光下熠熠生辉；草木萌发，阳光明媚，这份温暖和朦胧的美感，真是令人陶醉! 作者在后两句中，巧妙地运用了比喻和拟人手法，将春分这一节气的特点具象化。诗人似乎在问，是谁用画尺在花间测量，想把春光裁成两半？文字表达流畅自如，既富有想象力，又充满创意诗意，使整首诗更加富有生活情趣。推优！ 02.马小兵 河北 游白居易草堂 千寻圆梦拜诗魔，十景藏珍故事多。 花径书香风引路，山中名作醉心窝。 王小木评： 开篇首句点明主题，表达了作者对伟大诗人白居易的敬仰和追寻之情。“千寻”一词用的恰到好处，既表达出作者追寻草堂的艰辛，也暗示了草堂文化底蕴之深厚；第二句进一步揭示，草堂蕴藏着许多珍贵的历史故事；转句将读者带入了一个充满花香和书香的世界；最后结句的“醉心窝”是整首诗的点睛之笔，它表达了作者被白居易的名作所折服和陶醉，心灵得到极大的愉悦。总之，这首诗词是一首富有意境和情感的游记诗词，成功地展现了白居易草堂的美丽和文化魅力。推优！ 03.钱 静 安徽 春 行 东风入律武陵川，艾发梨眉旅梦牵。 擅壑专丘辞故里，荃蹏一悟鹧鸪天。 王小木评： 开篇的“东风入律”是形容春风和煦、乐律和谐，用以称赞太平盛世，这里体现出作者对当下时代的满足和欣慰。“武陵川”作为避世隐居之地的象征，与第二句的表述相结合，暗示了作者年事已高，但依然心系远方，有着对隐居生活的向往。转句“擅壑专丘”一词，表达了希望放情山水，远离世俗纷扰的愿望，而结句“荃蹏一悟”则揭示作者从利禄的束缚中觉悟过来，选择了更为自由、超脱的生活方式。不难看出，这首诗的作者有着相当深厚的文学底蕴。推优！ 04.洪祖美安徽 油菜花 一生默默守初心，自得东君万两金。 游子无由情绪惹，寻常名字透乡音。 秦凤评： 前两句由“守初心““万两金”写油莱花的质朴，“万两金”可以是金黄一片的花黄。也可以是提炼岀的菜油，后两句转游子之思，惹动情绪的“油菜花”三字，接地气，动乡愁。谁不是从乡土中走来，从那一片油菜花海中走来？我们的根在那一片沃土。简短的二十八个字。简约而不简单，平实而不粗浅，得含蓄之旨。若是起句换个概念式说法则更好。可推。 05.汪建萍湖北 蝉 坐化修禅久闭音，墨衣褪尽雨风侵。 借栖高树亮声急，恰是吟怀意最深。 秦凤评： 咏物诗，依附于本体，而不拘泥于本体。蝉，在地底潜伏数年之久，作者把它比喻成坐化修禅。蝉蜕也是生长过程的自然现象，作者把它比喻成历经风雨的搓磨。终于可以高声亮嗓了，正是它想借此抒怀之刻。“急”是因为“意深”。作者写的是蝉，可以生发出我意，他意而共鸣。此曰含蓄。可推。 06.李英安徽 隐谷芗兰 幽幽野谷啸秋风，寂寂芗兰茂草丛。 孔圣援琴长喟叹，苍天何故隐明瞳？ 注：典出古琴曲孔子《猗兰操》。孔子聘侯无果偶逢芗兰独茂隐谷野草丛，叹兰花和自己一样生不逢时。 秦凤评： 用诗句诠释一个典故，属于词中的隐括手法。典故是借物言志手法，含而不露，诗也如此，用语用境幽深典雅，以设问结，好手段。可推。 07.李晓梅（梅子）辽宁 村中即景 小村南北路蜿蜒，稀有行人鸟雀旋。 野草随风摇院落，几多房舍少炊烟。 秦 凤评： 选取村中几处荒凉景象作画面，营造一个衰败的乡村形象。不禁叫人反思，为什么会如此？出现这样的农村，是当下一个什么社会现象？不说不问不答，而引人深思。可推。 08.王丽娟（梦遥）内蒙古 海风 破浪翻涛意兴多，历经四海任蹉跎。 问何不涉江湖水，不是心头第一波。 包美容评： 借物咏志，表达了作者清高不同流合污的思想感情，很不错的一首绝句。推优。 09.徐丽萍（平安一生）黑龙江 拾韵 黄叶飘飞万木幽，一番惬意为谁留。 时光任性催人老，寂寞诗心写尽秋。 包美容评： 以景寄情，以情托景，铺排得当。推优。 10.林颖慧（书林）黑龙江 湖畔寻秋 滨洲渡口望归舟，两岸风光入水流。 最是深秋留不住，芦花与我共白头。 包美容评： 我既芦花芦花既我，时光流逝，两相白头，惟愿岁月与共，各自安好。推优。 11.刘月秋（冷月）辽宁 观圆明园残荷（新韵） 仿若铺陈纸万张，斑驳字迹已发黄。 风来不忍翻霜页，怕见莲心未愈伤。 包美容评： 铺排得当，环环相扣，中心逐渐递深，转结句尤好。推优。 12.何生香（云中紫燕）青海 慕容古寨—酩馏酒 占得灵山仙露寒，清香迎客似幽兰。 一杯饮尽河湟韵，西出阳关不再难。 孙春艳评： 整首作品透着灵气。“酩馏酒”看着酒名就有种陈年旧酿的感觉。“一杯饮尽河湟韵”以夸张的手法转出，大气滂沱。河湟就是黄河与湟水的合称，位于青海省。“西出阳关”这一典故的巧妙镶嵌，仿佛耳边瞬间响起《阳关三叠》那首曲子，曾经的“西出阳关无故人”也因为今夕的“酩馏酒”而变得不再是从前那种向西出了阳关就再难遇到故人，因为此酒非彼酒，巧妙构思。推优！ 13.于艳萍（桐子）山东 小园红杏 朱粉漫匀新点妆，小园灼灼暗生香。 春风欲借登高去，又恐人言是出墙。 孙春艳评： 太美的一首小诗。我仿佛在动中观察这个小园红杏，一个“漫匀”温柔了人的思绪。一个“暗”字又是那么的在悄无声息中便香气四溢，“春风欲借”实则是欲借春风登高探看外面的世界，可又害怕人们说是“红杏出墙”，是真情担心被无情扰，太精妙了！从一个小园着眼，从一株红杏落笔。生动有趣。推优！ 14.郭代平（美莲）山东 老屋 杏花依旧落双肩，草织青青鸟织弦。 一捧园泥勾远绪，竹窗小立忆炊烟。 孙春艳评： 又是一年杏花开，草色青青紫燕飞还。捧起园泥试问：还是从前的那个吗？无人回答，只有默默依偎着老屋上的小窗，任由思绪随着袅袅炊烟飞向无边无际中。很感伤的一首作品，充满悠悠的的古韵味。推优！ 15.郭蕙 河南 讽榆钱 缀绿裁圆串串新，枝头摇曳乱勾人。 东君炫富钱无数，只买韶光不济贫。 孙春艳评： 起句的描述虽平常却很符合实际，承句的“乱勾”含蓄深沉，又有极大的讽喻意味。转句炫富的确有资本，钱的确无数，可是钱再多也只因为青春韶光，在这个风光无限的时候乱勾人，不懂得舍得和助人。待到秋风来临还不是一样的枝叶凋零，一无所有。好深刻的诗作。推优！ 评点老师：王小木  一群 01. 熊化凤 安徽 逐夜莺 恨尔频频好梦惊，远山眉黛未描成。 为何不解离人苦，白日高眠夜半鸣。 评：读完诗作，马上让人联想起金昌旭的《春怨》中的名句，“打起黄莺儿，莫教枝上啼”，诗作巧妙化用古人的构思，略带娇嗔的神态活泼泼跃然纸上。同时，作者选取的“夜莺”意象也较妥帖，夜莺的寓意之一便是幽怨哀婉，恰恰符合作者此刻的心境，十分含蓄蕴藉。 02. 傅翠兰 湖南 咏桃花 红浅红深竞吐娇，摇姿顾盼淡相撩。 传情岂止张鹦嘴，更向骚人舞细腰。 评：颇有趣味的一首小诗。作者通过“竞吐娇”“摇姿顾盼”“舞细腰”等词语，用拟人手法生动描画出桃花独有的娇媚。诗作无痕地巧妙化用了“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”，增添了文字的传神韵味。如果能挖掘出更深的寓意，就更加完美了。 03. 谢金兰 湖北 看老宅 院中松竹碧幽幽，荆棘丛生高过头。 驻足门前寻旧梦，一枚锈锁锁新愁。 评：这首诗富有含蓄的象征意味。首先“松竹”和“荆棘”形成了鲜明对比。松竹的碧绿和幽静代表了静谧、安详，而荆棘的高大则暗示了困难和阻碍。这种对比不仅写实景，仿佛也道出生活的起伏。承句的“门前寻旧梦”，作者表达出对过去种种美好的怀念。结句“一枚锈锁锁新愁”尤其寓意深长，“锈锁”象征着院子“被限制”，而院子“封闭”又引发了作者的新愁——对人生复杂多变的感慨。好诗！ 04. 许小群 湖南 咏 春 生机勃勃立春来，花草萌芽吐蕊开。 冰雪消融云朵散，温馨丽日映阳台。 评：这首诗通过花草萌芽、冰消云散和温馨丽日等画面，生动地描绘出充满活力的春天气息，让读者也体会到诗人的喜悦和期待。文字简洁明了，积极向上！ 05. 王明侠 河北 倪家洼观海鸥 翠峰叠嶂碧波流，一片汪洋豁远眸。 自驾小舟江海上，生涯跌宕亦轻鸥。 评：诗作通过“翠峰叠嶂”、“碧波流”等自然景象的描绘，构建了一个宏大而深远的江海意境，使读者可以感受到大自然的壮丽与辽阔。