|
从我个人的理解角度来说，高古玉的年份分类中，商、西周、春秋、战国、汉、东汉，这几个年份从春秋这个年份开始，作为理解整个高古玉的切入点，是一个非常好的方式。因为春秋的玉器包含了两种比较明显的形态，一个是双阴挤阳，这个形态是整个高古玉中最难的形态。一个是把纯砣运用到线条加工中的常见的春秋玉器。两个形态之中，我们选择从纯砣线切入去理解春秋玉器，是一个相对稳妥，且容易上手的环节。  也就是从这样纹饰的玉器开始理解春秋玉器。在很多馆藏的春秋玉器上，可以看到的是，一件玉器，从开料成片，初步加工成繁缛的纹饰，最后在纹饰的底部加上装饰线，这是一个复杂且漫长的过程。对于鉴定来说，我们可以暂时不用去考虑如何切割成片，也不要考虑繁缛纹饰的形成，最直接的考虑点就是表面的这些纯阴线的工艺特征。因为在这个环节上，馆藏高清图、博物馆出版的高清图册，都会把线条体现的一览无遗，这给了我们最好的研究方向。   湖北省博馆藏 - 春秋玉璧 从这件完成品上，可以看到的是组成龙纹的谷纹或者云纹的底部，装饰有非常清晰明显的纯阴线。  山西博物馆 - 春秋玉璜 一南一北两件春秋玉器，并不代表所有馆藏春秋玉器在这个时期都是这样，只是告诉我们一个事实，全国大多数的馆藏在这个时期是一样的。   在这两件玉器的纯阴线上，以鉴定的角度首先考虑的是，这个痕迹是砣，还是锉磨。当我们看到线条宽平、接续方式呈现规律性的状态，线条清晰，且边缘挺拔，肉眼可见的状态下，可见线条宽深几乎没发生太大的变化，这个时候就清晰的知道，这件玉器的阴线，是砣具加工所致。  相对于战国和汉代的玉器，春秋的玉器线条具备几个特征： 一、砣痕宽平，砣和砣之间的接续是呈现密集的砣腹接续状态，完成品中很少看到砣的两端锋利痕迹。 二、完成品线条宽、深基本保持一致，体现了工具的一致性，手法的一致性。 三、线条沟底呈现砣接续的波浪起伏状态，与战国的重度修磨呈现明显的区别。  四、砣痕边缘清晰，挺拔，不会出现线条模糊不请，或者宽深随意的现象。 五、沟底因砣具需要往复碾磨，呈现不均匀沙痕状态，有粗有细，即便在同一条线上，也不会出现沟底一致的砣痕状态。  六、春秋玉器上的纯阴线，往往很少进行修磨，砣痕表现相对战国和汉代更为清晰。 整体来说，在这个时期的玉器上，我们可以看到砣具出现没多久，就达到了使用的顶峰状态。看春秋玉器的时候，我们除了要知道上边几个表象的环节，还要知道更深入的环节，这个环节就是线条的沟底和沟边状态。 在玉器纹饰的表现上，很少出现长直线，基本上都是长弧线，或者短曲线，这两种线条在加工的时候，长弧线会呈现砣砣相续非常明显的状态。而短曲线则是每一砣都密集接续的痕迹。如果说长弧线在春秋的表现是砣痕和砣痕腹部相续的状态，在短曲线上，往往会出现，砣尾和砣尾相续的状态，因为更小的工作面，用这种工具会叠加的更加密集。不过，无论是长弧线，还是短曲线，为了最后的视觉效果上的美观，这些线条在完成后，往往会对玉器表面进行打磨，这个打磨就造成了线条沟边的挺拔，会去掉很多为了接续而存在的歧出。  当这些歧出被打磨掉，在有的位置上还会隐约看到，如果是打磨非常精致的话，表面则看不到这些歧出了。我们只能从线条沟槽内去寻找砣接续的痕迹，甚至要在沟槽边缘内看到砣痕因接续而保留下的痕迹，和砣砣相续而留下的砣痕底部痕迹。  当我们看到一件春秋的玉器时候，线条必须上述几个要点。而常见的仿品，则在这几个环节上或多或少的出现各种问题，比如，密集阴线处的工艺模糊，线条塌陷，沟边不挺拔；长弧线接续随意，砣痕忽长忽短；短曲线将就而成，痕迹不清晰，甚至出现凑合的线条；线条沟底一马平川，看不到任何砣痕接续状态；阴线细窄，砣痕锋利。。。这都是仿品常见的破绽现象。 看这个图的时候，和我们看秦式玉器的时候道理是一样的，春秋繁缛精美的纹饰，都是砣反复碾磨成一个砣痕，然后不断叠加而成为纯阴线，工具的粗糙可见一斑，但是在如此粗糙的工具条件下，古人能做出那么严谨细致的线条。如果我们只把眼光放在线条和纹饰的精美上，就本末倒置了，因为今天的工具也能做的比古人更细腻，更繁缛，我们需要的是从繁缛精美的线条中，找到他工艺的加工状态或者工序，同时还要从线条之内，看到原始的工具不断叠加的痕迹。 淅川下寺出土 - 秦式玉器 这是淅川下寺出土的一件秦式玉器，从砣线宽深状态来看，年份应在春秋中期往前，判断的依据就是砣痕宽平，线条为纯砣加工，不经修磨。从这件出土的玉器上我们再结合刚才说到的那几点，一一均可对应上。 馆藏玉器能清晰的告诉我们古玉的工艺是什么状态，结合前人对这些工艺的实验、解读、提炼，再加上我们在市场中看到的当今仿古工艺品的做法，我们就可以把这些内容运用到实际鉴定之中。 |
|
|
