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吴琴木 1941年作 松林觅友
上官周 松林访友
上官周（1665年—1752年），原名世显，后改名周，字文佐，号竹庄，福建长汀南山官坊人，清代著名画家，终生布衣。1665年生于长汀南山官坊的一户农民家庭。山水和人物画造诣很高，门生有“扬州八怪”之一的黄慎。《晚笑堂画传》最为著名，成为后人临习人物画的范本，而其山水画谱长期流落民间，未见刊行。 顾颐 1928年作 松林访友
顾颐（1882-1941），字乐之，江苏苏州人。吴中望族，幼承家学，寓居上海，擅山水，犹工青绿。为海上名家之一。 胡佩衡 1927年作 松林访友
胡佩衡（1892年6月-1962年3月），原名衡，又名锡铨，号冷庵。蒙古族，河北深州人。祖上因做粮食生意迁居北京。7岁入私塾，后接受过系统的现代学校教育。早岁在画师李静斋指导下临摹过四王，聪慧早熟，15岁就能独立成幅。北大画法研究会成立不久的1919年，二十几岁的胡佩衡就以其扎实的传统绘画功力受聘为导师，并主持《绘学杂志》和《造型美术》的编辑、出版工作。 曾加入中国画学研究会，学于金城。40年代曾任北平艺专教授、北师大讲师，举办国画函授班。1949年后，历任北京中国画研究会常任理事、研究部主任，北京画院院委、画师。胡佩衡一生勤于著述，先后编写过《我怎样学山水画》《齐白石画法与欣赏》《冷庵画诣》《画扇丛谈》等。 魏紫熙 1989年 松林飞瀑
魏紫熙（1915—2002）是中国著名的画家，他在数十年的艺术生涯中致力于美术教育和绘画创作工作。作为新金陵画派的主要代表人物之一，他以其独特的艺术风格和作品闻名于艺坛。本文将为大家介绍魏紫熙的创作特点，并通过赏析他的作品，探究其中融合了传统与现代的艺术之美。 魏紫熙早年专攻山水画，受到了“四王”（王时敏、王鉴、王原祁、王翚）的影响。他追随清湘、梅清等诸家，也涉猎南宋刘、李、马、夏四家的作品，研究传统山水画的技法和意境。他的山水画继承了传统，注重笔墨凝重质朴，章法灵活，展现出几代文人的精神风貌。但与此同时，魏紫熙也在作品中融入了新的元素和表现手法，使其作品具有时代特色。 在50年代至70年代，魏紫熙将重心转向人物画创作。他创造出一批歌颂新中国的人物画、年画、招贴画、连环画。他的人物画以人景并茂、意境深遂著称，采用传统沉稳厚实的线条和现代墨色并重的色块绘画，形成独特的风格。他不仅注重形象的造型，更注重作品中所蕴含的寓意和情感。他的人物画丰富了人物画的表现力，突破了旧人物画技法上的局限性，为中国人物画的发展做出了重要贡献。 唐岱 甲辰（1724）年作 松林飞瀑
唐岱（1673~1752年之后），字毓东，号静岩，又号默庄，满洲正蓝旗，清朝著名画家。 唐岱专工山水画，师从著名画家王原祁，曾被康熙帝赐称“画状元”。在历史上被御赐“画状元”的画家，只有唐岱和明朝著名画家吴伟二人。 顾鹤庆 戊辰（1808年）作 松林古寺
顾鹤庆，字子余，号弢庵。清代书画家。工诗书画。有“三绝”之称。为人狂放，安于守贫，嗜饮酒。纵观宋元名画迹，并得其遗韵。 工山水，多写镇江一带春夏风景，笔墨清劲秀丽，山林茂密，尤善画柳，能生动描绘出柳树四时不同的姿态，极富情趣，加上曾作驿柳诗，人称“顾驿柳”。 与善画松的张崟为莫逆之交，有“张松顾柳”之称，并被尊为“丹徒派”之首。 黄君璧 1943年作 松林流瀑
黄君璧 （1898-1991） 原名韫之，又名允渲，以字行，号君翁。广东南海人。 自幼喜好丹青，初师从李瑶屏，继入楚庭美术院习西画。尝大量临写前代名家作品，博采众长，笔墨功力深厚，尤能得石溪、石涛及夏圭之精髓。又重写生，遍游海内外山水胜迹。曾在广州市立美术学校、中央大学艺术系、国立艺术专科学校任教，后长期任台湾师范大学艺术系教授兼系主任。其山水画结构谨严，点画森然，自成机杼，善取山川云水之生意。晚年搜妙创真，所作大瀑布汹涌奔腾，如顷银河，气势撼人。间作人物、花鸟、虫鱼、走兽，亦得心应手，挥洒自如。又精于鉴赏。有《黄君壁作品集》等行世。 唐澄 松林高士图
张崟 松林清话
张崟（1761年5月6日—1829年11月25日），清代画家。字宝厓，号夕庵、夕道人，又号樵山居士、观白居士等，丹徒（今江苏省镇江市）人。其父自坤为布商，亦能诗善画，与潘恭寿、王文治等名流往来密切，家庭富有文化气息。 谭组云 松林观瀑