而独自架舟江上，作者如同鸥鹭一样，每日与白沙云天相伴，忘却了俗世计较之心，日渐淳朴而淡泊名利。作者艺术地化用典故“鸥鹭忘机”，使创作主题得到升华！好诗。 06. 赵元珍 湖南 读绘本铁棒磨成针有作 李白儿时贪玩心，某天见媪棒磨针。 醍醐灌顶用功始，成就诗仙直至今。 评：诗作的语言简单明了，主题也相对清晰易懂。它直接描述了李白少时贪玩，后来看到老媪磨铁棒成针而受到启发，发奋学习，最终成为诗仙的故事。通俗之外，还可以用象征、比喻等修辞手法，增强作品的诗意韵味，增加读者的想象空间，效果可能更好。 07. 薛 芳新疆 咏 月 孤月千春锁九天，暮云垂泪断琴弦。 元初吞药因何事？后羿无言听杜鹃。 评：元初吞药的典故富有神秘色彩，揭示了人类向往未知世界，以及对命运的无奈。而嫦娥的飞升不仅是她个人的命运转变，也反映了人类对于超越现实的渴望；而结句引用后羿射日的典故，将英雄的孤寂与杜鹃的哀鸣浑然结合，营造的氛围深沉而悲凉。它不仅是对后羿个人命运的写照，也反映了人类在面对失去时的无奈和痛苦，瞬间引发读者情感上的共鸣。整首诗作风格古朴深沉，寓情于典，含蓄深沉，颇具匠心。 08. 谢 玲 安徽 赏梨花感吟 正是春和赏景天，千枝香雪惹人怜。 花开依旧颜如玉，我比花儿老一年。 评：诗作整体上展现了春日的优美意境，首句概括出春天的风和日丽、万物复苏，承句则从视觉和嗅觉两方面，生动描述出梨花香气四溢的动人场景。转句的比喻“颜如玉”，依然与前文对春景的描绘相契合。但遗憾的是，结句“我比花儿老一年”，则因为没有事先铺垫，而略显突兀。 09. 盛薇含（克蕾雅）安徽 春 思 清风扶柳月弯弯，思绪直飞云水间。 都道有缘千里会，如今一别万重山。 评：诗作开篇一句“清风扶柳月弯弯”，描绘了一幅十分惬意的春夜美景，承句“思绪直飞云水间”则直接点出了“思”的主题，运笔空灵而悠远。转句貌似平淡无奇，却与结句形成了鲜明的比照：表达了与某人分别后，彼此之间的距离仿佛变得远在天边。这种对比使结句在情感上更加含蓄深刻和引人深思。 10. 王玉英（雨落疏桐）河北 花房采风归来 那天近午出花房，四望无人一径荒。 不觉蜂儿布成阵，殷殷拥我过回塘。 评：整首诗描绘了一幅宁静而深远的画面，使人马上感受到大自然的静谧与美好：花房之外，荒径无人，氛围空旷而孤寂，但随后蜜蜂的出现，又增添了生机和活力。“一径荒”用词精准，突出人迹罕至的荒凉。转句的“不觉”突出了作者对蜜蜂出现的惊喜，结句蜜蜂的热情陪伴，好似朋友的亲切与温暖，情感自然流淌，颇具感染力量。 11. 张 萍 安徽 向日葵（通韵） 扎地根深身自昂，不随杨柳摆摇忙。 任凭雨打风吹过，依旧初心向太阳。 评：这首写向日葵的诗词立意很不错，它赞美了向日葵坚韧不拔、初心不改的优秀品质。然而，在文字选择方面尚需斟酌，比如“不随杨柳摆摇忙”一句中，“摆摇忙”稍显生硬，建议用“舞轻狂”替换，以使整体更加流畅自然。个见，仅供您参考。 12. 赵明秀 河北 金秋雨霁思怀 雨霁荻花带露开，馨香一缕入幽怀。 白头许是思乡故，别后无声有梦来。 评：这首七绝先是描绘了雨后初晴，荻花在露水的滋润下开放，一缕馨香沁入诗人的内心。作者选取意象“荻花”十分精准，它是想念家乡的象征,再加上荻花颜色外形，瞬间勾起作者对亲人的思念；接着由荻花联想到自己，诗人或许因为岁月飞逝而更加思念故乡，这种感情在离别之后变得更为强烈，即使在无声的夜晚，也会通过梦境来表达。前两句是铺垫，后两句则深化了意境，使整体情感更加完整和连贯，可谓匠心独具，好诗。 13. 高艳梅（梅魂诗雨）河北 写在雷锋纪念日 日记曾从励志听，无私爱化一枚钉。 于今庆幸丰碑在，叙说当年座右铭。 评：诗作主题紧扣雷锋纪念日，通过一系列形象化的表述，准确地传达了雷锋精神的内涵——无私奉献、乐于助人；构思独特新颖，将雷锋精神比作“一枚钉”，生动形象地展示了雷锋精神的坚固性与持久性；后两句则通过“丰碑”“座右铭”等词，表达了对雷锋精神的珍视和怀念，情感十分真挚动人。 14. 陈云芳（叶紫）新疆 叹 诚心若水付西流，终是莺时独自愁。 善道应难随梦意，多情只怨早昏头。 评：这是一首抒情性很强的小诗。以“水”为喻，形容诚心的流逝和无法挽回，给人一种无奈和悲凉之感。次句“莺时”的“愁”，进一步渲染了愁绪的氛围。“莺时”常指春天，是生机勃勃、万物复苏的季节，作者“独自愁”形成鲜明对比。后两句又暗示出追求善良之路的艰难，以及当初多情的懊悔。过去的事情该翻篇就翻篇，要坚信：不断努力的我们，明天更美好！ 15. 周淑兰（兰花幽香）北京 问桃花 柳丝堤岸戏江翁，懒散春光问晓风。 对面园林绽蕊否，含羞笑靥似桃红。 评：前两句“柳丝堤岸戏江翁，懒散春光问晓风”已经为整首诗奠定基调，描绘出春日的悠闲自在与勃勃生机。第三句“对面园林绽蕊否”明确提出了诗人对对面园林中桃花是否绽放的疑问，结句融入了自我，诗人似乎在问，自己的心情是否也如桃花般美丽而羞涩？写法较为独特。 16. 成慧萍 湖北 听小区晚籁有感 大厦一隅蛙唱园，五更鸟醒亦来喧。 每闻时曲心生倦，何故乡音不觉烦。 评：开篇一句，描绘了诗人所在小区夜晚的宁静与生机，蛙声在园中回响，氛围自然和谐。次句则进一步描绘了清晨的鸟鸣，为诗歌增添了生机与活力。后两句则揭示出作者情感变化：对小区音厌倦和对故乡音眷恋的不同感受，突出对家乡深深的思念之情，创作角度较为新颖。 17. 于 娜 安徽 甲辰春节徽州少憩 杜门聊得一身闲，临帖纪遊方寸间。 鹊语忽闻敲雪牖，红梅朵朵竟开颜。 评：诗作开篇两句就展现出颇深的炼字功底，“杜门”是闭门不出，暗指诗人远离了尘世喧嚣，静心休养。后两句用细腻的笔触，展现出寓意喜庆吉祥的自然之美“鹊语”、“敲雪牖”、“竟开颜”。整首诗语言简练而优美，意境深远而宁静，诗人通过对自然和生活的细腻描绘，表达了自己对生活的热爱和对美好未来的向往。好诗。 18. 严琴英（烟雨文竹）新疆 杏花雨 春风吹柳绿丝长，红杏花开满路香。 昨夜伊犁新雨过，鹅黄染就海棠妆。 评：这首诗词充满春天气息的诗！作者运用了“春风”、“柳绿”、“红杏”、“花香”、“伊犁新雨”和“海棠妆”等多个典型意象，共同构成了一幅丰富多彩的春景图：春风和柳绿，描绘了春天的生机与活力；红杏和花香，展现了春天的热烈与芬芳。而后两句的新雨和海棠妆，进一步渲染了春天的清新与美丽。 19. 程源红安徽 茉莉花 花馥怡人出自吴，柔情化作玉山孤。 不施粉黛争颜色，只把冰心香一壶。 评：这首诗用茉莉花来比喻人，语言简练，意境优美，将茉莉的芬芳和纯洁与人的品质相联系，表达了对茉莉的赞美和喜爱之情，也展现了茉莉花的高洁品质。同时表达了作者对美好事物的追求和对生命的热爱，转句点睛，深蕴哲理。 20. 徐娅玲（米粒）湖北 春 分 蝶恋芳菲舞彩裙，草萌日暖半微曛。 谁将画尺花间测，欲把春光两次分。 评：开篇前两句，就让人眼前一亮，成功地展现了春分时节一派生机勃勃的景象：蝴蝶在花间翩翩起舞，彩裙般的翅膀在阳光下熠熠生辉；草木萌发，阳光明媚，这份温暖和朦胧的美感，真是令人陶醉! 作者在后两句中，巧妙地运用了比喻和拟人手法，将春分这一节气的特点具象化。诗人似乎在问，是谁用画尺在花间测量，想把春光裁成两半？文字表达流畅自如，既富有想象力，又充满创意诗意，使得整首诗更加富有生活情趣。推优！ 21. 顾廷凤 安徽 伤笋 春笋一盘逾海鲜，世人攘攘觅山边。 林中多少凌云志，往往休于拔节前。 评：诗作前两句，以春笋的美味比海鲜，暗示了春笋所蕴含的价值之高，虽深藏山中，世人依趋之若鹜。转句的“凌云志”，进一步升华了主题：以春笋为喻，表达出人们心中树立的远大志向。结句最为出彩，对前文的骤然反转与深深感慨：尽管春笋怀揣凌云之志，但往往在即将破土而出的关键时刻，却因故停滞不前。这种遗憾与无奈，正是诗人所要表达的核心寓意。创作视角独特新颖、含蓄蕴藉。 22. 张丽英 河北 早晨湖边漫步 欣闻鹊唱湖边树，漫赏蜂追坝上花。 远处琴声随雾绕，猜惊隔岸有仙家。 评：诗作前两句简单明了概括出，湖边漫步所感受到的、丰富多彩的春之景观：有声有色，有蜂有蝶。