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沈周 九段锦册
金农体签：沈启南九段锦。金农特色的隶书，可爱，有力。
仿赵孟頫青绿山水图 清高士奇，在《江村消夏录》一书中有：沈石田启南《九段锦》画册。纸本。第一页，镜面。高八寸，长尺许。款在左方，覆以“启南”字印。以后八页具高五寸，长尺余。一仿赵吴兴青绿山水，古松三株，红叶一树,前有瘦竹三竿两竿，一红衣人观书茅亭中，置琴其侧，草萦细路，意象都雅。 读书，抚琴，听泉，闲居，都是我所喜欢的。 梦舜抚琴歌 张生〔唐代〕 南风薰薰兮草芊芊， 妙有之音兮归清弦。 荡荡之教兮由自然， 熙熙之化兮吾道全， 薰薰兮思何传。 南风温暖而轻柔啊，草木茂盛而翠绿，美妙的音乐啊，回归于清亮的琴弦。圣王所传的广大无边的教化啊，源自自然，和谐繁荣的变革啊，我的道义得以完全展现。温暖而轻柔的风啊，我的思绪该如何传递。 琴在读书人那里，是体道之圣器，寄托了文人的理想。九段锦，锦，本意是彩色的丝绸，在这里美好的画，美好的寄托。 沈周的仿，借赵孟頫的法传达自己的心意。我喜欢看石田先生的画，就是这种悠然，这种平和的心态下，所绘出的山山水水，那或闲坐，或漫步的人。 松和竹，都有其坚定的精神，一生不入仕的沈周，一生在沉浸在诗书画世界的沈周，有他的坚定，也有他的为天下、利他的理想。
你看着，神态，放松，自在，是我们渴求的松弛感。显然看了有点久，脖子都有点僵硬了，再过一会儿，就要抚琴调节一下身心了。 沈周早期，学习诸多大家，学其神韵和法度，还是有自家面目。
仿王蒙携琴访友图 《江村消夏录》：一仿黄鹤山樵，长松三株，上袅藤萝，枝柯四荫,一人携琴缓步将渡溪桥，隔岸青回，景物闲畅。 这一副携琴访友，古松遒劲，还有小松在成长。一座小桥在前方，过了桥，可能就到朋友家了。 几时归去，作个闲人？ 每每看到沈周的画，苏轼的这句就蹦出来了。其实，当下的状态，也是个闲人的状态，在公园里上面，满目是绿树青草，临湖而居，不亦闲乎？ 归去，归到自心的安定、安稳，悠然里。
仿吴镇苍山樵归图 《江村消夏录》：一仿吴仲圭水墨，苍山细树，微径逶迤,樵子越岭将归，笔气清润。 这幅画太有代入感了，我小时候生长的丘陵地区，地貌和此很相像。也时常随母亲到山里，砍柴，搜集松针，然后挑着回家。就是这个情形。 这幅画的水墨、皴法，给人一种拙朴之感，我特别喜欢。再看这个樵夫，笨笨的，就像小时候的我。
仿赵伯驹田家耕作图 《江村消夏录》：一仿赵千里，作田畴数亩，傍有村落，绿树三五层,板屋七八家。晴天长夏，时方当午，农夫荷锄碾水,妇子担盒饷耕,又有曳杖闲行，青帘林外，鶏犬闲闲,大得田家况味,如读储光羲诗,不觉名利之心顿尽。 这就是农村的生活啊！童年的生活，就在这里。沈周的《东庄图册》（沈周《东庄图册》：东庄水木有清辉，地静人闲与世违）笔法上，意境追求上和这一副很相似。
中华田园犬，农村的土狗，真瘦啊！
又恍若回到家乡，回到那个生我养我的地方，回到那片魂牵梦绕的山水。
仿惠崇青山红树图 《江村消夏录》：一仿惠崇，青山红树,溪路沿崖，两山缺处，略见柴门,风动叶鸣，山犬惊吠，细柳疏松，方亭临水，远山微抹，丛竹笼烟。独往何人?当是子真谷口。《画史》称惠崇小景绝佳，此殆得其奥理。 仿照惠崇的画作，画中有青山红树，溪水沿着山崖流淌，在两山的缺口处，隐约可见一间柴门。风吹动树叶发出响声，山中的狗被惊吓得吠叫。细细的柳条疏疏落落，一座方亭临水而建。远处的山峦微微涂抹着色彩，丛丛的竹子被烟雾笼罩。独自前往这里的人是谁呢？应当是模仿子真隐居在谷口。《画史》称赞惠崇的小景画作绝佳，这幅画大概捕捉到了画作的奥妙之处。
石田先生真乃我们农家人的知音。处处画到我们的心坎里。
你看，人儿完全融入这片山水里。
仿王绂野客渡桥图 《江村消夏录》：一仿王孟端，野客溪桥，古树五六，各自成林。笔法圆秀，全幅用墨，忽于树下作蜀葵数科，红葩绿叶，点缀有情, 画家见之。必嗤为脱格，然其用意萧远，正非凡流所及。 王孟端的画作，画中有溪桥和野外的客人，五六棵古树各自成林。笔法圆润秀丽，全幅画都用墨色渲染。在树下突然点缀了几株蜀葵，红色的花朵和绿色的叶子相映成趣，充满情感。画家们看到这幅画，或许会嘲笑它打破了常规，但它的用意深远，正是一般画家所不及的。
