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 诗词微塾
律诗的承转联如何写 写好承转联是写好律诗的第一步，那么，律诗的承转联如何写？ 根据诗的内容来说，诗一般有四种表现方式，分别是：写景、抒情、叙事、议论。律诗的中间两联（承转联）也多是由这四个部分组成，其实，律诗的中间的两联无外乎两种组合：一种是情景；一种是叙议。 承转联的表现手法大致有三种：一是全是在写景；二是移步换景；三是移思换景。 一、全是在写景。 如，白居易《钱塘湖春行》 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 承转联：从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 李白《登金陵凤凰台歌》 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽，定格成了一副壮阔的画面。 崔颢《行经华阴》 迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 借问路旁名利客，何如此处学长生。 颔联写晴雨时的景色，这是写近景；颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。也是虚实结合。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景时细节描写。 二、移步换景 移步换景是根据感官所看到或者听到的去描写景物。 如，曹雪芹《香菱咏月》其三 精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒。 一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残。 绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏。 博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! 承转联的景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。 陆游《临安春雨初霁》 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 曹雪芹《春夜即事》 霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆更听未真。 枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人。 盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔。 自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐笑言频。 这都是典型的移步换景。 三、移思换景 移思换景是根据思绪起伏而变换情感去描写景物。 温庭筠《苏武庙》 苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。 晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。 颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”，再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。承联“云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟”，过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。转联“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”，没直接写感慨，而是写了两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。 根据思维而变换场景，还可以用作描写过去的事物。 例如，韦庄《忆昔》 昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 中间承转联全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 移步换景和移思换景要记住三个要点： 1、景物构成一副完成的图画，重点突出，动静结合。 2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。
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