“草圣”张旭扛鼎之作，堪称书法史绝唱，后人连他的皮毛也比不上

草书作为一种书体，具有实用和审美双重功能。草书本位曾在东汉《草书势》里有简要描述：“用于卒迫，兼功并用”和“观其法相，俯仰有仪”。其艺术性的表现之一，便是以张旭、怀素为首的唐代“浪漫主义狂草”，对后世黄庭坚、王铎等草书家影响颇大。

张旭是一位伟大的浪漫主义艺术家、草书大家，放浪不羁。唐代李欣的《赠张旭》曾形象的描述过其狂逸的状态“露顶据胡床，长叫三五声。兴来洒素壁，挥笔如流星”，性情所至时甚至以头发蘸墨书写，故又有“张颠”的雅称。后怀素继承和发展了其笔法，也以草书得名，并称“颠张狂素”。唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。又工诗，与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。

在书法思想上，张旭追求师法自然，于自然的一草一木和人类生活中观察感知艺术的表现与美。不治他迹，天人合一，韩愈曾准确描述过张旭的书法创作底色：“张旭善草书，不治他技，喜怒窘穷，忧悲愉快，怨恨思慕，酣醉无聊，不平有动于心，必于草书焉发之。关于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼......天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。故旭之书变动犹鬼神，不可端倪。”

这种无所拘束，随心所欲，我手写我心的状态，这与老庄思想“忘我”“无我”的精神境界高度吻合，其境界格调登峰造极，用抽象的点画来表达内心情感，将自然美与艺术美天衣无缝的结合起来。

张旭在醉酒与出神的状态创作，呼叫狂走而后落笔，一幅颠逸模样，挥毫泼墨，落纸如云烟，探索非理性，这是由张旭开创的狂草，一种由癫狂而生的艺术。

在练习张旭的字迹时，尤其要注意的是不要一味追求“狂”，不小心就会练成江湖体。张旭作品恢弘大气但不逾规矩，笔画连绵狂放而无缠绕滑俗之迹，点画线条都有法度，传承于褚遂良的中锋用笔特征明显，只有在熟练掌握传统技法的基础上才能随性赋形畅意表现。