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 潘景雲《山水圖》三挖軸 今年夏季，又在拍賣市場上碰到潘景雲的繪畫作品，是三挖山水投拍在上海工美拍賣公司。這次機緣熟了，終於拍回到了不歌樓中。   潘景雲《山水圖》三挖軸（上）款、印 三挖山水分別上、下為尺幅相同的淺絳山水，都為23 42cm的橫幅；中間是紙豎幅的水墨“米家山”山水，34X29cm的直幅。先說兩幅淺絳山水，上邊的一幅署題：“何處幽人宅，秋山夕照中。林藏溪路曲，曳杖過橋東。己卯孟秋，問石。”下邊一幅題寫：“廿八年時次己卯秋九月，問石。”鈐印乃同一方，為朱文的“問石”方印。   潘景雲《山水圖》三挖軸（中）款、印 “廿八年”和“己卯”是公元1939年。兩幅山水的筆趣相同，著色一致，為同時所寫。所不同者，上邊題詩的那幅有一位曳杖高士正要過橋，向著遠方密林深處的“幽人宅”行進，去與幽人幽會，暢敘幽情。畫的風格，是取的清初“四王”的神韻。“四王”都善於摹古，筆力老到，對當時乃至後世的傳統畫法，影響巨大。潘景雲在汲取“四王”的同時，沒有忘記在元人山水中討生活，這兩幅畫中的疏林荒坡，得了些倪雲林山水的逸氣，這一點尤為難得，一下子把畫的意境寫得深沉了些，一種逃避山林，隱於湖野的逸趣，蓊然氤氲於楮墨之間。   潘景雲《山水圖》三挖軸（下）款、印 中間的“米家山”山水，純用水墨。所謂“米家山”， 乃宋朝大書畫家米苯與兒子米友仁共創，亦稱“米氏雲山”和“米點山水”等，特點是用渾圓凝重的橫點錯落排列，連點成綫，以點為皴，干溼兼用，輔以渲染，表現雲雨迷濛的山林景色。這種畫法是畫家對江南濕潤山水的自然深入觀察後產生的，它是對五代以來，以荆浩、關仝、范寬等為代表的北方山水補充，豐富了中國山水畫的技法。潘景雲這幅《山暮雨圖》純得“米家山”技法，用淋漓的水墨把雲霧、山峰、江水、樹木“點”了出來，雖然看上去似乎未作太過具體細緻的描寫，但畫家追求的是蒼茫雨霧蒸騰中自然界的別樣韻致，渾厚自然，迷濛天際，雲煙變幻莫測，給人以清新可人的感覺。畫上蝇頭小楷先題寫一首七言絕句，詩左更小的楷書長題署款，云：“重疊參差波澱光，明月江水照人涼。興來忘卻無聲句，欲裹瑤琴上短航。方士庶字循遠，號小獅道人。歙人。家維揚（今江蘇揚州)。受學於黃鼎。山水用筆靈敏，氣暈（韻）駘宕，早有出藍之目。時妙品蓋由摹古功深，能自領會大家意趣。觀此仿米元暉（友仁字元暉）作，不下真跡一等，可以知其所造矣。仿小獅道擬意，戊寅冬十一月，問石作。”鈐印“潘”和“間石”兩方小印，前白後朱。“戊寅”是1938年。  筆者題簽 潘景雲的生平行跡不詳，《上海市現代書畫家名錄》僅收有他的名字，未作介紹。互聯網上有些他的信息資料，但網上的信息資料不大靠得住，故不錄。 2007年10月18日於不歌樓    于建华造《无量寿佛》 |
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