谭组云，1876年7月-1949年2月，名德钟、孝先，号高谭，皈依印光大师后，法名德备，晚号海陵老人。祖居江西南昌，后迁江苏海安镇，至其为11世。民国时期蜚声海上书坛，为我国近代杰出书法大家之一。 少年时，家境贫寒，从陈西壁、陆子才孝廉研究文学。弱冠为童子师，馆同里张氏。暇则临摹钟王书迹，汉唐碑版，刻苦钻研，卓然成家。 张誉 松林玩月图
张誉，字仲宾，号峨石，一作莪石，广东广州府南海县人，张九龄后人。能诗，善书，工画人物、山水及花鸟、草虫。特别是其白描法，学习李龙眠之法，笔调亦为精妙。 程璋 放马松林
程璋，原名德璋，号瑶笙，室名雪夜草堂，从杨润之学画，晚清民国时期海派书画家。 程璋参用西方绘画技法，创新透视画法，结合写生，在四王画派之外自创新貌。其所画动物，无不毕肖其状，栩栩如生。 吴观岱 1926年作 松林野寺
吴观岱（1862-1929）江苏无锡人。初名宗泰，溪山画隐、觚饮道人等，工书善画，山水人物兼妙，尤擅画梅。为江南四吴之一(吴观岱、吴待秋、吴子深、吴湖帆)，人多以'江南老画师'称之。 家贫，少时在酱酒店当学徒，以津贴购笔墨纸颜料，深夜学画。因性喜丹青、不愿为商店学徒，后从潘昼堂画师学画，每月学费由叔父供给。离开业师以后，他常到裱画店观摩名画，回家即行临摹。经过勤学苦练，学画有成。 高简 松林高士图
高简（1634-1707年）字澹游，号旅云，自号一云山人，江苏苏州人。能诗，工山水，摹法元人，甚为简澹，而布置深稳，风味清巧可爱。平生小品最多，好画梅花书屋图，冷隽可珍。卒年七十四。传世作品有《春山积翠图》、《江乡初夏图》、《寒林诗思图》。《香祖笔记、国[清]朝画徵录、桐阴论画、清画家诗史》 王翚 1680年作 松林谭道
清代著名画家。其绘画以山水为主，山水融会南北诸家之长，创立了所谓“南宗笔墨、北宗丘壑”的新面貌，被称为“清初画圣”。与王时敏、王鉴、王原祁合称山水画家“四王”，又与吴历、恽寿平并称“清六家”。同时他还是虞山派鼻祖。 “四王”者，即王时敏、王鉴、王翚、王原祁，众人交契，亦师亦友，皆为艺林扛鼎之人。其中王翚先后师从王鉴、王时敏，得二人神髓，熟谙文人画创作，同时，其又汲取北宗丘壑面貌，不为流派所禁囿，为画坛另开生面，是“虞山画派”开宗立派人物，人称“清画山水第一”。 溥儒 倚仗松林图
溥心畬（1896年9月2日-1963年11月18日），满族，原名爱新觉罗.溥儒，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人、西山逸士，北京人，著名书画家、收藏家。为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。 黎雄才 1980年作 松林飞瀑鸟自乐
黎雄才（1910年一2001年），出生于广东省肇庆，由于其父擅长绘画，故黎雄才自幼受到艺术熏陶。1926年拜高剑父为师，翌年入高剑父的春睡画院学习，1931年毕业于广州烈风美术学校。1932年赴日本东京美术学校学画。 张根起 丁酉（2017）年作 松林觅句
胡佩衡 1939年作 云山松林
胡佩衡（1892年6月-1962年3月），原名衡，又名锡铨，号冷庵。蒙古族，河北深州人。祖上因做粮食生意迁居北京。7岁入私塾，后接受过系统的现代学校教育。早岁在画师李静斋指导下临摹过四王，聪慧早熟，15岁就能独立成幅。北大画法研究会成立不久的1919年，二十几岁的胡佩衡就以其扎实的传统绘画功力受聘为导师，并主持《绘学杂志》和《造型美术》的编辑、出版工作。 萧谦中 松林访友
吴徵 1936年作 松林傲雪
吴徵，名徵，字待秋，以字行，号台秋、东园、悲盦、鹭鸶湾人、春晖外史、抱鋗居士，抵苍亭长、栝苍亭长。斋号来鹭草堂。浙江崇德，亦署石门，均今桐乡。 陆恢 庚戌（1910）年作 松林观瀑
陆恢（1851-1920），清末民初著名画家，江南老画师，以精湛的山水画闻名。他的原名友恢，字廉夫，号狷叟，自号破佛盫主人，原籍江苏吴江，居吴县（今江苏苏州）。陆恢以其深厚的绘画功底和独特的艺术风格成为当时画坛的佼佼者。 陆恢擅长绘制山水、人物、花鸟和果品，无不精通。他的画作以写实而逼真为特点，通过细致入微的描绘和细腻的色彩运用，给人一种身临其境的感觉。他尤其擅长渲染山水的气氛，使得整幅画作更加生动有致。 张崟 道光五年（1825年）作 松林觅句
张崟（1761年5月6日—1829年11月25日），清代画家。字宝厓，号夕庵、夕道人，又号樵山居士、观白居士等，丹徒（今江苏省镇江市）人。其父自坤为布商，亦能诗善画，与潘恭寿、王文治等名流往来密切，家庭富有文化气息。 |
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