接着作者通过“琴声”和“雾绕”两个元素，营造了一种朦胧而悠远的氛围，结句的“猜惊”，更增添了诗歌的韵味。作者成功地描绘了早晨湖边漫步的美好场景，并表达了自己的愉悦心情，作品不错！ 23. 高翠玲 新疆 孟 冬 落木萧萧霜色侵，初冬寒意扫青深。 但看槛外篱边菊，犹抱花香不肯沉。 评：这首诗在立意上表现出对初冬景色的细腻观察和独特感受，前两句形象地描绘了初冬时节的萧瑟景象，但“扫青深”这一表述略显生硬，不够自然流畅。总体上说，立意明确，着意表达出菊花在寒风中，依然抱香不放的坚韧品质和铮铮傲骨。个别字句斟酌后，诗作会更加生动、形象地展现初冬风貌和菊花的独特魅力。 24. 高风云 新疆 春 草 针尖细叶亦堪嘉，联袂迎春织翠纱。 人道卑微如草芥，仍存远志绿天涯。 评：诗作首句，作者以“针尖细叶”形象描绘了春草初生的娇嫩与细密，同时用“亦堪嘉”表达出赞赏之情。次句诗人进一步描绘“春草”在风中摇曳生姿：此处“联袂”和“织翠纱”用得很巧，既富有画面感，又富有动感，写活了春草的勃勃生机。转句引入人们对春草的评价——地位卑微。结句反转指出春草虽然微小，但志向远大，誓将绿色铺满天涯。寄寓了作者对春草顽强生命力的热情赞美。好诗。 25. 焦志平 河北 李 花 陌上芬芳次第开，诗人何故喜桃腮。 李花尝尽无名寂，闲衬春妍一岭白。 评：《李花》这首诗在选材角度上十分新颖，选择了常被忽视的李花作为主角，从而赋予了诗歌独特的视角和韵味，这种创新意识值得点赞！其次，用字精准洗练，比如“次第”、“闲衬”、“一岭白”。最后，作者以李花自喻，挖掘其深层次寓意，表达自己对淡泊名利、坚守高尚品质的敬仰，从这个角度上讲，诗作也体现了含蓄之美！ 26. 朱一丹 新疆 悠 闲 闲来无意也无诗，冷月攀窗叩雨帷。 拈指垂眸听禅曲，清心静气理琼思。 评：这首《悠闲》表达出一种闲适、宁静的心境，意境深远，文字优美。作者选取的意象富有象征意义，如“冷月”、“雨帷”、“禅曲”等，使诗作萦绕着一种清幽静谧、禅意悠悠的氛围。不错的作品。 27. 聂良英湖南 访南泉寺 古刹幽幽传妙音，高僧敲鼓正轻吟。 聆听似悟经文意，佛性禅香染我襟。 评：这首诗作很好地捕捉了寺庙环境的清幽以及诗人个人被佛性禅香所感染的情境。“古刹幽幽”直接描绘了寺庙的古老和静谧，而“传妙音”则暗示了寺庙中传来的诵经声或钟声，为全诗奠定了神秘基调。通过“敲鼓”和“轻吟”的动作，展现了高僧内心的宁静和虔诚。结句通过“佛性禅香”这一意象，描绘了作者被佛教文化深深感染，内心受到了洗礼和熏陶。不错的作品！ 28. 张九梅 安徽 咏 桂 此花本是月宫栽，散落凡尘秋季开。 欲觅不知何处有，但闻香味入怀来。 评：这首《咏桂》在情感表达和意境营造上相对较为直接：描述了桂花原本是在月宫中栽种，秋季时散落凡尘时候开放等，最后提到仅能闻到香味入怀。可以适当采用比喻、拟人、象征等修辞手法，增加诗歌的形象性和含蓄性。 29. 白玉莲 新疆 望 北 春初君自桥边去，秋末许从原路归。 似有清风河畔过，晚霞杨柳立斜晖。 评：诗作给读者一种思念亲人的感觉，前两句的“春初”与“秋末”，诗意地表达了期待与等待的情感，转句则描绘了清风吹过宁静而优美的小河，这种描绘可能暗示着诗人内心的期盼，仿佛希望清风能把她的思念，带到远方亲人的身边。“晚霞杨柳立斜晖”则进一步描绘了傍晚时分的景色，这可能象征着诗人对美好时光的留恋和回忆，含蓄而深情。 30. 黄丽萍（厚兴）湖北 春分登独山赏桃花 嫣红满岭艳桃花，信步林间沐紫霞。 谁把春天分两半，芳菲一夜漫天涯。 评：诗作首句直接描绘了桃花的艳丽，而次句则通过诗人信步林间，沐浴在紫霞之中的场景，进一步烘托出春天的美丽和宁静。转句用拟人手法，使平淡的诗语变得鲜活起来，尝试表达春天的突然降临和迅速蔓延，也暗含着作者对春天的喜爱之情。不错的作品。 31. 齐蕊霞 河北 题竹林高士图 清茶一盏颇知足，叠翠丛中行不出。 远距江湖更系心，倾情听取萧萧竹。 评：首句的“清茶”象征着简单、朴素的生活，而“颇知足”则表现出这位高士对于物质生活的淡泊和对于精神生活的满足；次句描绘了高士仿佛被这片翠色的竹林所包围，难以走出，写法含蓄隽永；转句的“江湖”可能指代人世间的种种，而“更系心”则表明高士并非完全出世，依然关注着世界；结句表现出作者对自然之美的敏锐感知力和深情寄托。好诗。 32. 邢学莉 安徽 山 中 昨日山中不胜春，梨花如雪月如银。 清风今又偶吹过，忽有斜枝到绝尘。 评：开篇首句即点明了时间和地点，即“昨日”、“山中”。一个“胜”字，将扑面而来的春意，表现得淋漓尽致；次句如雪的梨花和皎洁的月光交相辉映，又使得山中的春色更加清丽动人；第三句笔锋一转，由静景转向动景，“偶”字极妙，既表现了清风的随性，也生动了整个画面。结句则是点睛之笔，梨树的枝条延伸到远离尘世的地方，展示出山中的清幽脱俗，这恐怕也是诗人超脱心境的写照吧！ 33. 南玥熙 新疆 滇池睡美人山 霞染腮红翠绣裙，波涛作枕海鸥欣。 银河俯瞰凤姿美，船桨摇光梦蝶云。 评：这首诗描绘了滇池睡美人山的壮丽景色，开篇用拟人化手法，将这座睡美人山比喻成一位身着翠绿裙子，脸上泛着红晕的美丽少女。而第二句则通过描绘滇池的波涛和海鸥，使全诗更加生动和富有意境。后两句则写银河俯瞰着她的丰姿，船桨在波光粼粼的水面摇曳，仿佛在追逐着梦幻的蝴蝶云。这座美丽神秘的山也许正是作者心中某种情感的寄托吧！ 34. 赵敬芳 安徽 送别好友 寻椰秋燕去南方，爱雪金梅恋故乡。 千里婵媛银屏聚，来年共赏芍花香。 评：诗作通过首句的“去南方”，次句的“恋故乡”等表述，体现了离别的主题。转句“千里婵媛银屏聚”，描绘了虽然好友相隔千里，但能通过银屏相聚的情景。结句的“来年共赏”表达了对未来相聚的热切期待。祝福友谊地久天长！ 35. 罗艳丽 湖南 游园得句 曲径风轻花影悠，黄莺婉转唱无休。 佳人胜处悄描黛，几许情思寄里头。 评：开篇前两句用词精炼，意境深远，成功营造了一种宁静而美好的园林意境：曲径通幽，风轻云淡，花影摇曳，而黄莺的婉转歌声则给这个画面增添了灵动气息。然而，转句“佳人胜处悄描黛”，貌似与前两句的气韵不够流畅。前两句主要描写自然界的花鸟，而转句突然引入“佳人”、“描黛”，不知佳人是在描绘自然景色，还是自己梳妆打扮？结句的寄托也因此模糊不清。建议把后两句稍作调整，使整体结构形成完整的意境。 36. 方怡香 湖南 社区地面硬化改停车场 房前屋后草如茵，养眼怡情四季春。 一阵红砖铺地热，噪声时起利何人？ 评：诗作前两句描绘了一个绿草如茵、四季如春的美好社区形象。后两句却与前两句形成鲜明对比：“红砖铺地”可能暗示着社区正进行地面硬化改造。结句点睛：“噪声”打破了之前的宁静，导致业主对利益分配的关注。作者通过前后社区形象对比和结句点睛的手法，成功地反映了社区改革中出现的问题，并引起了读者的深度思考。反映现实的好作品！ 37. 马小兵 河北 游白居易草堂 千寻圆梦拜诗魔，十景藏珍故事多。 花径书香风引路，山中名作醉心窝。 评：开篇首句点明主题，表达了作者对伟大诗人白居易的敬仰和追寻之情。“千寻”一词用的恰到好处，既表达出作者追寻草堂的艰辛，也暗示了草堂文化底蕴之深厚；第二句进一步揭示，草堂蕴藏着许多珍贵的历史故事；转句将读者带入了一个充满花香和书香的世界；最后结句的“醉心窝”是整首诗的点睛之笔，它表达了作者被白居易的名作所折服和陶醉，心灵得到极大的愉悦。总之，这首诗词是一首富有意境和情感的游记诗词，成功地展现了白居易草堂的美丽和文化魅力。推优。 38. 郑琴香 湖北 咏风筝 楚楚衣冠似散仙，摇身百变可登天。 何缘率性堪横世，凭借东风一线牵。 评：开篇描绘了风筝的优雅形态，犹如穿着整洁衣袍的散仙飘然出世。第二句则展现了风筝的灵动与自由。然而，转句似乎在探讨风筝为何能够如此率性而为，结句则揭示了风筝飞翔的真相，即它之所以能飞得那么高远，完全依赖于那一线之牵和东风的助力。此处似乎也在暗示，风筝的放纵和率性，其实背后有更为复杂的因素在起作用。