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“贺”字上部加左低右高，伸展撇画，下部贝字两点左收右放。
临写时注意以上两点，拉伸左上和右下部，此字即可生动。
'野”字极具方整感，上下结构笔画多寡虽然悬殊，但是所占空间几乎均等，此乃张迁碑惯用手段，使疏处更疏，密处更密。
临写时着重表现以上两点之外，还需注意小空间和搭接处。
“犁”字上下结构完美应证：“疏可走马密不透风”一语。
临写过程中应注意右上部几组撇画的空间秩序感。此外，整个字的中心较为聚拢，不可忽视。
“恩”字抑左扬右。下部心字底最左边一点是关键，成败在此一举。
临写时注重整个字的空间姿态以及燕尾收笔方向。
“素”字中心基本对称，上部呈金字塔形，下部亦呈倒金字塔形。 临写时注重下部小字不能太长，否则体现不出汉隶之拙，再者注意三点聚散。
“鲁”字非常值得品咂玩味，上部偏右，下部左移，看似不对称，实则恰到好处，关键在于上部撇画的长短。
此字横画和点画较多，且一字中有两个方框。
“云”字看似平淡无奇，因岁月磨损，右上部糊成一团，正好留给我们想象和发挥的空间。
上部雨字略微左倾，下部云两横挤压排叠，把空间留给下部的三角。
“孝”上部撇画伸展，燕尾短促，给人一种太极起势之感。
注重一撇一捺交叉留下的黑白空间最为关键，其次就是下部子字的长弧线角度。
“兰”上部草字头以整代零，门字框左边竖撇弧度和出锋在一定程度上决定这个字是否能够写得精彩。
临写过程中注意门字框里面的收放，不可按俄罗斯方块原理填满堵死。
“器”字看似简单，实则非常考验书写者随机应变的能力和对于汉碑的认识程度。四个口是关键。
书写时中间的工字也不可忽视其重要性。
“棠”字的倚侧是关键点，倘若从上部最中间画一条竖线，就能清楚的看到这个字的空间情况。
此字虽是以横为主，临写过程这几个小短竖的方向和长短也不容忽视。
“节”字在汉碑中普遍存正，张迁碑中如上图所示，上下结构实则可以看作左右结构，左边以横为主，右边突出竖画。
在临写时，笔者对这个字做出了改变，按照上下结构规律写，上部左低右高，下部左高右低。且突出右下部三角形空间，不能说成功，只一瞬间思虑，笔下一试而已。
“思”上部田字方整匀称，下部心字底较为奇崛，燕尾处重钝再向右上提出。
临写时可以突出表现田字和心字之间的距离感。
“万”字几乎是张迁碑中的代表字形了，极具意味且不失丈夫气。
临写时间可适当夸张左下角竖撇位置。
“昆”字平常普通，横式五个横向笔画排列，粗中有细。
临写时可适当加粗右下部横画，让人其有一种隐约是燕尾的错觉。 |
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