在传统中国绘画的体系中,山水一科占有重要的位置,它也体现了中国文化独特的自然观与审美观。人与自然的交融正是“天人合一”哲学观念在人生视野中的具体呈现。那种优游闲和的生命境界、那种林泉高致的生活情调,以及荒寒、疏落、清幽的理想图式,尽在这纸上的“江山平远”中…… 查士标 《云泉图》 纵一五九厘米 横五〇厘米 款识:云泉图。仿米元晖画法,士标。 钤印:士标私印 查二瞻 高其佩 《指画仿宋人笔意山水图》 纵一三二厘米 横六六厘米 款识:指头蘸墨法北宋人意,高其佩。 钤印:自知多慎 黄宾虹 《夔巫江行图》 纵九一·五厘米 横三九·八厘米 款识:夔巫舟中所见,江行纪游。戊子之春,八十五叟宾虹。彭龄先生正。 钤印:黄宾虹 冰上鸿飞馆 黄宾虹在美术界被称作“黄宾老”,这是一种极为尊重的称谓,是对德行高洁的一种无形地赞誉。 黄宾老也是以寿考称著。其一生画画兼及治学,是近代以来少有的、纯粹的文人画家。其孤郁的气质与飞扬的个性,使得其绘画风格领异标新。他不讨好,不随俗,解散模式化的皴点,以提炼后的点线去描述这片多情的土地。 然而,孤独注定是天才的宿命,这位生发于中国文化沃土上旷世的奇才,不仅是“前不见古人”,而且更是“后不见来者”。(王登科) 萧谦中《泛舟图》 纵四一厘米 横十八厘米 款识:甲戌春日,萧愻写。 钤印:萧愻 郑午昌《溪庄访友》 纵八〇厘米 横三四·五厘米 款识:溪庄访友。仿吴渔山法。甲申春弱龛郑午昌写于海上墨鸳鸯楼。 钤印:午昌 郑昶 张大千《观瀑图》 纵一一六厘米 横二四〇厘米 款识:丙子春日,写似若梦庐主人教。蜀人张大千。 钤印:张爰私印 大风堂 大千世界 周元亮《雁荡春深》 纵九六厘米 横五九厘米 款识:雁荡春深。庚申三月写于太湖之滨。 钤印:忆江南 周元亮长寿年 何海霞 《华山面貌》 纵四六厘米 横六九厘米 款识:太华岧峣最上峰。一九七九年十一月写华山面貌赠德国友人留念,何海霞。 钤印:海霞 陆俨少 《黄山松云》 纵六八厘米 横四五厘米 款识:黄山云起。一九七九年七月陆俨少写于沪上之就新居。 钤印:嘉定俨少 穆如馆 宛若 陆俨少是近年以来才享得大名的。这与近十余年中国方兴未艾的拍卖市场有关。按功夫与境界言,陆俨少不逊于李苦禅、李可染等大师。但是陆氏的绘画路数不定、且风格独特、个性飞扬,因此,在二十世纪七八十年代,不能被画界肯定也是情理之中的。 艺术归于创作,正是艺术家发明与想象才丰富了这个秩序的世界,以及我们单调的精神生活。陆俨少的绘画,便充盈着这样一种蓬勃的创造精神。从用笔到设色,从构图到境界,他都讲述自己的语言。尤其是其对于云、水的发想与实践,更加丰富了中国山水画的审美空间。 大师们大都享尽寿考,但最终却也随风而去,如缤纷的落英。而留在人们记忆深处的一定是他的精湛的作品。在满目的琳琅中,陆俨少的绘画,异常显得光彩夺目,风格高标。因此,被业内与买家看好,也是情理之中的事。(王登科) 黎雄才 《纤夫》 纵六九厘米 横三四厘米 款识:牛文同志嘱正。一九七八年十月于渝州雄才急就。 钤印:雄才 启功《东坡诗意》 纵九一厘米 横二六厘米 款识:却从尘外望尘中,无限楼台烟雨蒙。山水照人迷向背,只凭孤塔认西东。用思翁墨法写东坡诗意。元白启功。 钤印:启功长寿 元白居士 关山月《西蜀乡居》 纵一〇五厘米 横三一厘米 款识:岭南关山月。 钤印:关山月 慕凌飞 《华山云海》 纵九六厘米 横五九厘米 款识:华山云海。凌飞慕倩辛酉初夏写于云起楼。 钤印:慕倩 凌飞 大风堂门人 溥佺 《松泉图》 纵六六厘米 横二六厘米 款识:清风左右至,客意已惊秋。雪溪溥佺。 钤印:溥佺之印 陈维信《朝露》 纵一三四厘米 横六七厘米 款识:朝露。雁荡山金鸡峰下有此景。甲子夏月鲁倪陈维信。 钤印:维信 白雪石《青峰云锁》 纵六四厘米 横四六厘米 款识:青峰云锁。丁卯雪石。 钤印:老白 何须斋 魏紫熙《黄山高秋》 纵六八厘米 横一四〇厘米 款识:黄山高丘。一九九八年七月于南京,魏紫熙。 钤印:魏 紫熙 紫熙癸亥后作 黑伯龙《满江风正》 纵七八厘米 横四六厘米 款识:满江风正又驱逯,辛酉长夏写于青岛,伯龙记。 钤印:伯龙泼墨 胡爽庵《黄山松云》 纵七〇厘米 横四一厘米 款识:黄山松云。癸卯长夏,胡爽庵写。 钤印:胡 王角《胶东渔岛》 纵四七厘米 横四〇厘米 款识:一九七三年春写胶东渔岛小景。 钤印:王角 角 吴冠中《江南人家》 纵六八厘米 横六八厘米 款识:吴冠中一九八六。 钤印:吴冠中印 八十年代 吴冠中的绘画艺术缘起有两端,一个是他生长于斯的乡土——杏花春雨的江南;一个是给予他绘画技巧与冲动的艺术集散地——法兰西。这也决定了吴氏成为继林风眠之后的又一位中西合璧的天才画家。 有人说,西方绘画是油,东方绘画如水,两者难以兼融。但这仅就其技术层面与观念而言,但就其人的天性与本能而言,两者又无有间隙,吴氏是深谙此理的本土艺术家。半个多世纪以来的探索与实践,他为中西绘画的水乳交融开辟了一条宽广的途径,也为艺术创造预言了所有无限的可能。在当代的美术群体中,吴冠中用他瘦弱的身躯,肩负着沉重的使命,那就是艺术家永远永远的宗旨:创造!创造!(王登科) 伍霖生《黄山》 纵六五·六厘米 横六五厘米 款识:黄山朝云。一九八一年大暑写于青岛,霖生。 钤印:伍 霖生 江山多娇 跋涉山水 亚明《黄山云海》 纵一〇〇厘米 横一三二厘米 款识:黄山云海。己未年冬月写于北京藻 堂。亚明。 钤印:亚明画印 七十年代 康乐《松景钟声》 纵六八厘米 横三四厘米 款识:松景钟声。戊午康乐笔。 钤印:乐 陈大章《松瀑图》 纵一三六厘米 横六八厘米 款识:松瀑图。观青松养我德,赏白云洁自心。己卯年夏日,陈大章。 钤印:陈 大章 汲古得新 刘宝纯《清泉石上流》 纵七七厘米 横五四厘米 款识:清泉石上流。辛酉仲秋宝纯写。 钤印:胶东人 刘宝纯 河山壮丽 |
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