导读
明末时期在中国书法史上，是一个书风巨变的时期。 “二王”对中国书法的发展有着深远的影响，自魏晋以后，历代书法家皆以“二王”为正统，进行书法的学习，且，大都取法“二王”秀逸书风。而在明末时期，由于心学的影响以及个性思潮的解放，在加之社会上较为动荡，所以，出现了一些狂放不羁且又形态各异的书法作品。而王铎的书法则是该时期典型的代表。除此之外，倪元璐等人也具有鲜明的风格。
明代的中晚期，新生代书家们逐渐展现出了对亦步亦趋模仿古人、崇拜“台阁体”的不满。他们不再满足于学习传统书法的现状，而是开始探寻更为个性化和创造性的艺术表达。以王铎为代表的书法家，成为了那个时代书坛新潮流新风向的实践者。
王铎在书法学习上很广泛。他不仅对汉魏晋唐、宋代等历代书法名家进行了深入研究，还养成了每日临摹的习惯，通过这种方法，他对书法有了更深度的理解。他临摹古代书法作品的数量之多，在当时是十分罕见的。并且根据传世作品来看，王铎的临摹之作占据很大一部分。
在他的临摹中，我们不仅可以发现明末时代的烙印，并且他还以一种托古改革的方式，将个性化的创新融入到传统的书法实践中。大部分临摹作品与原帖相比，几乎大不相同。
王铎对于米芾，有着很深的学习。他认为，米芾的书法，是最具“二王”根基的。米芾突破“二王”用笔的局限，这对王铎有着不小的启发。同时，米芾的书法学习观念，对王铎也有很深的影响。王铎对米芾书法的学习确实是下了很大的功夫，一部分的作品带有明显的米芾书法风格。#春日生活打卡季#
王铎行书《马居士答陈公虞十七问》
