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蔡希综《法书论》记载过钟繇，教导儿子的对话，他说：“吾精思三十余载……惟学其字，每见万类，悉书象之。若止息一处，则画其地，周广数步；若在寝息，则画其被，皆为之穿。”
钟繇30年如一日苦练书法，无论躺坐，皆在思考用笔之妙，“书圣”王羲之写字太投入，把馒头蘸着墨汁吃，智永更加勤奋，为了悟透家传笔法，30年闭门不出，用坏的笔形成了“退笔冢”，足以见古人学书法之刻苦。
甚至清朝有一位王爷，为了专心学习书法，放弃争夺帝位，此人就是成亲王永瑆，他自幼酷爱书法，遍临宫中藏帖，最喜赵孟頫、董其昌的书风。 据《啸亭杂录》记载，当时宫内有一位老太监，他的师傅见过董其昌写字，知晓其用笔方式，于是成亲王毕恭毕敬的向他请教，由此创造了“拨灯”执笔法。
原书所记内容为：“惟以前三指握管，悬腕书之，故王广推其语，作拨灯法”，此法以三指握笔，书写时悬肘，通过手腕发力纵情挥笔，与魏晋执笔相差无几。 所以用“拨灯法”写出来的字，能将全身气力于一发端，不受手指限制，运笔自如灵活，还能纵观全篇，合理排布章法，尽显秀逸畅达、端庄坚实之美。
例如欣赏嘉庆壬申（1812年）二月，他用小楷抄写的《伯夷列传》，足以媲美赵孟頫，以尖峰入纸，运笔不断绞转、衄挫，预防直来直去的单调感。 时而墨色浓重，富有古雅质朴的雄健美，时而笔丝轻盈，墨色略干涩，空灵虚和中，又透出几分苍劲之感，结字大多欹侧，例如卷中的“天”字。
上方一横短小精悍，形态圆融温雅，但左边一撇细劲波折，收尾处运笔顿折而出，右边的捺画尖峰起笔，慢慢铺毫而写，力量感十足，尤如船锚一般稳健。 恰好整体向左倾斜，右边的浑厚收笔，维持平衡势态，而且左右轻重对比，点画方圆变化，凸显立体和层次性，摆脱学习小楷的乏味感。
正是这一清逸明朗的艺术风韵，精湛规范的笔势，使成亲王法帖风靡天下，顶替“馆阁体”，成为官方范本，文人学子争相临摹，《清史稿》称赞曰“高宗诸子多擅文学，尤以成哲亲王为最，词章书翰，无愧古人。”
近代“书法巨匠”启功先生，学习他的书法一辈子，由此创造“启功体”，甚至还赞叹曰：“有清书家，有'成刘翁铁’之目。成王爵高，学问又足以济之。” 时常临摹此作，可以强化基本功，通过小楷提高用笔精准度，其次他的字灵活曼妙，能增强笔法丰富性、生动感，之后临摹赵孟頫、晋唐法帖，更加轻松自如。
真迹藏于北京故宫博物院，经多方努力我们对成亲王《伯夷列传》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。 作品为我店独家版权，侵权抄袭者必究！
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