 画舫斋及春雨林塘，位于北海东岸，往北可达先蚕坛，南邻濠濮间，再南可通陟山门。占地面积6 816平方米，建筑面积1 416．73平方米。整座院落殿宇、亭廊均为灰筒瓦屋面。 “春雨林塘”，悬挂于南面，乾隆御笔，北面悬挂“空水澄鲜”，两方匾额将画舫斋春天细雨朦胧与池水倒映天日的不同美感描绘得淋漓尽致。  画舫斋位于北海东岸，形似一条停泊在水边的大船，实是掩映在山林中的一处独立院落。画舫斋前殿为春雨林塘殿，中有水池，北为正殿画舫斋，东西各有一处精巧别致的院落：东为古柯亭，西为小玲珑。整个画舫斋朱廊环绕，结构精巧，环境别致，当年乾隆皇帝经常来此游玩，光绪皇帝曾在此居住，慈禧太后也常来这里游宴、听评书。  宫门前广场设箭场，每当春末夏初和秋冬之交，清帝都要在这里举行“搬步箭” (赛箭)， 亲王、郡王、 贝勒、贝子、御前大臣、内务府大臣、散秩大臣、乾清门侍从都来登场竞技，胜者赏穿马褂。  春雨林塘殿，匾额“春雨林塘”，悬挂于南面，乾隆御笔。两边楹联:“烟景入疏帘图画带润，波光萦曲岸水木余清”。带润、波光、曲岸、水木余清……可以想见，这里面的景致定然是少不了水的。” 《御制赋得春雨林塘》 乾隆二十五年（1760年） 蔼蔼才弥谷，凄凄遂洒春。 论时真及节，称德乃为仁。 林暗轻烟合，塘明细波皴。 微寒夫岂碍，嘉泽更希均。 接上连枝杪，入虚起蕴论。 情知绿野外，明日出耕人。 春雨林塘是画舫斋正殿，乾隆帝咏诗赞到“斋似江南彩画舟，坐来轩槛镜光流”。此处曾是清代皇帝观赏画家作画的地方，宫内嫔妃、宫女也常至此作笔习画。 在春雨林塘前两棵乾隆帝亲手种的丁香树下“烟景入疏簾画书带润 波光萦曲岸水木余清 ”对联让我不自覺驻足，宛如只我一人般吟诵起来……  春雨林塘殿北接一座抱厦敞轩，敞轩檐下高悬匾额“空水澄鲜” 。两边楹联:“两馀山色深於黛，风定波光正可人。 ”前殿是座穿堂，穿行而过，一块巨大的“翡翠”呈现在面前。这“翡翠”便是一池碧水。池壁的底部有砖石砌成的箅子，可见这水是活的。池水来自北面先蚕坛的浴蚕池，经浴蚕河引到此处，又从池子南面的箅子流出，输送到濠濮间去。池底隐约可见几个大圆圈，想必是栽种水生植物的荷花缸吧。忽然，水中有一队小鱼自南向北极有秩序地游过，游客纷纷按下快门，把这名副其实的“鱼贯而行”记录下来。想当年，池中种上睡莲、浮萍，定会有“鱼戏莲叶间”的情景吧。 慈禧揽政后，每年旧历九月初九，率领众嫔妃、公主、福晋上小土山登高，野餐烤肉。为防止百姓从东墙外窥视，特在东墙上竖起高高的蓝布围障，取名“蓝布城”。  画舫斋的主体建筑坐北朝南，以池水为中心，南为春雨林塘殿。楹联:“於淡泊中寻理趣， 不空色际忌言诠”。 
  东西分别是镜香室、观妙室，四面环绕回廊，构成了一处幽深的庭院。西北角的院落为小玲珑，东北为古柯庭、奥旷和得性轩等。古柯庭前有一棵枝繁叶茂的古槐，相传已千年高龄。画舫斋 是一处掩映在山林中的独立院落， 环境别致， 朱廊环绕，布局紧凑，建筑精巧，雕梁画栋，是北海园中园中的精品之一。欧阳修曾写有一篇<《画舫斋记》，叙说他被贬至滑州时筑一长屋。虽然房屋的形制结构都很简陋，他却将其看作一条美丽的画舫，坐于屋中就好似泛舟于江河中。窗外的一切如江岸风景般怡人，逆境中的他 既乐观又居安思危。乾隆建此园林时 正是借鉴此文。他并没有从形态上刻意的模仿，却从立意上取居安思危的核心，取其意不取其形 ，匠心设计营造。筑就了这精巧别致的水景园林。画舫斋西边有小巧玲珑的套间，慈禧的烟房设在这里，时又辟为赌场。她常常高踞宝座，作庄开宝。光绪被安置在东跨院古柯庭，便于监视。  楹联:“金波长洋中秋月，玉镜平分明圣湖”。 古柯庭之名取自陶渊明的“引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。 倚南窗以寄傲，审容膝之易安”的诗句。 翁同和是光绪的老师，也常到这里授读，有时还留宿于此。 游廊折转前行 来到院北最后一进，此处一小殿 殿额只< 奥旷>二字，月廊通曲奥 云牖含虚旷以此得名。
后院奧旷室是清茶房、御茶房、内果房、内饽饽房。 正殿“画舫斋”。 画舫斋最北面的垂花门： 垂花门是四合院中一道很讲究的门，它是内宅与外宅(前院)的分界线和唯一通道。因其檐柱不落地,垂吊在屋檐下，称为垂柱，其下有一垂珠，通常彩绘为花瓣的形式，故被称为垂花门。 |
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