有深意的作品！ 39. 肖芳君（诗情画意）湖北 高 楼 铁栅高楼保岁安，厚门恰似玉门关。 邻家不晓几人住，巧遇闲谈过客攀。 评：诗作选材角度比较新颖，但首句的“保岁安”貌似不够自然流畅：意思可能是在表达高楼铁栅和厚门的作用——保障居住者安全。第二句用比喻手法，将厚门比作古代著名的边塞关隘——玉门关。转句描述的是居住在水泥丛林中，邻里之间的陌生感。结句的“攀”字用得妙，它展现了邻居之间偶尔的、珍贵的交流时刻。一首人人心中有，却笔下无的好作品！ 40. 张世芳 安徽 幽兰清品 千古坚贞只属兰，不將颜色倩人看。 无须九畹求闻达，深谷幽居意自安。 评：诗作开篇首句，直接点明了兰花的坚贞特质，表达了作者对兰花品质的极高赞誉。次句则进一步强调了兰花不炫耀、不媚俗的高洁品质。后两句则进一步升华兰花的形象，阐明它无需做事高调，以求得显赫声名，即使身处深谷也能安然自得。 诗句简洁明了，掷地有声，同时也富有诗意和内涵。 41. 钱 静 安徽 春 行 东风入律武陵川，艾发梨眉旅梦牵。 擅壑专丘辞故里，荃蹏一悟鹧鸪天。 评：开篇的“东风入律”是形容春风和煦、乐律和谐，用以称赞太平盛世，这里体现出作者对当下时代的满足和欣慰。“武陵川”作为避世隐居之地的象征，与第二句的表述相结合，暗示了作者年事已高，但依然心系远方，有着对隐居生活的向往。转句“擅壑专丘”一词，表达了希望放情山水，远离世俗纷扰的愿望，而结句“荃蹏一悟”则揭示作者从利禄的束缚中觉悟过来，选择了更为自由、超脱的生活方式。不难看出，这首诗的作者有着相当深厚的文学底蕴，推优！ 42. 金 枝 安徽 投子山桃花 山寺桃花笑靥开，莫非知是众英来。 殷勤装点春颜色，报与仙人绽凤台。 评：这首诗作以生动的笔触，描绘了山寺桃花盛开的美丽场景，整体风格热情洋溢，直接明快，表达出诗人对春天的热爱和向往，同时也传递出一种积极向上、充满正能量的生活态度。结句则以其特有的浪漫和神秘感，增添了词句的文化内涵和诗意韵味。 43. 方正玉 湖北 绣球花 初开带绿叶间藏，破蕾花攒粉面妆。 最喜绣球抛媚眼，卷帘私语许情郎。 评：开篇首句描绘了绣球花初开时的娇羞与内敛，它们藏在绿叶之间，若隐若现，仿佛少女时常偷看外面的世界；次句则表现了绣球花的花蕾破开，以及逐渐绽放，像是一位精心打扮过的少女；后两句更采用拟人化手法----绣球花仿佛在向心上人抛媚眼！那既娇羞又期待的神情跃然纸上。整首诗将绣球花描绘得活灵活现，充满了生活情趣。 44. 李淑兰 新疆 感君时 糊涂几载放幽慵，华榻酣甜日梦逢。 得意昏天潇洒步，可怜岁月却无重。 评：诗作开篇描绘了作者过去几年的悠闲懒散，连白天都常常沉浸在华榻酣梦之中。然而当诗人清醒过来，发现时早已飞逝，无法重来，于是产生深深的懊悔之情。标题《感君时》与诗的内容，貌似存在差异。《感君时》通常理解为感慨与君共度的时光，但诗词具体内容，更多是表达作者个人的懊悔和感慨。个见，仅供参考。 45. 熊梅珍 湖北 红 豆 红尘粒粒玲珑子，几许缠绵意象融。 且就千年摩诘句，无端湿润世人瞳。 评：诗作以红豆为媒介，深入探讨了红豆所承载的丰富内涵和情感。前两句描绘了每一粒红豆都玲珑剔透，蕴含着深深的缠绵意象。而后两句则是对“红豆代表相思”这一内涵的再次升华。“摩诘”指的是唐代诗人王维，他的诗《相思》中“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思”使红豆成为相思的象征。每当人们读到红豆诗句，都会被其中蕴含的深深相思所打动，眼中会不自觉地泛起湿润。这种情感是如此真实，以至于它能够穿越时空，感动一代又一代的人。动人的诗篇！ 46. 张阳旭（幼稚佬）安徽 呈王宣文部长 梦醒冯唐轻拭袖，欲诠呓语感惭羞。 未成大木荫炎夏，甘做霜英靓晚秋。 评：开篇第一句诗中引用了“冯唐”典故。冯唐是西汉名臣，他以直言敢谏著称。此处，作者或许希望自己能像冯唐那样，直言不讳地向领导表达自己的想法。次句，作者想要表达某种想法，但又感到不安。这可能是因为作者意识到自己的想法不够成熟。后边两句，作者说自己尚未长成大树在夏日遮阳，因此甘愿成为晚秋时节的霜花，虽微小但也有一定的价值。表达了自己的谦逊、诚恳以及愿意为事业贡献力量的决心。诗化生活的好作品！ 47. 董万英（清心）安徽 思 友 浮云散去望星空，千里相呼何处逢。 难忘曾经如此夜，那轮明月住心中。 评：诗作《思友》饱含深情，展现了对友人的深深思念。首句以浮云散去、星空展现为背景，营造出一种静谧而深远的氛围。第二句则直接表达了作者热切期待与友人重逢的情感，即便相隔千里，依然会相互牵挂。转句写诗人借夜晚的景象，回忆起与友人共度的美好时光，表达出对过去的深深怀念。而结句“那轮明月住心中”则更是点睛之笔，友人的形象如同明月，铭刻在诗人的心中，无法忘怀。整首诗语言优美，意境深远，情感真挚。结句尤其含蓄隽永，给人留下无限的遐想空间。好诗！ 评点老师： 秦 凤 一群、二群 01.钱士瑾（秋实）安徽 抗疫 瘟情肆虐似无涯，各国驱它滚老家。 扁鹊如能还在世，邪魔岂敢犯中华。 评：时事题材的选择难度大，通篇平实如白话。第三句的假设不当。 02.庞岳旭湖南 抚琴 暮雨岚烟染翠楼，桃花零落石阶柔。 心闲绿绮声声慢，一曲清音梦里留。 评：拟的境清幽有余，骨力不足。 03. 洪祖美安徽 油菜花 一生默默守初心，自得东君万两金。 游子无由情绪惹，寻常名字透乡音。 评：前两句由“守初心““万两金”写油莱花的质朴，“万两金”可以是金黄一片的花黄。也可以是提炼岀的菜油，后两句转游子之思。惹动情绪的“油菜花”三字，接地气，动乡愁。谁不是从乡土中走来，从那一片油菜花海中走来？我们的根在那一片沃土。简短的二十八个字。简约而不简单，平实而不粗浅，得含蓄之旨。若是起句换个概念式说法则更好。可推。 04.史国闻安徽 偶遇故友 风浮萍藻别田庐，同与青春共客滁。 三十年来各风雨，相逢一点未生疏。 评：情感真挚，直抒胸臆。想学习一下，“客滁”是个什么意思？ 05.王九凤宣城 日暮敬亭山 昭亭日暮晚风薰，双塔余晖照紫云。 独坐楼前寻李谢，相思泉畔觅诗文。 评：后两句失了蕴藉。 06.马乃孚（斜风细雨）湖北 郁金香 艳丽缤纷坐翠微，李桃妒忌蝶蜂皈。 风车木屐携冰雪，目送名芳满宇飞。“ 评：“坐”不稳，“皈”不能。“木屐”“冰雪”“携”突兀，“名芳”哪得“目送”成。 07.王睿元（天凉好个秋）河北 照镜子 不平镜面异容收，美照前方爱逗留。 对影欣然常自赏，孰知被骗是吾眸。 评：此诗可自赏，个味个中留。 08.刘开俐（小袅）湖北 也说罗刹海现象 新曲刀郎流量多，这山白雪那山萝。 精耕一亩三分地，邻里门前不执戈。 评：借刀郎《罗刹海市》风潮引起众说纷纭的现象展开议论，做好自己的事，莫与他人起纷争。作者用此事言彼事，有含蓄之意。但表述有些滞涩。“萝”，用“锣”可好？ 09.李晓云安徽 孔城老街 石铺小径通千载，小巷幽深隔世尘。 几次回眸似曾见，朱门走出古时人。 评：前两句把老往了的“老”描述得不错，转结句用“似曾见”“古时人”，描写当下人们喜欢这个老街，去这儿拍古装照，犹如当时人的一个境头的描写，折谢岀老街的“老”味。含蓄之旨所在。可惜了两个“小”字。 10.王水湘安徽 武汉长江夜景 迤逦遥岑抱夜星，高楼华彩照苍冥。 江波一掬英雄血，此刻风烟只静听。 评：起笔以宏阔之景，转向江波如英雄之血，结句以幽静之风静听。言尽意不尽，生肃穆之情。惜“掬”的主语是江波，欠通顺。 11.夏桂芳湖北 感事 欲往江滩觅晚秋，谁知骤雨锁层楼。 芦花哭损花容貌，一夜风摧尽白头。 评：用拟人手法，借雨后芦花之况，风摧白头之状感发。或物或我，各生块垒。 12.孙平安徽 秋（新韵） 西山日落映余辉，浅抹枫丹引雁归。 老柳湖边闲钓月，宽心亭下敞心扉！ 评：前三句景致闲淡，正想看作者移情于景如何生发。可惜了结句。“宽心亭下”如何如何，再写一景表述你豁朗的心情就完美了。“敞心扉”三字，含蓄尽失。 13.