全幅用墨，忽于树下作蜀葵数科。这是出奇制胜，让人眼前一亮，也是不拘一格啊。
仿赵雍寒林归艇图 《江村消夏录》：一仿赵仲穆，作土垣草舍，寂寂孤村，野竹萧森，寒林淡远。栖鸦未定，晚霭满天，一人短艇初归，船头独立，颿飘然有遗世登仙意。 仿照赵仲穆的画作，画了一座土墙环绕的草屋，寂静地坐落在孤独的村庄中。野外的竹子茂密而萧瑟，寒冷的树林显得淡雅而深远。栖息的乌鸦尚未安定下来，傍晚的雾气弥漫天际。一个人刚刚乘坐小船归来，他独自站在船头，船帆随风飘动，仿佛有一种超脱尘世、升仙的感觉。
小院，茅屋三五间，真好。 陶潜也回到了田园，过上了辛苦点，但是很自在、自由的逍遥日子。 归园田居·其一 陶渊明〔魏晋〕 少无适俗韵，性本爱丘山。 误落尘网中，一去三十年。 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。 开荒南野际，守拙归园田。 方宅十余亩，草屋八九间。 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 暧暧远人村，依依墟里烟。 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 户庭无尘杂，虚室有余闲。 久在樊笼里，复得返自然。 文人的山水画，陶渊明的影子，总是时时浮现。而我们观画的人，陶先生，成了我们的链接，大家同归那个性灵里的山水田园。 写到这里，我觉得标题已经自然出现了，就是它。这九幅画，一下子找到了其真精神，似乎明白了石田先生的心意了。
仿李成雪山图 《江村消夏录》：一仿李成，雪山龙嵷，东西对峙，深林积雪，野水凝冰。旅客缘崖，骡网络滑，长桥过客，拄杖生愁。俨然风雪打头，当暑展观心神皆冷。 仿照李成的画作，画出了巍峨的雪山，东西方向对峙而立。深林里积雪厚重，野外的水面凝结成冰。旅客们沿着山崖艰难前行，骡马在滑溜溜的网路上步履蹒跚。长桥上的过客们，拄着拐杖，满面愁容。整幅画仿佛让人置身于风雪交加的场景中，即使在盛夏时节观看，也会让人感到心神俱冷。
风雪归人啊，人世艰难。实现天生心里有众生，笔下有疾苦。接地气，通人气，有苦，有悲，再化为平和。 你看，沈周虽然是仿，我就觉得是他自己在写自己的内心，在自己的观察，这一“仿”字，值得我们细细参，细细品。
仿赵大年芦汀采菱图 《江村消夏录》：一仿赵大年，芦汀菱汉，浅水空明，高柳垂荫，下多亭馆，采菱小艇，或三或五，荡漾随波，艶态明妆，略从毫末点染，便有无限风情。至其远山横黛，返照衔红，天机活泼,又岂学力所能哉? 仿照赵大年的画作，画出了芦苇丛生的水边，菱角叶漂浮在水面，浅水清澈透明，高柳垂下浓密的树荫。下方分布着许多亭台楼阁，采菱的小船，或三或五，随着波浪荡漾。船上的人们妆容艳丽，姿态优雅，只从细微之处加以点染，便展现出无限的风情。至于远处的山峦横亘，夕阳的余晖映照出红色，那种自然的生动与灵活，又岂是仅凭学习所能达到的呢？ 杜东原题： 苕溪秋高水初落，菱花已老菱生角。 红裙绿髻谁家娘，小艇如梭不停泊。 三三五五共采菱，纤纤十指寒如冰。 不怕手寒并刺损，祇恐归来无斗升。 湖州人家风俗美，男解耕田女丝缫。 采菱即是采桑人，又与夫家助生理。 日落青山起暮烟，湖波十里镜中天。 清歌一曲循归路，不似耶溪唱采莲。 继南出其兄石田生所画《采菱图》求诗,一时不能即就,因书旧作如上，然图景与诗意颇合，亦云可也。成化七年辛卯阳月望，鹿冠老人杜琼书，时年七十又六。 杜琼是沈周的老师，沈周让自己的弟弟拿着画求老师印可并题诗，杜老师看到这幅画，应该是很欣喜的， 九幅图，更进一步切进石田先生了，若是有朝一日下定决心学山水画，想来，我的入口已经找到了。 一些内容来源于蒙中老师文。 |
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