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清初四僧在中国绘画史上影响至深，渐江“不干世誉”“善游精鉴”，“成名最先，画尤高逸。”（黄宾虹）渐江的绘画从宋元各家入手， 后专师“元代四家”，尤其推崇倪瓒，“迂翁笔墨予家宝，岁岁焚香供作师”，洗练超逸的构图，清刚简劲的笔墨，都可见他对倪瓒的用心追摹，但他的作品少了荒凉寂寞之境，而多清新之意，格调与倪瓒大有不同。他主张师古人兼师造化，在当时便广为同道称颂，石涛尝言“渐公游黄山最久，故能得黄山之真性情也。即一木一石，皆黄山本色，风骨泠然生活。”他笔下的陡壑层峦、苍岩石涧、危寺云峰、古驿官亭，无不来自黄山的真山实景，“风骨泠然生活”。“天下至奇之山，须以至灵之笔写之”，顺治六年回归故里的渐江，“结庵莲花峰下，烟云变幻，寝食于兹，胸怀浩乐，因取山中诸名胜制为小册。”他为黄山写照的六十开《黄山图册》，“层峦怪石，老树虯松，流水澄潭，丹岩巨壑，靡一不备天都异境。不必身历其间已宛然在目矣。”黄山的“真面目都被渐师合盘托出，致令山灵不能隐閟”。 渐江 “苦心孤诣，迈古烁金”富有开创精神的画品与“志在千古，友不妄交”，以画家终其一生的高风，不惟当时师友推崇，后世敬仰者代不乏人，他“是新安画派中最为佼佼者。他笔如钢条，墨台海色，每每纵横交织地表现石的姿态和体积。但觉静穆、严在、朴实、恬洁，规行矩步，一点也不放失。”
渐江作品传世不多，“片纸尺幅，世多宝如头目脑髓”，历来为藏家所珍重。
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