当年参与创办了中书协，如今无一席之地，书法被人说是江湖体

中书协，即中国书法家协会，是全国范围内书法家的权威组织，其核心宗旨在于推动书法的持续发展与繁荣。自1981年5月创立以来，中书协汇聚了众多书法界的杰出人才。在首任主席舒同先生的领导下，中书协开创了一个崭新的时代。然而，我们不应忘记，在中书协创立之初，有一位贡献卓越的人物——杨再春先生。他的付出与努力，为中书协的稳固根基奠定了坚实的基础。

然而，时光荏苒，随着书法艺术逐渐走向深入与多元化，杨再春先生在中书协的身影却日渐淡去。如今，他的名字已不再与中书协紧密相连，甚至他的书法作品也被部分人贴上了“江湖体”的标签，失去了往昔的荣耀与地位。这究竟是何原因？下面，我们将一同探寻这背后的故事。

杨再春，何许人也？

提及这个名字，80年代的书法爱好者或许会心生敬意。他出生于1948年，毕业于著名的北京体育大学。虽然主修体育，但杨再春对书法有着浓厚的兴趣和过人的天赋，写得一手好字。他不仅在书法领域取得了显著的成就，还涉足书法理论研究和书法教育，成为了一位多才多艺的书法大家。他的书法作品集屡见不鲜，而他在电视节目上向全国观众普及书法知识的身影，更是让人难以忘怀。因此，杨再春被誉为拥有“千万名学生”的书法导师，他对中国书法普及和教育的贡献是不可磨灭的。

然而，为何杨再春的书法会从昔日的神坛跌落呢？这其中的原因错综复杂，但我们可以从以下几个方面进行剖析：

首先，书法的发展速度迅猛，使得包括杨再春在内的一批书法家难以适应。他们曾经引领风骚，但随着时代的变迁，他们的书法观念和技术手段逐渐显得陈旧。这并不是说他们的书法水平退步了，而是他们在书法艺术性的探索上未能找到新的突破口，依然坚守着过去的书法精神。这种坚守在某种程度上限制了他们的发展空间，也使得他们的作品在新时代的审美观念下显得有些格格不入。

其次，书法的发展是一个历史的过程，每个时代都有其独特的书法文化和审美标准。两汉的隶书、魏晋的楷书、唐宋的行书等，都是各自时代的书法瑰宝。在80年代前后，人们对书法的热情重新被点燃，杨再春等书法家成为了这个时代的领军人物。然而，随着书法艺术的不断发展和繁荣，新的观念和符号不断涌现，杨再春等人的作品逐渐失去了市场竞争力，被新的潮流所取代。

最后，写字或书法已经不再是简单的技艺展示，而是被赋予了更多的艺术性和文化内涵。在这个背景下，如何把字写好看、写潇洒已经不再是人们追求的唯一目标。90年代以后，随着信息化步伐的加快和人们对古人遗留下来的文字、资料见识的日益丰富，专业研究书法的人越来越多。他们从书法中挖掘出了更多的艺术性元素，使得书法的艺术性得到了更广泛的认同和理解。而在这个转变过程中，杨再春并没有及时调整自己的创作方向和艺术追求，依然坚持着传统的写字方式。这使得他的作品在新的审美标准下显得有些保守和过时。

那么，杨再春的书法今后还会有市场吗？

这是一个值得探讨的问题。从目前的情况来看，虽然杨再春的书法在市场上的地位已经大不如前，但他的作品依然具有一定的受众基础。一方面，许多书法爱好者并不认同当前流行的“书法艺术”观念，他们认为只要把字写漂亮、写好看就是一件值得追求的事情。在这种观念下，杨再春的书法成为了他们学习的目标和榜样。另一方面，杨再春的学生众多且遍布全国各地，他们对杨再春的书法有着深厚的感情和认同。这也是杨再春书法在当代书法市场中依然具有一定影响力的原因之一。

然而，我们也不能忽视杨再春书法存在的争议和挑战。一些人认为他的书法过于传统和保守缺乏创新性和时代感；而另一些人则认为他坚守传统书法精神是值得敬佩的。这些争议反映了当代书法界对于书法艺术性和传统性的不同理解和追求。

总的来说，杨再春作为一位杰出的书法家和教育家为中书协的创立和发展做出了重要贡献。虽然他的书法在当代书法市场中的地位已经发生了变化但他依然是一位值得尊敬和学习的书法大家。对于他的书法作品我们应该以客观、公正的态度进行评价和欣赏。同时我们也应该关注当代书法的发展动态积极探索和创新推动中国书法艺术的持续繁荣和发展。

- E N D -

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