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戴泽（1922-2023年）是中国现当代著名画家、美术教育家，他为我国的美术事业发展以及艺术教育事业奉献终生，做出了重要贡献。 戴泽写生式的表达和描绘方式有一个优长，那就是他的主观倾向并不是太明确，他把主要精力用在写生与描绘上面，把自己的主观表现隐藏在画面背后，很浅淡也很隐蔽，艺术家完全可以在这个通道之中获得一块自由区域来展开自己的风格和路线，戴泽逐渐找到了属于他自己的一个表现和表达的角度。 戴泽的写生式描绘基本上尽量避开了重大主题的表现和政治功能的附加，他有自己的视角设定和主观表现。戴泽实际上画了很多主题创作范畴之外的题材，甚至把主题创作也进行人文化的主观处理，尤其从戴泽笔下这批北京题材的选择和处理，我们明显地能够感受到这一点。 在新中国成立初期，主题性创作和重大题材是文艺表现和占据主流地位的题材，其他游离于主流之外的题材和风格即使不被批判也肯定会被漠视、不被关注，进入不了历史的视野，比如主流之外的传统主义和唯美风格就在当时受到了批判。戴泽也画了很多重大题材，包括北京地区的重要历史古迹以及五十年代的北京十大建筑，但是戴泽对于新中国建设题材的描绘却呈现出独特的个人风格。  水彩《天安门广场》1959年 戴泽 作 比如戴泽笔下的新中国建筑，并没有多少人物在场，他所描绘的都是清晨天安门广场上匆匆忙忙赶路的人们，完全不同于董希文笔下开国大典万人攒动、热烈激昂的壮丽场景，也没有孙滋溪笔下广场合影的明朗阳光和红色激情，更没有侯一民画的全国各族人民信心百倍、战天斗地的参政议政豪情。还有新建成的北京站，一派日常运作中的平常景致。戴泽笔下的首都生活与我们今天平凡世界里的日常差不多，平凡忙碌、静如止水。 戴泽笔下的建设场景，比如十三陵工地、长辛店钢厂、追赶麻雀、大炼钢铁、整修天安门广场等等场面，这种六七十年代的经济建设风潮与政治运动气息，戴泽都是用一种风俗描绘的冷静视角来表现的，没有人物表情的细致刻绘，人物匆匆忙忙、面无表情。其他还有美院的屋顶、锅炉房，这些都是不能表现政治主题的日常事物，也没有人物内心情感的细腻刻画和表现，就看不出情感色彩和主题表现，戴泽是带着一种自然主义的冷静眼光来观照这个世界。  国画《北京火车站竣工》1959年 戴泽 作 在这些主流题材之外，戴泽还画了一批不入时人眼的被遗忘的角落，其中包括普通百姓的民居胡同和院落街衢，人们在房前屋后的街谈巷议，在雪后的长安街上等公交车、在菜市场里讨价还价，戴泽的画笔触及了这种社会生活的常态。更有意思的是，戴泽还画了很多断壁残垣、厕所、垃圾堆，这些都成为他笔下的表现对象。戴泽的画笔之中，透露出了他的艺术视角。戴泽笔下描绘的都是来自日常生活的平常景致，都是日常化的平常小景，除了带人物的风俗小品，还有很多并不带人物活动的风景小品，如没有人物活动的郊外原野等无主题风景，这些都是无法进行政治主题表现的空白区，但是在这些题材中我们反而可以看出戴泽的情感表现，恬淡安然、充盈含蓄。 文章来源：《红色时代的人文视角》 |
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