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傅山留下为数不少的篆书作品,特别是晚年一些带有试验性或在游戏应酬状态下创作的草篆作品,其朴拙古奥、奇肆飘逸的美学特征,对后世书法特别是草篆的创作留下了很多启示。
释文:春雪融复冻,松根带水晶。贪兹人较少,喜历冰之曾。亭午一斋足,穿云不借能。[山含]岈老阁在,半日两回登。天龙禅寺。山。
在傅山谈论书法的文字资料中,有不少关于篆隶的论述,诸如“楷书不知篆、隶之变,任写到妙境,终是俗格”“及其篆隶得意,真是吁咳,觉古籀、真、行、草、隶本无差别”“不作篆隶。
傅山草篆作品,经常蘸一次墨连书数字,由浓到淡到枯,再蘸墨由浓到淡、到枯,通篇形成几个富有节奏韵律的不同墨色字组。这在李斯、李阳冰的小篆系统和先秦大篆系统以及清代篆隶复兴后的篆书名家中,是很罕见的。
在对碑刻书法所特有的残破朴拙的金石趣味以及晚明“尚奇”“尚古”书法审美观的影响下,傅山中年以后书法风格呈现古朴之意,用笔也具有篆籀之气。
由于傅山用字的博杂,有大量异形字体可供选择,所以在字形内部空间的造型方面也极尽其能。通过移位使字形结构产生多种变化,或进行省简或繁化处理,使得许多字有多种形体。
傅山的草篆基于他碑帖兼容的学书历程和在各种书体都取得极高造诣的基础上,打破了字体之间的界限,在用笔、字形结构、空间造型和墨法等方面都突破了传统篆书的固有形态。
来自: 三合堂小伙计 > 《书法课堂》
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