韩影安徽 池州行 杏花村里溢清香，碧水青山墨客忙。 采摘新芽君慢品，挥毫雅颂尽收藏。 评：雅事可为，蕴藉难藏。 14.汪建萍湖北 蝉 坐化修禅久闭音，墨衣褪尽雨风侵。 借栖高树亮声急，恰是吟怀意最深。 评：咏物诗，依附于本体，而不拘泥于本体。蝉，在地底潜伏数年之久，作者把它比喻成坐化修禅。蝉蜕也是生长过程的自然现象，作者把它比喻成历经风雨的搓磨。终于可以高声亮嗓了，正是它想借此抒怀之刻。“急”是因为“意深”。作者写的是蝉，可以生发出我意，他意而共鸣。此曰含蓄。可推。 15.李英安徽 隐谷芗兰 幽幽野谷啸秋风，寂寂芗兰茂草丛。 孔圣援琴长喟叹，苍天何故隐明瞳？ 评：注：典出古琴曲孔子《猗兰操》。孔子聘侯无果偶逢芗兰独茂隐谷野草丛，叹兰花和自己一样生不逢时。用诗句诠释一个典故，属于词中的隐括手法。典故是借物言志手法，含而不露，诗也如此，用语用境幽深典雅，以设问结，好手段。可推。 16.马俊侠安徽 黄昏恋 小桥流水意留春，夜近黄昏孤雁身。 若有真心情共老，今生不枉恋红尘。 评：直抒胸臆 17.汪意霞安徽 雨中牡丹 绰约多姿细雨中，娇颜带露任东风。 半垂粉面阑干倚，还忆当年醉酒红。 评：忆贵妃醉酒之姿衬以牡丹之娇艳，意旨不深。 18.王粹利（和田玉）河北 上老年大学（新韵） 三更寂静月华明，光煜云窗思不停。 皓首程门今立雪，参同朗朗诵书声。 评：虽用了典，还是直描情事。 19.汪侠安徽 哀情淅沥朦胧至，白色玫瑰贡品堆。 永别悲歌陪祭妪，深恩洒泪洗青苔。 评：虽是景结，但情感渲泄直接，有失含蓄。 20.晨爱民湖北 谁溢 露冷霜寒不改容，斜阳影里忆芳踪。 当年谁赋东篱下，唱得秋香岁岁浓。 评：这个菊花写得很别致，内容不新，形式新。领会了社课精神。只是，题目是啥？ 21.黄爱玲（玲馨儿）安徽 读书闲趣 余晖默默送斜阳，释卷犹能闻墨香。 借得清词悟三味，哪知新月又窥窗。 评：第一句调一下，一首好诗。 22.杜天云安徽 题芍药 岁岁芳容似酒酲，难移一世苦悲情。 花中自诩灵丹药，医治相思却不行。 评：这个也是咏物，却失了含蓄。 23.徐伟安徽 樱花树下 盛雪樱林香韵幽，莺声碎碎尽娇柔。 分明戏我春风醉，一梦飞花妆满头。 评：转结句挺好的，可以引人情绪而生发。 24.代文英（英夫人）安徽 咏吕台大桥 吕桥横跨月西边，腾起巨龙南北间。 渔火珊阑烟袅袅，舟车来往恋乡关。 评：语句平实。 25.孙宁湖北 合欢花 粉面酡颜似绮霞，柔枝羽叶细绒花。 是谁编织高唐梦，满树相思醉万家。 评：前两句写合欢花之形色态，后两句做生发，章法不错。“醉万家”失了含蓄。 26.李淑琦安徽 夜雨 如歌似泣奏弦音，沥沥敲窗夜渐深。 满地落英空有恨，红楼绝唱葬花吟。 评：起笔不错。用语也挺雅致。 27.卢继清吉林 北国边境之春 一江绿水共春风，两岸层峦色不同。 虽有寒流时入境，杜鹃依旧映山红。 评：纵有寒流侵，依然春色红。 28.王海英（娟儿）黑龙江 半生感怀 人生过半鬓先秋，诸事缠身少自由。 幸有诗心从未减，一江春水向东流。 评：前面三句挺好的铺陈，转得也挺好，借用的这个句子做结，有点不明就里了。 29.吕文英 江苏 清明 杨花飞絮忒匆匆，萍叶随流何处终。 又是清明飘泪雨，坟山芳草碧无穷。 评：“芳草”用在坟山，不大妥吧。 30.马淑坤 吉林 道 分检玉阶时染薰，提前逸出步青云。 矜持守正毛毛雨，日后擢升依按蚊。 评：果然“道”行深，我没读懂。太含蓄了。 31.刘红敏（舒乐喻）黑龙江 春思（通韵） 夜来杏雨叩松窗，一树桃花染草香。 又见庭前双燕舞，且将心事付春光。 评：杏雨，是杏花雨，“叩”就牵强了。“松窗”好复古的感觉。一夜雨来，桃花落一地，草染花香。清晨见燕双舞，将心底的小秘密付于春花中。表达好，会是一首好诗。 32.杨秀兰（山中兰）上海 题图大小鸭 近岸渚边匀细波，初为父母耐心磨。 要知水性先尝试，往后江湖风浪多。 评：这首诗好。平实的语言，人生的道理。 33.苏秀云（云蒸霞蔚）黑龙江 无题 北回鸿雁破云翔，鹊踏梅枝笑语扬。 唯有琼花情缱绻，春风一缕惹愁肠。 评：无题，乱绪。 34.刘敬芝（快乐星）黑龙江 喇叭花 生根长叶倚墙爬，偶有风声探丽葩。 雷雨一停添溢彩，张家李舍举喇叭。 评：生动活泼。“探丽葩”“添溢彩”换个与全诗贴合的语气就更好了。 35.李忠秋（梅坼晓风）黑龙江 春风 拂面不寒杨柳绿，平湖荡起万层波。 桃花含笑群蜂舞，檐下巢前紫燕歌。 评：作者想营造一个“不着一字而尽得风流”之境而达含蓄之旨。惜三四句有春无风。 36.贺素艳（蒲月有兰心）辽宁 清明 燕剪分风天色沉，朝云弄雨断肠音。 几人相伴荒村去，香霭扶摇一片心。 评：前三句的低沉之境叫“香霭扶摇”打破了。 37.高东霞（云水禅心）黑龙江 无题 浮世三千尽一游，俗尘或是许多愁。 水云无意为沧海，自在相逢自在流。 评：有禅意，看破是另一种含蓄的表现。 38.周亚新（新亚舟）辽宁 盼春 迎春喜鹊闹枝头，惊得闺房粉面羞。 玉指飞针缝锦被，盼来柳绿坐婚舟。 评：盼春还是盼嫁？用春意喻春心，二三句还是直白了。 39.张凤芝（悠然）辽宁 废弃建楼工地一瞥（新韵） 偌大工程急骤停，吊车巨臂半空横。 安然久立浑如梦，不问晨昏任雨风。 评：由所见引所思。 40.李玉华（花仙子）辽宁 怀念故亲 翻开黄历近清明，只觉风凄杜宇声。 夜半巾湿听晓日，春花冬雪梦难成。 评：欲达含蓄之旨，惜有行文之憾。 41.任艳芹（岁月如歌）黑龙江 墙缝里的小花 曾经有梦成花王，怎奈名微貌不扬。 墙缝扎根存傲骨，纵然只影亦凝香。 评：便是处狭缝，便是貌不扬，便是只影处，亦有暗凝香。读来有引申意。若不用“傲骨”这种概念性的形容，会得多点含蓄。 42.李晓梅（梅子）辽宁 村中即景 小村南北路蜿蜒，稀有行人鸟雀旋。 野草随风摇院落，几多房舍少炊烟。 评：选取村中几处荒凉景象作画面，营造一个衰败的乡村形象。不禁叫人反思，为什么会如此？出现这样的农村，是当下一个什么社会现象？不说不问不答，而引人深思。可推。 43.郭丽 吉林 思双亲 清明总降撕心雨，又见陵园飞杜鹃。 涕泪接天呼不应，相逢只许梦旁边。 评：感情情挚，情感渲染浓烈。 44.张书杰（姝洁）黑龙江 无题（通韵） 侯鸟过冬来海南，风和日暖百花鲜。 琼崖宾至三千客，尽享氧吧心绪欢。 评：言尽意尽。 45.崔振爽（佳丽）内蒙古 盼 忽闻二月惊雷动，细雨丝丝潜入梦。 一霎芳菲百啭莺，觉来依旧寒风送。 评：仄韵古绝也不是不可以用含蓄手法。我也盼。 46.唐志丹（桃李丹心）辽宁 冬柳 疏枝枯影立长亭，荣落炎凉已惯经。 谁解柔丝含劲力，霜寒不怯最先青。 评：以冬柳之枯瘦衬春柳之新发，结句好。 评点老师：包美容 二群、三群 01. 徐晓萍 江苏 那年 那年月白照离人，摇叶秋风伴雁呻。 记得掌心揩别泪，一声长叹系青春。 评：起承得当，转句自然，结句有余味。雁呻一词略显逊色。 02. 于丽君（阳光雅韵）黑龙江 看外孙照片有题 入目频频惊靓姿，凝神浅笑爱痴痴。 一朝雨润舒筋骨，大树参天会有时。 评：字里行间满满的隔辈爱。 03. 褚玉君（榕树）辽宁 无题（通韵） 五嶽独尊宏伟峰，十三皇帝拜神灵。 膳食营养科学配，健体強身保泰宁。 评：脉络略显僵硬。 04. 赵丹江苏 无题 岁月漫漫心困惑，悲欢离合留真情。 执着求索人生路，宛如诗歌有赤诚。 评：漫漫在这里应读仄吧？结句亦失替。 05. 王瑜辽宁 无题 伶伶枯叶雪初凝，倩影亭亭立画屏。 冉冉年华催鬓色，浮云草木幻一生。 评：由景及情，铺排合理，结为点睛之笔。 06. 吕彬华黑龙江 春茶 青芽嫩碧暖香飘，雨露华滋分外娇。 慢浸清泉思旧故，几多往事盏中摇。 评：咏物抒情，借物言志，不错。 07. 时海琴（柳色倾城）内蒙古 秋分 深绿谁分半浅黄，西风冷瑟老秋霜。 几多暖煦青笺里，仍是经年那月光。 评：季节变换，几多感慨，世人多伤秋，结句经年换做曾经略感恰当些？ 08. 徐春梅（千惠）江苏 悼友（新韵） 一片丹心对犬真，临危救命用情深。 浪平迹渺人何去，泪浸衣襟怅惋嗔。 评：情真意切。结句怅惋嗔是否略显啰嗦？ 