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王铎行书扇面《临褚遂良家侄帖》 当我们翻开当今的书法报刊，参观展览，就会发现热爱王铎书法的人众多，这不是一种奇怪的现象，而是王铎无愧为一代大师。他是一个绝对尊重传统，又具有很强现代意识的大家，他的书法将传统与其个人表现极好地统一起来，使其书法永放光彩，爱的热潮一浪高过一浪。下面我们从五个方面来具体谈谈王铎对行书的贡献。
王铎临唐代颜真卿《祭侄文稿》行书（局部） （一）对取法发表了新的见解。 王铎在学习书法时深深体会到崇尚古法的好处，发出「登五岳然后知山，浮海澳然后知海」之感叹，他一生习古非常之勤奋，他说「余从事书艺数十年，皆本古人，不敢妄为，故书古帖日多。」我们从其传世书作中可以看到，有相当一部分是临习古人力作。他的法古思想更是妙语惊人，引人深思。在取法上，他强调「师古」的重要性，在《琅华馆帖册跋》中说：「书不师古，便落野俗一路，如作诗文，有法而后合。所谓不以六律，不能正五音也。如琴棋之有谱......故善师古者不离古、不泥古。必置古不言者，不过文其不学耳。」他提出「师古」又必须以魏晋书法为宗，「书不宗晋，终入野道。」他说「予书独宗羲、献」，又说「怀素、高闲、游酢、高宗一派，必又参之篆籀、隶法，正其讹画，乃可议也。慎之！慎之！」学书不仅要宗晋，还要上溯高古，参合篆、隶笔法，强其筋骨，增其朴厚气息。他又认为要免除书法之「俗笔」，不仅要学帖，而且要习古碑书法，他说「学书不参通古碑书法，终不古，为俗笔也。」他针对时人不习古，多嗜今，追随时流，沾染「嫩弱俗稚」的弊病，发表了自的看法，找出了原因之所在：「今易古难，今浅古深，今平古奇，今易晓古难喻，皆不学之故也。书法贵得古人结构。近观学书者，动效时流。古难今易，古深奥奇变，今嫩弱俗稚，易学故也。」他身体力行，取法高古，终其一生。 王铎习古而不泥古，他习古的目的是为了创新，他对传统进行重新认识，并采取破坏性地重建与创造，他的这种创造精神我们从他的书法作品中可以清楚地看到。
王铎行书轴 （二）对线条赋了新的活力。 高超的笔法直接反映在各种优美的点画线条中。王铎为了追求变化丰富、具有不同性格的线条，在用笔上不拘于一法，时正时侧，时提时按，时顿时挫，或锋芒毕露，或隐锋收笔，或扭锋弯曲，或戛然而断......变幻无穷。使我们觉得王铎在运笔的过程中，既有一种不可遏制的推动力，同时又有一种反掣力使其运笔不是一味的往前冲，这种在运笔过程中的「推动力」与「反掣力」相互作用，所表现出的点画线条不单单是苍老遒劲、刚劲有力，而且使趣味性大大丰富了，活力大大增强了。难怪乎康有为评王铎书法之用笔「笔鼓宕而势峻密，真元明之后劲」。
王铎自作诗《吾洛与津为寇破》行草诗轴 (三) 对结字开创了新的领域。 王铎是惯于弄险而又善于抢险的结字高手，给行书结字开创了一个崭新的领域。他的「险」，集中表现在一个「纵」字上。在进行行书创作时，他顺笔之势，极大限度地夸张欹侧、曲直、向背、疏密、虚实、参差等结构对比，使之恰到好处。例如在欹侧的夸张上，字与字之间时而左欹，时而右侧，同一个字的上下二部、左右二部或左倾，或右斜，欹侧多变，四面出击。有时在某一幅作品中，连续数字一欹再欹，一纵再纵，抒泄无遗。但过于放纵，易失之野。孙过庭在《书谱》中说：「初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老。」王铎深深地懂得这个道理，他在作品中巧妙地嵌入平整之字，用平整之字将其稳稳托起，将这一匹匹脱缰的野马拴住，一发不可收的洪水遏住，使其在矛盾的运动中达到和谐与统一。
王铎行书手卷《临阁帖》 （四）对墨色运用了新的手法。 王铎对墨色的最大贡献可以说是他将涨墨法的运用发挥得淋漓尽致。「涨墨法」源于何时，无从考证，历史上运用「涨墨法」运用得好的应属罕见。 涨墨者，即通过巧妙的方法，饱蘸过量的水墨，下笔沉重并任其晕化成团，涨出之墨并不会使单个字之笔画混淆不清，而是字之墨色浓淡相杂，虚实相间，饶有情趣。从王铎的行书作品中可以看出「涨墨法」所表现出来的整体效果：蘸墨落笔后的第一字墨最浓，涨出之水墨也最多，以后渐次渐燥，直至墨尽重新蘸墨，所以通篇是浓淡相间，燥润相映，极有层次，变化无穷，耐人寻味，从而大大增强了人的视觉感，大大丰富了书法的色彩感。
王铎行书立轴《灯花燃旅意五言诗》 （五）对章法拓宽了新的空间。 为了拓宽章法新的空间无疑是王铎一生中的又一追求。在他之前，章法的空间的伸展，在有限的宣纸内，一般是或向左右延伸，或向上下延伸，而王铎则大不一样，他所表现的章法则是向四面八方拓展，使有限的空间变大了。那么他这种向四面八方拓展的空间又是如何表现的呢？我们知道，「势」是架着结构与章法之间的重要桥梁，王铎极其高明地运用了疏密、错落、开合、欹侧等手段来营造一个良好的「势」之氛围。例如在欹侧之势的运用上，他的作品中从未有连续二字朝同一方向倾斜，如果上字右倾，下一字必左斜，或插一相对平整之字，或在数字连续或左或右欹侧后再以平正之字托起，且字之倾斜角度不一。有时又突然将某一字移位，使行轴线得到改变，我们找不到他的作品中有哪一行是笔直的，但是行气仍却十分畅通，给人有一种时刻在动荡变化的感觉。
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