|
李骆公草篆《龟虽寿》 李骆公根据毛主席诗词《蝶恋花·答李淑一》创作的一幅草篆书法。在上世纪五六十年代亢奋激昂的时代氛围下，毛主席诗词是最安全、最有艺术品位的创作题材，书画界同仁几乎人人为之。而李骆公此番以毛主席这首缅怀亡妻、战友杨开慧的诗词作为书写对象，却是情动于中，有感而发，而且积多年之功。万没料到的是，这样一幅作品竟也会触礁，激起惊涛骇浪，几乎将他淹没。
毛泽东·蝶恋花（砖版拓印） 纸本 41x67.5cm 1960年代 1973年秋，中国国际贸促会筹办赴日展览会在全国征集作品，广西方面选送的作品中有李骆公的书法草篆《蝶恋花》，报送审批时，被“四人帮”麾下分管美术的亲信发现并及时汇报。一时黑云压城，御用文士挥舞棍棒，定罪为“以象形文字歪曲丑化毛主席诗词”，证据就是“泪飞顿作倾盆雨”的“雨”字，其中变形夸张、顺势而下的二十几个墨点，被说成是“污蔑中国人民在共产党统治下哭了二十几年”。闻此判决，李骆公如遭电击，血压激升至二百四十毫米。所幸自治区领导干部中不乏明白事理者，其中还有李骆公的篆作爱好者，于是采取应付的办法，最后大事化小，不了不之。
漓江烟雨 1980年代 李骆公的书法草篆突破传统楷篆的艺术规范，将现代绘画的“形式美”与原始汉字的“象形美”、中国绘画的“墨韵”融为一体，创造出一种画趣洋溢、虽古犹新的现代书法形式，得到画界同行的高度评价。刘海粟认为，这是一种融合古今、别具一格的“返祖”艺术实验；张仃认为，李骆公的草篆讲究“骨法用笔”和墨色变化，富有音乐的旋律与节奏。尽管如此，两位大师都不主张后人模仿，张仃这样告诫中青年艺术学徒：“不要从形式上抄袭和模仿他，而应走自己的路”。此中深意，有识之士自能领会。上世纪90年代初，笔者游学日本，在东京一家画廊看到李骆公的书法，眼睛一亮，碰巧旁边挂着米罗的版画，两者相映成趣，令我久久贮立。当时完全不知道，李骆公是上海私立美专高才生，著名油画家，四十年代初留学日本，作品两度入选日本“独立画展”。多年后，每想及此事，总觉怅然，既为自己，也为前辈。在风雷激荡、狂飙突进的20世纪中国，一批趣味纯粹、画风超前的画家不能按照自己的意愿作画，迂回曲折，旁枝斜出，结出奇异的艺术之果而无法归类。这其中，李骆公可算典型的个案。那“书中有画”的草篆，与米罗的画放在一起，论笔墨线条，可以说毫不逊色，甚或凌驾其上。不得不承认的是，两者仍有重要区别，如果说前者是戴着脚镣舞蹈，后者就是天马行空的自由创造。
李骆公在新作龟虽寿前 1978年-1980年代初
李骆公（1917-1992），中国著名书画篆刻艺术家、艺术教育家，为天津美术学院创始人之一。李骆公原名英，后名立民，笔名黑沙骆，晚年名骆公。历任中国书法家协会理事，中国美术家协会会员，中国美术家协会天津分会副主席，桂林书画院院长、名誉院长，中国美术家协会广西分会副主席，广西书画院副院长等职。1969年李骆公被下放到广西，坚持草篆书法和篆刻研究，热心培育画童。1969年后精研草篆，作品新颖奇绝，壮阔大气，别具一格。出版有《李骆公书法篆刻集》。 李骆公1917年9月生，福建福州人。 自幼刻苦自学书画. 1936年考入上海美术专科学校. 1940年8月在上海举办“黑沙骆油画展“，后考入日本大学艺术专科攻研现代油画， 师事野口弥太郎、里见胜藏、猪熊弦一郎等。 留学期间作品入选第十三、十四回“独立美展“。 1944年冬回国，历任哈尔滨美术系教授、东北师范大学讲师、天津津古大学教授、 河北女子师范学院副教授、河北师范学校美术系主任等。 1957年后全力研究现代书法篆刻，经钱瘦铁、王个簃指点并与邓散木、 宁斧成结为挚友，遂以现代中西绘画形式美掺入书法篆刻，艺风突变。 1961年至1965年间发表首批诗文、书法、篆刻作品，并被介绍到港澳。 1969年后精研草篆，作品新颖奇绝，壮阔大气，别具一格。 《光明日报》《福建画报》、香港《大公报》《良友》《澳门日报》、美国《美洲华侨日报》等均载文介绍其人其艺。 1983年和1985年应邀访问日本和澳门并举办个展。 出版《李骆公书法篆刻集》《驼踪》（丁伯奎撰文）等。 现为中国书法家协会理事，中国美术家协会会员，日本北陆篆刻会名誉顾问和国际美术审议会海外评审委员， 中国现代书法研究会顾问，桂林书画院名誉院长，河北师范大学名誉教授。 |
|
|