09. 耿文举内蒙古 清明 寒雨敲窗夜未眠，清明灯下望乡田。 微光一束穿千里，还照村头老杜鹃。 评：寒雨表示塞北的清明节依旧不暖和，夜未眠，表示已经是夜里而且应该是睡觉的时候了，雨夜灯下望乡田似乎不妥。而且夜里应该照不到杜鹃，整体来说结构略欠火候。 10.赵雅斌（彬彬有礼）辽宁 无题 憨牛不解雅音芳，只管耕田饱腹囊。 酒肉欢娱烟火气，赌书之乐未曾尝。 评：憨牛应是借指，似是怪另一半忙于工作而忽略了情侣间的浪漫，结句以李清照与赵明诚赌书泼茶的故事收住。起承得当，收结合理。 11.王丽娟（梦遥）内蒙古 海风 破浪翻涛意兴多，历经四海任蹉跎。 问何不涉江湖水，不是心头第一波。 评：借物咏志，表达了作者清高不同流合污的思想感情，很不错的一首绝句。推优。 12.郎英（清心）辽宁 玉兰花开 剪破羽衣颜色新，风扶片片未沾尘。 日西长探燕归处，一碗遥分半个春。 评：玉兰春色风景宜人，不错。 13.史彦荣（惠山泥人）江苏 无题 次第花开到海棠，娇红万点占春光。 何须有恨蝶蜂远，高烛燃情梦亦香。 评：有“犹恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”之意。 14.姜红（文竹）黑龙江 铜狮迎归 雁掠家山向北飞，河潮沸沸柳烟微。 铜狮可可门前望，未改初衷待我归。 评：归心似箭。 15.张淑兰 辽宁 长相思（通韵） 眷念花时邸院香，端庄儒雅共春阳。 西风冷露无情雨，九畹魂销四季伤。 评：通篇略显杂乱了些。 16.张蕾（一苇）江苏 听自闭症少年弹钢琴 前生障叶掩心灵，弦语悠悠人可听。 慧业未教魔带走，情思犹寄远方星。 评：脉络清晰，结有余味。 17.王媛（花卿）辽宁 单位组织学打太极 松肩摆跨试初探，秀腿花拳渐熟谙。 一式一招须细揣，因循消长此中参。 评：起承得当，脉络清晰。 18.陈瑞英（内蒙古） 清明 星移斗转东风景，桃艳樱红细雨迎。 春祭绵山怀介子，又萌新柳见清明。 评：桃红柳绿，生机盎然，喻今吊古，脉络分明。 19.徐丽萍（平安一生）黑龙江 拾韵 黄叶飘飞万木幽，一番惬意为谁留。 时光任性催人老，寂寞诗心写尽秋。 评：以景寄情，以情托景，铺排得当。推优。 20.张爱卿 辽宁 夜雨有思（新韵） 深深庭院念幽灵，夜雨轻轻脚步声。 一面销魂肠两断，天堂犹续梦中情。 注：一位台湾老兵，十年前允许回大陆见妻子一面的故事。 评：潇潇夜雨断人肠，几多无奈几多魂牵梦萦，尽在不言中。 21.姜秀华（晚秋红叶）黑龙江 清明祭 清明时节雨如烟，酒洒碑前祭祖先。 介子绵山焚柳事，英魂宛在九重天。 评：清明时节雨纷纷，借古喻今，以清明特有的气氛渲染作者的情思，结句略显生涩。 22.李雪艳（陇头香雪）黑龙江 红杏 一度东君畀盛装，芳姿未展奈深墙。 谁人识得春风老，枉费年轮空抱香。 评：君在深墙人少问，幸有幽香独抱枝。起承得当，脉络清晰。 23.林颖慧（书林）黑龙江 湖畔寻秋 滨洲渡口望归舟，两岸风光入水流。 最是深秋留不住，芦花与我共白头。 评：我既芦花芦花既我，时光流逝，两相白头，惟愿岁月与共，各自安好。推优。 24.青杏儿（黄希彬）辽宁 春 杖驻柴篱暂一停，春扶老树待还青。 蝶来未许门深闭，约砌东墙红杏俜。 评：回眸一顾，愿春风不老，蒙时光不弃，期岁岁繁华与共。寓意不错。 25.王维娜（枫林晚景）吉林 回家 小路山行步步颠，归心落处见炊烟。 开门四顾亲何在，侄子相迎把手牵。 评：一幅亲情乡情扑面而来，满满的人间烟火气。不错。 26.刘筱倩（花影）辽宁 清明 莫道春来发几枝，东风插柳遍愁思。 湖边雨线连心事，滴滴穿成记忆时。 评：清明节寄托哀思的日子，人间本折柳相寄，现在却空对春柳，情思无可寄处。娓娓道来，令人黯然神伤。 27.鲁银霞〔风儿〕黑龙江 春分 恰逢春雨解冰湖，便有人间万物苏。 草木似还藏底色，任她羞涩不回书。 评：有情风自万里来，天下万物便已都多情，情思缱绻，欲说还休。不错。 28.任锦秋（领悟）辽宁 思乡 夕阳铺水半江金，风摆归舟鸟宿林。 柳岸庭边闻一曲，轻悠悦耳似乡音。 评：一道斜阳铺水中，半江瑟瑟半江红。咋暖还寒的天气，却是给了人好多希望与遐想。 29.刘月秋（冷月）辽宁 观圆明园残荷（新韵） 仿若铺陈纸万张 ，斑驳字迹已发黄。 风来不忍翻霜页，怕见莲心未愈伤。 评：铺排得当，环环相扣，中心逐渐递深，转结句尤好，推优。 30.赵喜丽辽宁 读《道德经》 大道无为莫费猜，梅花千粒应时开。 有风吹过香才去，不见风吹香亦来。 评：道可道，非常道。此诗乍读平平，细品之下方能领略其内在的哲理，非常好。 31.何素芳 四川 人到中年 欲说中年兴如何，寡丰都在岁中磨。 时来拾得沧浪曲，闲擘几弦不卷波。 评：夹叙夹议，平常中见真理，尾句孤平了吧？ 32.戴雅平 四川 问情为何物 情为何物问人间，答案缠绵九道弯。 地北天南风雪异，大江兀自水潺潺! 评：问世间情为何物，直教人生死相许。元好问的雁丘词酣畅淋漓，感人肺腑，本诗或许想委婉的表达世间之情，笔力略有不逮。 33.王修会（龙年烟雨）四川 可悲可叹一飞鹰 功夫练达大功成，借得春风云上行。 一路张扬忘所以，呜呼笼里了余生。 评：借物咏志，点破不说破，含蓄委婉，惜呜呼句略显败笔。 34.翟雅维陕西 清明雨（新韵） 几处莺声醒北窗，一帘夜雨送寒凉。 从来天帝知心事，逢个清明掩泪妆。 评：娇莺啼乱，夜雨凄清，渲染了清明节特有的氛围，不错。 35.张芮敏四川 鸠占鹊巢 搭窝辛苦似推磨，枯草枝丫费力拖。 试问世间谁可笑，鹊巢鸠占特其多。 评：中规中矩，言简意赅。 36.甘重新（甘草）四川 春望 东风着意嫁桃花，陌上春来万里霞。 举目难逢崔护影，心忧人面落谁家。 评：春风十里，桃花相映红，壁上题痕旧，不见题诗人。不错。 37.回春兰 黑龙江 乌龟 平常见利伸伸腿，遇到难题急缩头。 硬甲护身伤不得，无为混日却千秋！ 评：形容恰如其分，绘声绘色，于无声中见真章。 38.尹凤春 云南 杜鹃谷 深山漫步远尘埃，七彩画屏迎面来。 最是子规啼血处，猩红笑靥灿然开。 评：颇有脱尘之感，起承得当，画面感强。 39.王振娟（婉如皎月）宁夏 断桥情梦 莺啭馨枝芳意沁，百花奕奕柳含烟。 轻声借问双飞燕，可是断桥情梦缠。 评：柳绿莺飞，春意盎然，双燕徘徊，情丝宛转。 40.吕龙霞（墨兰）黑龙江 寄友人（通韵） 如茵绿草画缤纷，五彩红英动素心。 塞北已然冰雪地，我从版纳寄枝春。 评：云南无所寄，聊赠一枝春。欲托清江水，代余探故人。其心灼灼其情昭昭，性情中人也。 41.何惠（玉洁冰清）四川 春望 相思却见雾茫茫，剪烛西窗拥月光。 蜀甸桃花春讯寄，薜笺凝墨叹情长。 评：春日短，痴情长，桃花流水费思量。颇有有情风自万里来的感慨。 42.庞艳荣（疏影）甘肃 春望 花影斜侵桥寂寞，寸心空有柳来陪。 流光深锁秋千上，能把儿时梦拽回。 评：转结句很好，余味悠长，给人留下想象的空间，不错。 43.吴秀范（leaf）黑龙江 桃花（新韵） 逢春遇景赏桃夭，一色花开两面瞧。 伯虎安贫拿自比，义山讽政借它嘲。 评：借古喻今，不错。 44.杜兰翠（梅花半亩）四川 行舟遣兴 夕照桅樯闲放舟，一篙惊起倦沙鸥。 清江风起霜丝乱，曾付还珠烟水流。 评：不由让人想起“还君明珠”，几多感慨，几多情丝，烟波浩渺，斜阳闲鸥，都付与风中，有诗味。 45.周晓蓉（玉树冰川）甘肃 桃花 灼灼秾华分外红，千林竞放暗香丛。 莫言春尽随风去，花落岂如流水同。 评：岁岁落花花不尽，朝朝流水水无情。起看风归处，花正红。几多含蓄几番风雨，尽在诗中。 46.汪永平（寒冰）四川 雨夜 夜阑忽听雨敲窗，一阵轻柔一阵狂。 辗转无眠飞北苑，银丝作线绣鸳鸯。 评：人生本多风雨，匪风雨无情，只叹身在江湖不由己也。言在诗外，情在诗中，不错。 评点老师：孙春艳 三群、五群 01. 周红梅四川 又过红云崖 一朵红云耀万山，全川赤化陡岩悬。 千秋浩气知何处，岭上春天遍杜鹃。 注:杜鹃指映山红 评：起句是说这个地名的由来吧？承句点明此地是老苏区革命根据地，的确有种“天地英雄气，千秋尚凛然”的慷慨。