|
郑曼青 （1902年12月20日-1975年3月14日）)。男， 名岳，字曼青，号莲父，别署玉井山 人，又号曼髯。浙江省永嘉人，出生于温州鹿城区。从少喜欢诗画，精通诗、书、画、拳、医，世称“五绝大师”。 
18岁即应聘为郁文、艺术两大学教席。1926年，得蔡元培赏识，荐任上海暨南大学教授，兼美术专门学校国画系主任。1928年执教国立暨南大学，又任上海美专国画科主任。之后与黄宾虹等创办中国文艺学院，任副院长。在沪时，经濮秋承介绍，师从杨澄甫（1883－1936，杨式太极祖师杨露禅的亲孙，普及太极拳的功臣）习太极拳。因其资质过人，经年得其大要，1929年，适逢杨夫人卧疾，郑曼青用从母亲学来的医术，悉心诊治，终告痊愈。杨师感之，乃倾囊相授，向郑曼青传授了杨式老架太极拳。五艺之中，尝言太极拳为最爱。为了推广杨式太极，郑曼青删减了杨式老架中的重复动作，并将整个太极拳体系简化成“松沉”二字，成就了风格别树一帜的郑子太极拳。1932年，由郑曼青主笔，在《太极拳使用法》的基础上，为杨澄甫整理《太极拳体用全书》。1938年，任湖南省国术馆馆长。1939年至重庆，任教于中央训练团。 
1949年赴台湾，与于右任、陈含光等结诗社。创立时中太极拳社(后改称“时中学社”)，开台湾太极拳风气之先河。1960年后，在美国创办时中文化中心。1964年，客居美国纽约，设太极拳研究社，专心传授太极拳。曾应邀到联合国表演去极拳。郑曼青在湖南国术馆时，创编三十七式短架，门人称其为“郑子太极拳”。1947年，编著《郑子太极拳十三篇》。20世纪60年代，编著《郑子太极拳自修新法》。 
48岁那年，郑曼青携眷来台，之后一直有在士绅名流之间教授国画，其中就包括了蒋介石夫人——宋美龄。当时甚至有人质疑，宋美龄的公开画作均是由郑曼青代笔，不少人亦声称蒋介石夫妇有跟郑曼青兼习太极拳术。宋美龄在写给张学良的信中说：“自来台后，余忽对绘画兴趣浓烈……余即延请黄君璧先生教山水，而郑曼青先生之花卉，乃是台湾首屈一指之翘楚，两位才华决不逊于张大千和徐悲鸿。”事实上，蒋介石的确曾为郑曼青所着的《郑子太极拳自修新法》题词，称赞郑子太极拳“强健身心”，足见两人交情着实不浅。 
对于郑曼青的绘画技艺，张大千曾说：“荷芷梅兰，吾仰郑曼青、王个簃。”这当然有张大千自谦的成分，但说明了郑曼青的创作特色非常明显。在《郑曼青书画润格》中，蔡元培等人说，“古代书家或能画而不以画名，画家或能书不以书名”，而郑曼青“以书家之笔力用于画，故秀而特劲；以画家之风致用于书，故正而不拘。其气韵超逸，寄托遥深，因作品而表现高洁之个性，则书画一致也。“郑曼青之诗与画，格在平淡质朴，清空简洁，自然天纵。诗最醉心少陵之醇厚，而加之以平淡，不为奇韵险句。书泛滥百家，晚年反求横矗直，力除轻险。尝云：“颜平原小楷《麻姑仙坛记》最平稳严正，拓为大书，可为世则。”画则山水花卉无不工，总以浑厚为宗。山水喜梅花道人厚润，而参以八大之简约。
花卉其初有意于青藤与白阳，多劲捷之笔，后颇避之。朋友间有力追劲捷者，曼青婉劝之云：“吾早年亦尝沉潜于此，孜孜数十年，乃觉劲捷之力易尽，乃复归于缓约浑凝。”故晚年花卉取径八大而多苍润。用笔则愈趋愈简，愈简愈工。生平作画，必锻炼深思而后出，未尝轻易为之，故世人获之者如得吉光片羽，珍袭宝爱。画中或繁或简，疏密二体无一不以平衡和清朗的方式清晰展现了他的创作意图，不滞于手，不凝于心。他的笔触挺刃，却不失于细节，且一笔到位。每一朵花卉中传达出的生动气韵都恍如画家生命的延续，运笔与其人浑然一体。他以笔墨纸砚作为传达精神的媒介，在自然朴拙中抵达了卓越的艺术高度。1931年，他与王一亭、张大千、钱瘦铁等人在日本举办中国唐宋元画展，同年与黄宾虹等人创办中国文艺学院。他创办了太极拳学社，并著有《玉井草堂诗集》《曼髯三论》《郑子太极拳十三篇》《曼青词钞》、《中国画学全史》、《郑曼青画册》等。郑曼青的绘画作品造境独特，善用潇洒灵动的行书笔法和天真平淡的诗境，将太极拳法融入写意花鸟画中，形成了独特的艺术风格。
他的作品常见于各种画展，被多家美术馆、艺术机构和个人收藏。此外，郑曼青还出版了多本画册和书籍，《中国画学全史》被认为是中国现代美术史上的重要著作之一。
总的来说，郑曼青的绘画作品在艺术界和收藏界都有一定的地位和价值。
|
