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诗歌结尾易犯的毛病（一） 作者/剑石 根据我的观察，初学者在结尾问题上易犯两类毛病：一类是不费什么劲，最后随便弄个结尾；一类是费劲不小，但没能力写好结尾。 今天先讲第一类。这一类的毛病最多，比如重复前意的结尾，没啥作用、可有可无的结尾，甚至不知所云的结尾，等等。这里分析三种。 毫无用处的。有首《镜子前》： 一个人要在镜前停留多久 才能解开五官的秘密 一个人和他的父亲对峙多久 才能发现彼此间共有的疾患 午后的阳光射入镜中 辉映着他的脸 也辉映着这脸庞深处 他四十八岁父亲的脸 第一节提出了两个问题，但没有回答。按说第二节应该或明确或含蓄地给以回答，但它只是提供了一个“光照”现象，而这种现象，说明不了任何问题。至此，全诗到底表现什么，始终没有着落。可以说，第二节没有任何用处。 明显下滑的。写诗等于爬大坡，越到后边越使劲。稍有不慎或力不从心，就会从上边滑落下来。比如《眼睛》： 需要的时候 就睁开 比如美景 美食 阳光和你 不需要的时候 就闭上 比如风沙 谎言 荒芜及彷徨 学学夜晚 只照亮可爱的地方 月亮 星星和微风 冬是被眼睛赶走的 看不到白雪和冰 杏花闯了进来 裹着太阳的味道 替代雪的覆盖 有人说 生活有何意义 可以问问蓝天 白天和小溪 此诗总体上是成功的。前两节，以对比的手法亮明了“人生应该有取有舍，善于扬弃”的主题，第三、第四两节，又进行了别致的接续和延伸，不仅丰富了内容，也推进了诗意。这本来挺好，应该再顺势提升，把主题升华到更高的层面，可惜，作者却以让人们去“问问蓝天 白云和小溪”收场。这种写法好像很含蓄，其实暴露了作者对所写主题思考尚浅的欠缺，最终导致避开了前边的思想锋芒，一下子滑倒了低处。 逆违前意的。有首《惊蛰》： 破土而出的 不只是蛰伏了 整个冬季的生命 还有那遗漏的惊喜 随春而至 潮湿的土壤里 是故意隐藏的力量 只待这温暖的讯息指引 便迫不及待怒放开来 摘一片不肯凋零的黄叶 覆于破土的嫩芽 给生命无声的惊醒 还岁月四季的安康 前两行抒写的是生命的坚韧和怒放，虽然有点简单但不失明晰。可最后一节却用“一片黄叶覆盖破土的嫩芽”，就跟前边的诗意不一致了。你想，破土的嫩芽是什么，是生命的象征，是强大的代表，从本质上讲，它是无坚不摧的，不可阻挡的。对于这种力量，需要的是为它添力，为她增势，而不是用什么“覆盖”来加以保护。而“给生命无声的惊醒∕还岁月四季的安康”，则是一种矫情了。 弄乱诗意的。有些人写诗太随意，想到哪儿写到哪儿，还不敢说用些什么词。这样，轻的弄得前后不连贯，重的造成诗意混乱；而结尾是一首诗的关键处，用词不当，胡按乱添，则会使人不知所云，导致一首诗前功尽弃。比如 《清明节感怀》： 我在一片叶子上做梦 梦见那露珠飘进孤独的角落 日复一日 常常问自己 我的父母 究竟去哪了 我没能挽留住什么 只想再看一眼 父亲为生计离家的背影 多想再听见 母亲为生存而忧伤的咳嗽声 然而 每多想一次 都要伤感一回 曾经的老屋留下了一段时光 刻骨铭心的回忆 旷野吹来微风 一层层白云 聚笼翅膀 一杯酒一饮而尽 喝掉半辈子惆怅 那一大堆扭曲的事物 早晚有一天 埋入寒冷的土地 这首诗的总体思路是清晰的，但太多的瑕疵使它大大减色：第一节前两句跟后两句缺乏联系；第三节“旷野吹来微风∕一层层白云∕聚笼翅膀”这三行毫无用处；而“那一大堆扭曲的事物”中的“扭曲”二字，由于前文没有任何交代，不仅使人不知它所指何物，而且导致最后三行混有忘记父母的意思，这就有悖于人之常情了。这可是个非常严重的问题。
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