结句用“岭上春天遍杜鹃”歌颂革命先烈为国为民的大无畏精神。欣赏。 02. 李双霞（土豆）甘肃 也说天水麻辣烫 人间烟火天河水，煮出高汤迎八方。 蔬菜不知游客意，保鲜柜里列成行。 评：“人间烟火天河水”起的异常巧妙，天河水煮出的高汤自是不同寻常。转句的“蔬菜不知游客意”，拟人手法也是令人叫绝。很特别的一首作品。 03. 唐明清（无言）四川 初夏 举步寻芳曲径斜，流莺婉转唱云霞。 村山布谷何堪急，四月农夫不品茶。 评：此首作品的题目是《初夏》。“四月农夫不品茶”这一句我有点疑问：四川四月份天气肯定比北方暖和，但四月还没进入初夏吧？可以交流。 04. 周明舫四川 雨后双彩虹 阳春雨霁见霓虹，彩练双双靓碧空。 试问苍冥神鬼匠，拱桥可否玉虚通？ 评：一副美丽的画面。雨霁见霓虹，试问天上神仙，可否看做是通向仙宫的虹桥呢？诗人以丰富的想象力，打造出一个神话般的传说。精彩。 05. 何生香（云中紫燕）青海 慕容古寨—酩馏酒 占得灵山仙露寒，清香迎客似幽兰。 一杯饮尽河湟韵，西出阳关不再难。 评：整首作品透着灵气。“酩馏酒”看着酒名就有种陈年旧酿的感觉。“一杯饮尽河湟韵”以夸张的手法转出，大气滂沱。河湟就是黄河与湟水的合称，位于青海省。“西出阳关”这一典故的巧妙镶嵌，仿佛耳边瞬间响起《阳关三叠》那首曲子，曾经的“西出阳关无故人”也因为今夕的“酩馏酒”而变得不再是从前那种向西出了阳关就再难遇到故人。因为此酒非彼酒。巧妙构思，推精！ 06. 王华（丹顶鹤）青海 咏唐代才女薛涛 浣花溪畔留情素，綵纸笺香第一花。 芦阁镜中百媚色，玉楼深处独披裟。 评：句句含典。把薛涛的一生用一首绝句，28个字就概括出来，实属不易。从浣花溪到吟诗楼，以及颇具她个人特色的“薛涛笺”，无不一一展现。有功力！ 07. 王亚华（风过无痕）四川 这十年（新韵） 如风穿越又十年，逐梦出游亦赋闲。 何以排名择最爱？首屈一指是心安。 评：好不悠然的心态。十年时光也从来都是一瞬间的感觉，如风随月，梦想也总是在清闲自在时不忘光临。但是经历春夏秋冬，最终能让人最期盼和最期待的还是两个字：心安。流畅的思路和语句。好作品！ 08. 王海华（海容儿）山东 感事 何日南枝发早春，容含玉露态天真。 应知连夜开花事，不待鸡鸣季桂新。 评：首句一个问：“何日南枝发早春”，透着份惊喜，也透着份疑问。引人入诗。承句做回答“容含玉露态天真”。是呀，不经意间，又到了初春的时候。“应知连夜开花事”。与“忽如一夜春风来”真是有异曲同工之妙。所有这些都是在悄然中慢慢绽开…..一气呵成，表情和心情跌宕起伏，有味道。本可以推精，因为是中华诗词女工委诗教人员，不参与推优。 09. 魏秀琴 河北 敬悼民营企业家宗庆后杜鹃啼血惹哀愁，英杰犹怜第一流。 解释春风瓶在水，宗公信自弄潮头。 注：宗庆后，男，浙江杭州人。中国共产党党员，全国劳动模范，优秀中国特色社会主义事业建设者，改革开放40年百名杰出民营企业家，娃哈哈集团创始人、董事长。宗庆后同志是我国改革开放初期弄潮儿于2024年2月25日去世。 评：宗公的去世引起全网民的哀思。通过更深入的了解才知道，正是他的品质和宅心仁厚赢得了百姓的信任。用“杜鹃啼血”表达宗公为国为民那种无私奉献的精神。“解释春风瓶在水”，从“云在青山水在瓶”演化而来。宗公深谙世间沧海桑田，尊重事和物都有自己本来面目，保持着“性本善”的本分。对道法自然更有着异常深厚的领悟。这首作品看出魏老师古文化功底的深厚和博学。因为是中华诗词女工委诗教人员，不参与推优。 10.孙文煜（天山草）青海 无题 蜿蜒小路入深山，三两桃枝初露颜。 细雨稀疏悄然落，罗衫轻透夜风闲。 评：人间已到4月，山寺桃花已盛开了。起承转句处都非常流畅，顺畅，只是结句处变成“夜风”了，我就没理解透，我俩可以交流。 11.李九香（禾旭）山东 咏紫玉兰 偷喝蟾宫酒一壶，醉天洒雨紫云图。 烟霞落树风裁剪，香瓣纷纷景绝殊。 评：一分潇洒，几处疏狂，大胆想象。偷喝酒一壶，连天都醉了，纷纷洒落烟霞缕缕，落在树上便成了一处处美美的花朵，在风的吹拂下，花瓣纷纷，花香四溢，那氛围真是美极了! 12.于艳萍（桐子）山东 小园红杏 朱粉漫匀新点妆，小园灼灼暗生香。 春风欲借登高去，又恐人言是出墙。 评：太美的一首小诗。我仿佛在动中观察这个小园红杏。一个“漫匀”温柔了人的思绪。一个“暗”字又是那么的在悄无声息中便香气四溢。“春风欲借”实则是欲借春风登高探看外面的世界，可又害怕人们说是“红杏出墙”。是真情担心被无情扰。太精妙了！从一个小园着眼，从一株红杏落笔。生动有趣。推精！ 13.郭代平（美莲）山东 老屋 杏花依旧落双肩，草织青青鸟织弦。 一捧园泥勾远绪，竹窗小立忆炊烟。 评：又是一年杏花开，草色青青紫燕飞还。捧起园泥试问：还是从前的那个吗？无人回答，只有默默依偎着老屋上的小窗，任由思绪随着袅袅炊烟飞向无边无际中。很感伤的一首作品。充满悠悠的的古韵味。推精！ 14.陈玲静（江南诗路）山东 神仙居踏青 今日相逢惊破颜，兴游得得访神山。 谪仙已去云梯在，骑鹿寻幽喜共攀。 注：“云梯“、”骑鹿”是两典故。 评：作者去神仙居踏青，感觉是很兴奋的一件事情，但起句的“惊破颜”还真是破坏了这次踏青的兴奋劲儿了。可以不为用典故而非去典故，任何典故使用需要不露痕迹的演化，让典故能为自己诗作加分最好。 15.陈嫩英（净乐）河南 遥思 春来漫步忆曾经，空里风云久不宁。 我自神州花月下，还期宇域若闲庭。 评：春去春回来，很容易让人产生悲欢和太多的回忆。想平静又不能。能明白作者的心思和作品意境。起承转合可以再磨合，让前后衔接的再润滑一些会更好。 16.张海清（仰望星空）河南 郁金香 紫粉红黄巧着妆，风姿绰约散清香。 兰陵美酒杯中溢，沃土安家做故乡。 评：这首作品显然是从李白的《客中行》转化而来的。“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。”作者反其道而行之，也不失为一首好作品。 17.谭燕燕（云卷云舒）河南 漫步 岸柳微风夜雨晴，桃花流水镜湖平。 鹭丝起舞连云灿，四月飞歌对景明。 评：“镜湖平”这一感觉用的妙，与作者的心情相吻合，因为本就是个悠闲漫步。起承句语感自如和谐。转句突然由静到动，也让读者的心情为之一震。最后落到了四月的清明景色中。流畅。 18.胡明香 河南 春来春去（新韵） 海棠已染胭脂面，双燕枝头鼓噪欢。 帘内却将妆镜恨，平湖何事起波澜。 评：那股子任性的劲儿，透着文字一样能感觉的到那种状态。海棠花虽然已开始着上红润，紫燕也是跟着叽叽喳喳，可是帘内的人呢就是高兴不起来，看着镜子里日渐衰败的容颜，怎会不恨偷走了我们容颜的时间呢。就为这，平湖不起波澜才怪呢。这不正应了那句诗词“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。”灵动的作品。 19.肖翠风（风物长宜）江西 春风 年年岁岁总相逢，脚步轻盈暖意浓。 无影无形难见面，芬芳四野露真容。 评：说是风，总是无影无形中不见面，却常在。春风起时草色融融，鲜花盛开，静吻黄柳，闲携草绿，那一抹笑颜，醉了四野醉了心怀，自然流畅。 20.范黎青山东 荷花 微风绾起一湖情，玉立芙蕖韵自生。 误入词人千古唱，几声争渡妙章成。 评：一个“绾起”同样是动词，可这样用起来给人的感觉是婉约，是柔情。真真的符合荷花的性情。亭亭玉立在池塘中静静开放，从不炫耀和自赏。只因为误落到诗人的笔下，形成了出污泥而不染的文字，才成为今天所有文人们争相传诵的题材了。很有创意的视角。 21.赖利江西 二乔玉兰 粉妆内衬何如雪，束素霓裳幻紫红。 最是感恩亲姐妹，早春递盏敬东风。 （束素:一束绢帛。形容女子腰肢细柔。） 评：诗赞玉兰花的柔美，读者还是能感受到的。我想诗词还是有一定韵律可循的。不妨完成一首作品，自己多读几遍，如果感觉有点拗口，说明该首作品节奏可能需要调整，个见。 22.夏萍 山东 池塘春晓 拂曙霞光入碧池，堤边杨柳见帘垂。 