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1988年毕业于浙江美术学院（现中国美术学院）中国画系山水专业，先后获文学学士、硕士、博士学位。中国艺术研究院博士、硕士生导师，二级教授。曾任中国美术学院中国画系副主任、教授，中国国家画院创研部主任，中国国家画院美术馆馆长。系中国文艺志愿者协会副主席，原文化部高级职称评审委员会副主任，中国美术家协会理事、中国画艺委会委员，中国画学会理事，中央美术学院客座教授，上海大学美术学院客座教授，天津美院特聘教授，河北美院特聘教授。五笔：黄宾虹之论也，平、圆、留、重、变是也。平着，心平，气平，执笔运笔沉着而不滞，笔与纸高度始终如一、锁住肘腕，均力运笔即可。留者，积点成线，笔笔送到，痛快沉着即可。圆者，中锋用笔，起承转合，皆以腕转锋，不可使偏即可。重者欲上还下，欲下还上。欲下还上者如高山坠石，笔出雄厚。欲上还下者如春蚕吐丝，笔走细秀如游丝。变者，虽笔笔中锋，当转折处偶用侧势，使笔或粗或细，或立或卧，变化有致，尽需在平圆留重之基础上求其变也。七墨：黄宾虹之论也。浓墨法，淡墨法，泼墨法，破墨法，渍墨法，焦墨法，宿墨法是也。运墨皆有笔出。故笔法在先，墨法在后，可避墨猪。 浓墨法：以浓墨写出时有精神。 淡墨法：以淡墨写之常有淡雅之意。
破墨法：以浓破淡，画面有层次丰富之感。以淡破浓，画面有厚润之感。
泼墨法：以泼墨之法画之有天然幻化之功效。
渍墨法：以渍墨法写之有浑朦之气。
焦墨法：以渴笔写焦墨法有苍茫气象。
笔意：乃用笔时意念先于笔也，欲左还右，欲上还下，欲勾先勒，方圆曲直，一波三折是也。非以笔随便划一线耳。其单笔时，线如活龙，沉着痛快而富有弹性，双笔时，遥相呼应，左右踢让，谓之勾斫，勾勒。
笔性：乃运笔时所表现出线条之个性，笔与画者，多年性情之彰显有关，乃多年经验之积累转化或外显之笔状耳。笔力：六法中，所谓骨法用笔者，黄宾虹笔中之重也，皆需内力外显，外力内收，疾徐有致矣。笔势：古人云，气韵生动并非云烟雾霭，皆因笔笔生发而生万千笔气，始出生动之态也。其微始于勾勒，宏现于勾勒，乃相互踢让致相互顾盼之生发所得气象，意在笔先，一气呵成。即奏变幻有致耳。
黄公望富春山居图，于中段山峦起伏，丘壑跌宕，山脉转折甚具变化，常有磊石横于坡上颇具形式之美，此先生观察生活致精微处。
子久山石取法董巨，披麻处一波三折，繁简呼应山石之结构，层层递进，阴阳向背间枯湿变化虚实互生。云林山水笔简意醇，其山石形整而笔虚，有温玉之美感。笔法关仝轻盈爽劲，绵里藏针，卧笔中锋曰折带皴，最是难画。拖泥带水之妙贵在浓淡互溶，干湿相间耳，郭河阳早春图有此卷云皴法生动有致，笔精墨妙别具一格也。
此董其昌葑溪仿古图之山石法从董源居然僧及王蒙处生出。巨然山石法从董源以长披麻之皴见长厚润平实间以矾头提神，空灵虚濛，此最是见功力处。
杂树俯仰拾得，最具姿态，干曲中有直，双线交错，一波三折，乃大痴山人之潇洒之处耳。
子久之树势如屈铁之状，浓线破淡线互为交错十分随意。
此倪瓒容膝斋图之树法，干苍润厚泽，虚实互融，勾线处沉稳而宜凝练。
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