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历史上媲美王羲之的书家没几个，除了颜真卿、米芾、赵孟頫，清朝有一位“秘书”的字，极具魏晋风骨，美得令人挪不开眼，乾隆帝都甘愿给他当“书童”，这位“奇才”就是梁诗正。
王昶《春融堂集》记载曰：“公常言，往在上书房为高宗作擘窠大字，适宪皇驾至，诸臣鹄立以俟，宪皇命作书，墨渍於袖，又命高宗拽之。” 雍正八年，梁诗正考中探花，授以翰林院编修一职，后因书法精绝，在宫中教授皇子，恰巧梁诗正唯美、温雅的书风，与乾隆艺术审美吻合。
每当授课之时，乾隆亲自铺纸、磨墨，帮忙拽袖子，站在旁边学习，甚至乾隆登基之后，将他升为东阁大学士，位居正一品，帮助乾隆撰写朝中文稿，堪为“御用笔杆子”。
所以目前市面流传的梁诗正法帖，多为名家真迹后的题跋，内容零散、杂乱，不便于临摹，难以形成完善的笔法体系，实际上台北故宫，秘藏着一幅梁诗正“巨幅楷书”墨迹，此作就是《临王羲之楷书二种》。
乾隆已卯年（公元1759年）春三月，抄写的王羲之小楷《黄庭经》和《佛遗教经》，全卷多达3000余字，根据李元度所述：“公（梁诗正）书初学柳成宫，继参文、赵，晚师颜、李”。
梁诗正学书初期，主要师法于柳公权、文征明、赵孟頫，夯实基本功，之后临摹颜真卿、李北海、“二王”的法帖，深化用笔力度和灵活性。 特别是此作写于62岁，下笔从容不迫、精到畅意，极具“大王”的秀劲潇洒之姿，外层血肉润丽清俊，内在筋骨洞达浑实，字字古雅飘逸、端庄大气。
例如“令”字，左边一撇，尖峰起笔，中锋运笔，收笔时轻提飞出，前后的轻重变化鲜明，右边一捺亦是如此，整体结构向左方倾斜，幸好捺笔向右舒展。 同时末端力道厚重，维持了整体稳定性，章法和结字的排布，疏密有序、错落起伏，十分明朗儒和，可谓把汉字之美发挥到极致，能跟王羲之比美。
无愧于启功称赞曰：“200多年来，书法，我只服他”，他钻研梁诗正法帖一辈子，最终只学到两成，以此创造“启功体”，成为当代“书坛泰斗”。 而且梁诗正楷书，简化了“二王”繁杂笔势，点画干脆爽利，便于上手临摹，见效快，此作还是墨迹传世，容易观察细节处理，非常适合入门。
时常临摹此作，可以掌握正宗“楷法”，了解“二王”笔法，之后临摹晋唐法帖，以此体察入微，真正掌握深奥的古人技巧，必成书法大家。 经多方努力我们对梁诗正《临王羲之楷书二种》进行超高清的1：1复刻，此品乃全新制作的经折装，长18.6厘米，宽11.6厘米，共计50页。
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