身轻掠水双飞燕，拾翠寻芳步步诗。 评：七绝四句，每一句代表一个字。起、承、转、合。就跟我们日常发言的一样，说任何一件事情还是需要起因、延伸、转折到自己要说的点上，最后形成完整的一个体系。这首作品修改的空间还是很大的。 23.孙换叶（一抹乡愁）河南 春夜 点点桃花月下羞，一窗春色弄情柔。 谁言冬去归期近，三月东风冷似秋。 评：“一窗春色弄情柔”承句很有诗的味道。河南的春天估计即使是冷也不会像东北这样的温度吧。春天的冷是冷的刺骨，因为她是伴着潮湿的一种阴冷，而秋天的冷是伴着干燥的冷。两种冷的感觉完全不同。所以“三月东风冷似秋”，不太妥帖。 24.张桂芹山东 恭王府榆钱 富赐当年和府丰，长随蝶梦蝠池中。 忽然一夜东风起，亿万榆钱宫帑充。 评：对于恭王府榆钱，我记得前些年也去过，也听过有关的故事。当然是听导游讲的。真实程度倒是不清楚。但是感觉“东风起”和“宫帑充”还是没有什么关系，那种风用东风来含蓄比作还是不太恰当。个见。 25.王旭红（红袖添香）河南 晨听雨有感（新韵） 天泉缕缕叩春心，枕上无眠雨扰晨。 半世幽情如逝水，今朝听韵始知君。 评：“枕上无眠雨扰晨”很是喜欢这样的句子，一种原因一种结果都点的很到位。失去的情感已然失去就放手让它走，听着雨声，伴着诗韵，也一样可以是一种惬意的生活。转合处很自然。 26.梁升敏广西 暮秋 深巷花香一夜浓，江堤入晚啭霞红。 金黄萦照摇秋水，醉醒山边那雪松。 评：虽是暮春，也不感觉荒凉，而是通过花香浓、霞红和金黄萦照，来表述，发出“我言秋日胜春朝”的感慨。好心态。 27.李绍萍（素葳）广西 鹅卵石（通韵） 一朝滚落水中天，怒海狂潮若许年。 棱角不磨难入世，始知市井爱滑圆。 评：起承转句都很精彩，写出凡尘俗世的人情世故。特别转处转的特别“圆滑”，很可惜结句的“滑圆”很难理解，知道一是想表达圆滑的意思，二是为了合律，韵脚字不能出律的缘故。但可以选用其他词语。圆滑二字反过来使用还是不成其为词语。 28.陈延云山东 春水感吟（通韵） 烟花三月满江春，云影桃红浮与沉。 过眼浑如往年浪，应知流水去无痕。 评：形形色色的红尘中，过往的云烟哪个不是起起伏伏的。就像这云影和红桃。但人生就是这样，酸甜苦辣都要有。谁也不会总是春满园，无论荣枯成败都会随着时间的流逝留下或明或暗的痕迹的。祝福。 29.郭蕙河南 讽榆钱 缀绿裁圆串串新，枝头摇曳乱勾人。 东君炫富钱无数，只买韶光不济贫。 评：起句的描述虽平常却很符合实际，承句的“乱勾”含蓄深沉，又有极大的讽喻意味。转句炫富的确有资本，钱的确无数，可是钱再多也只因为青春韶光，在这个风光无限的时候乱勾人，不懂得舍得和助人。待到秋风来临还不是一样的枝叶凋零，一无所有。好深刻的诗作。推精！ 30.和志红（和百合）山东 恒大幻象有吟 浮光散尽景凄凉，大厦倾斜烂尾长。 谁解房奴空腹恨，无归血本痛肝肠。 评：沸沸扬扬的恒大事件至今还没告一段落。那种资本无底线的操作毁了多少个家庭啊。恒大自己的幻象是他们自己找的，可老百姓的血汗钱哪，怎么办？！可叹可悲可恨！感时刺世之作。 31.陈协明（依山村人）广西 七夕乞巧遐思 织女下凡投玉梭，天丝欲赠众娇娥。 红飞翠舞惊迷眼，始晓人间巧更多。 评：曾经的神话传说至今想来也是美好的。织女天梭织就的彩霞，曾经是那么的神秘和娇美，可现在真的是古时候无法比拟的。现在人间的巧手妙手早已超过那时候的传奇了。作者是位特别富有想象力的诗人。 32.石秀霞（言蹊）山东 杏花微词 杏花欲作代言人，美酒相邀来会春。 熟料出墙成罪证，至今冤屈向谁伸。 评：出乎意料又在常理之中，看来常言道的事情，还真的需要再另辟一个蹊径去考虑了。饶有风趣的作品。 33.蒋田广西 风铃花 清明时节落纷纷，惹得相思意更慇。 应是黄泉将爱染，亲恩莫作纸钱焚。 评：清明时节大家都沉浸在深深的怀念之中，寄去思念的方式也的确很多。这首作品很适合文明祭祀宣传使用。 34.刘玉玲（雨霖铃）河南 无题（新韵） 医心绣口尽华乡，龙杖龙冠硕鼠狂。 电缚雷击失态事，叶公也啐岂同肠！ 评：也许是讽刺一件事情，但我读了几遍还是没太明白这首作品想要表达什么意见。 35.赵联政（玉君）台湾 旅怀 流光淡影忍飘零，竹马春风时醉醒。 莫问飞花穿柳绿，炊烟梦里有闲情。 评：起句便已感到多年漂泊游子的心绪了，承句继续加深那种“独在异乡为异客”的感受。转句一个“莫问”转的恰到好处，虽然到处莺歌燕舞，可是那种游子的伤感只有在梦里才能有一些闲情可叙。送上遥远的祝福。 36.王红建（玉香）河南 晚步 风送辛夷一阵香，花蹊苔径沐斜阳。 悠然独步清闲享，落日余晖映海棠。 评：虽然读起来有点平淡，但能感受到作者的悠闲状态和闲庭信步的姿态，一派晚霞满天，花香四溢的场景。漫步在这样一种氛围里。心情当然是自在的很哪。 37.李彩霞（彩霞）河南 夜晚琴声 云霭凝听醉不流，繁星垂首闪迷眸。 嫦娥伴曲翩跹舞，明月倾情望小楼。 评：起句不凡，云霭都凝固不前，被琴声醉的无法流动，有“纤歌凝而白云遏”的味道了。繁星露出崇拜的眼神，嫦娥也随之翩翩起舞，明月则也深情注视。这琴声恍若仙乐呀。就是描述的多了些。简单修改会是一首好作品。 38.李桂英山东 溪亭柳 桃舒新蕊蝶纷飞，细雨殷勤青杏肥。 怎叹溪亭杨柳色，年年空谱阮郎归。 评：起承两句初春景色，清风细雨的，特祥和。转句一个怎叹，转的灵动。这么好的景色只能空等阮郎归。很有“便纵有千种风情，更与何人说？”的感觉，欣赏了。 39.王美珍江西 长舌妇 花袄肥裙曳地拖，村南舍北步如傩。 是非长短操心上，日下西山不返窝。 评：形象又生动。描写的栩栩如生啊。看到最后一句忍不住笑出声了呢，老师文笔犀利！学习了。 40.刘伟珍（向凡）广西 诗社郊游捡红豆 少年不解豆相思，任意踩抛何足奇。 诗友各怀心事拣，我包红豆赠阿谁？ 评：作品的意境还是很不错的。就是请老师把作品再检测一下看看是否合律？我用平水韵、通韵、新韵检测了似乎都有点问题。问好。 41.张青英河南 惜春 梨白桃红云绕楼，黄鹂一对唱枝头。 春深香谢花流浪，试问东君可永留？ 评：起承句是描述，有点平平。然转句一个春深立刻把读者带到暮春的情绪中，一丝丝伤感的同时，见到了结句一个试问。巧妙！ 42.张军霞 河南 洛阳牡丹 不谀权贵有英骨，无奈娇颜遭上妒。 浴火重生陌野听，洛阳春里香如故。 评：押仄韵的作品写的好，总会给人以很多玩味，印象深刻。这首作品真是写出了“有英骨”。就是读起来节奏感弱了一点，建议再调整一下节奏。可以交流。 43.王焱山东 桃花 羊脂玉面倚栏开，缥缈云裳绛色裁。 仙阙琼浆能不老，阮郎何事下天台。 评：桃花的美千古传诵，这样的物象想要写出特点来，那可是真不容易。所以这首作品发出来就很难出彩。不过还是自然流畅的。 44.孙春玲 河南 清明 坟前久立思清明，雨细风轻草有情。 唤起当年多少事，至亲话语一声声。 评：一个传统节日，每到这个节日时候，情绪都或多或少被影响被感染。人人都不例外。转结处“唤起”和“一声声”让多少人泪流啊。 45.李素芬广西 巴腊猴山观猴（通韵） 天生灵性自从容，摘果攀爬向岭冲。 一见游人争宠爱，成群献艺各为雄。 评：这只猴子都被教“坏”了，也知道“争宠爱”。天生灵性都用在这方面了。不过还好，即使“献艺各为雄”，它最起码没有坏人之心，这就好。问候。 46.朱梅香（果慎）江西 读书 春秋觅宝自从容，闭户埋头不放松。 续水添柴时日久，坚冰百丈总能融。 评：把读书的那份韧劲儿表达的很清楚，也是很惯常的写法。是的，“学海无涯苦作舟”啊。流畅自然，朗朗上口。建议在讲道理的同时再夹杂点儿小新意。 47.李顺娥山东 清明思亲 楼内无言听雨声，潇潇湿透故园情。 老家那片坟茔地，萱草闻风可又生？ 评：起句一个楼内无言，便是无尽想念在其中了。和着雨声，心酸着故乡情缘，纷纷泪水已潸然。想问问老家的坟茔地青草，可否是春风吹又生了？了了几句，已把那份忧伤表达的很透彻了。 |
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