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《沁园春·雪》是近现代流传最广的一首词，深受大家喜爱，很多人都会背诵。中学课本有这首词，许多写书法的也都以书写这首词为最得意的书法作品，一些场所的大堂也都悬挂着“江山如此多娇”的国画。由于太过喜欢这首词就会产生一种想法：如果《沁园春·雪》写在两宋，能排在什么档次？也就是说把《沁园春·雪》这首词穿越回宋朝能不能受到文人雅士的推崇。
《沁园春·雪》如果真的放到宋朝并不会受到欢迎，甚至还会受到文人雅士的嫌弃。这不是对《沁园春·雪》的贬低，而是宋朝的环境不允许这样的词作存在。宋朝受五代十国的影响采取重文抑武的政策，因为五代十国都是短命王朝，朝代都是被手握兵权的所取代。所以宋朝重视文人治国，对武将处处防范打压。《沁园春·雪》是一首豪放词，豪放到胸怀家国天下、睥睨古今的气势。 有人说苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》也是豪放词，可是《念奴娇·赤壁怀古》和《沁园春·雪》根本没有可比性。苏词《念奴娇·赤壁怀古》描写的是三国局部的眼界，《沁园春·雪》描写的是大河上下、长城内外整个华夏的眼界。苏轼词结尾说：“故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。”《沁园春·雪》结尾说：“俱往矣，数风流人物，还看今朝。”这种胸怀和气势都是苏轼词无法比拟的。
更重要的是《沁园春·雪》词中的场景宋代文人根本没见过。 一句“北国风光”：“嗯？”是从北边（辽、金）来的？ 一句“长城内外”：宋朝文人酸溜溜地问：“长城是啥？俺们没见过。” 陆游也只能僵卧孤村“铁马冰河入梦来”长城是遥远的梦；辛弃疾连无定河都没见过，山东起义后一直往南跑。 “北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”宋朝文人别说没见过，连想都不敢想。诗词创作重要的是眼前有景，触景生情才能激发创作欲望，作品也能达到更高的境界。 要说宋朝人没去过北国徽钦二帝表示不服，赵佶会跳起来说：“看不起谁呢？没读过我的《燕山亭·北行见杏花》吗？” 你别说宋徽宗赵佶还真带着大宋旅行团去过北国。不过《燕山亭·北行见杏花》写的太愁苦了，“凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？”这趟旅行是他一生的不归路。
《沁园春·雪》的下段更是让宋朝文人拍案而起怒斥太狂妄了。“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。”试想谁敢有这么大的口气，历代帝王也不敢这么写啊。这词一定是北边人填写的，想学“完颜亮闻歌遂起投鞭渡江之志”。况且两宋的人更想不到不到一代天骄只识弯弓射大雕是什么。 宋朝文人根本没有北望江山的勇气，都是活在安逸中过着诗酒趁年华的生活。诗词作品大多是花间旖旎的儿女情长，要么是伤春悲秋多愁善感。北方大雪后“银装素裹”的场景不但没见过也想不到，他们也只能从唐诗里感受“燕山雪片大如席”的情景。《沁园春·雪》若是写在两宋也会被记载，或许南宋胡仔的《苕溪渔隐词话》会这样写：“传有《沁园春·雪》词，疑为北人所做，词语尘下而狂妄，当朝士大夫颇有微词。” 如果《沁园春·雪》放在宋朝不受欢迎，那么伟人的这首《沁园春·长沙》在宋朝会受到文人的大力赞赏。这首词写的是长沙在南边，作品更符合宋朝的环境。 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。 看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。 鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。 怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？ 携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。 恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。 指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。 曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？ 这首词上段写景，写出了江南秋天的萧杀之气和波澜壮阔的景象，情调激越，意蕴丰富。“鹰击长空，鱼翔浅底”，一个“击”字，让人眼前有了画面，有力道、有动感、有速度，境界全出。宋人写秋天多是悲秋，要么是“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”；要么是“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”能写出“万类霜天竞自由”却是别具一格。 下段“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。”更符合宋代文人游眺山水洒脱的形象，尤其是“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。”会被文人雅士击节赞叹：“不减唐人高处也。” 《沁园春·长沙》和《沁园春·雪》即使现在也很难分出高下，若是非得有个区分，则《沁园春·长沙》是《沁园春》这个词牌的压卷之作；《沁园春·雪》是宋词一千年以来的压卷之作。
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