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殷会利以前曾参与了国家邮政局1999年发行的《马鹿》邮票（中国-俄罗斯联合发行）和2003年发行的《钟楼与清真寺》邮票（中国-伊朗联合发行）的设计。此次的《白马寺与大菩提寺》（中国-印度联合发行）是殷会利参与设计的第三套中外联合发行题材的邮票。 
按照惯例，中外联合发行的邮票，由中外双方的设计者各推出一套完整的方案，包括表现对方事物（或人物）的那枚邮票。最终通过评审，通常情况是各采用中外设计者表现己方事物（或人物）的那枚邮票。 
对于这套邮票，殷会利感受最深的就是与前两套中外联合发行邮票相比，在设计进程中存在的差异。他说：“在设计《马鹿》和《钟楼与清真寺》邮票时，我作为中方邮票的设计者，与外方邮票的设计者有比较好的沟通，所以双方设计出来的邮票从整体风格上能够相对比较统一。而这套邮票的设计，由于时间比较短，资料也比较缺，与外方设计者也没有充分的交流，所以遇到的困难比前两套邮票多一些。” “具体地说，这种困难主要表现在我手头没有详细的关于大菩提寺的相关资料。仅有的一点资料则缺少细节上的内容。这就造成了我在设计'大菩提寺’这枚票时难以全面把握图案设计的准确度，更谈不上如何精当地取舍。另外，这套邮票的主图所要表现的内容，从形状和体量上来讲差异又比较大。简单来说，以白马寺为主图的邮票更适合采用横构图的形式，而大菩提寺则适合采用竖构图的形式。如何将这两个主体统一，将其融合在同一个整体之内，是我在设计时主要考虑的问题。如果对图案主体进行改变，空间不大，面对这种情况，我考虑把笔触主要放在背景的装饰和呼应上。根据上述想法，我先后做了两个方案。一个方案中，'白马寺’这枚票的主体是白马寺山门的局部景观，而用背景中的连绵远山和传统云纹将之与'大菩提寺’这枚票尽可能和谐地统一在一起（见图）；另一方案中，'白马寺’这枚票的主体是白马寺的全景，在两枚票的背景中用松柏等树木将二者有机融合为一体。这两个方案的设计手法都基本上是以写实为主。最后确定的中方这枚邮票（即'白马寺’）的图案，是在前一个方案的基础上进行了修改。最终是以背景中的菩提树的树叶将两枚邮票统一在一个整体内。 “根据我的个人感受，在设计中外联合发行题材的邮票时，如果相关部门能尽可能创造机会让中外双方邮票设计者之间有较多的沟通的话，那么设计出来的邮票就能有比较统一的风格；既使设计风格有所差异，也会有比较强的和谐度。 “白马寺”邮票的发行可以说是千呼万唤始出来。早在1988年，洛阳邮政就提出申报白马寺的邮票选题。4年后，国家拟定的“中国七大古都”邮票选题中就有古都洛阳，而作为洛阳的标志，画面上出现的是白马寺。1992年元月4日，天空大雪纷飞，我国著名画家周令钊来到白马寺。他踏雪观看，拍照、写生，三易画稿。洛阳市委宣传部组织了讨论，图稿最终搁置起来的原因是在图稿评审中，一些专家学者对“古都”的认定及文物的年代等学术问题出现了不同的认识。2000年，河南邮政组织文物、历史、人文方面的专家学者，对全省拟上邮票的选题资源进行了一次全面研讨、论证，不但有文字资料，还有图片资料，其中，“白马寺”的选题得到了专家、学者的高度肯定与推荐。从1988年到现在，经历了整整20年的申报历程。河南省及洛阳市领导和邮政部门多次就白马寺选题申报发行邮票，从来就没有中止过努力，真是好事多磨。“白马寺”邮票的发行是白马寺古刹的幸事、洛阳乃至河南的幸事，也是中国佛教界值得庆贺的—件幸事，对宣传中国佛教文化，促进河南洛阳旅游事业的发展，推动中印两国人民友谊注入了新的活力。 |
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