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提起书法中的“筋骨”，大多人会想到笔力问题。 卫夫人在《笔阵图》中说，善笔力者多骨，不善笔力者多肉。得出的结论：书法中的“筋骨”是用笔力写出的。  米芾 米芾的观点不同：书法中的“筋骨”从结构布局中来。 米芾在《海岳名言》中说，不怒张自有筋骨。贵形不贵苦。贵在形态巧妙，而不是苦用蛮力。 米芾的观点是，书法中的“筋骨”从结构布局中来。 其实米芾的观点还是比较合理的。我们远观一幅书法作品，首先看到的是字的结构、章节布局。 这幅书法作品到底有没有“筋骨”，你这时肯定已经有了感觉。而不必走近看笔法到底有没有笔力，才能判断出来。 再举个例子，一个人健不健壮，其实从外形就能判断出来，你不必让他举块大石头试验一下，才能做出判断。  米芾书法 什么样的书法结构才能写出书法的“筋骨”来？ 米芾说，稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。结构上要做到，稳、险，笔法上要不枯、不肥。 中国书法讲究的是内涵美。外表看的是稳，实际有股险劲。而不是张牙舞爪，气势逼人。 有人喜欢用很干的笔写出枯笔，以为这样写才能写出书法的筋骨。其实这也是不对的，这只是外表的力感，干枯的笔力，反而让人觉得没力。 你可以再去体会一下王羲之的书法作品，初看王羲之的书法，平平淡淡。细品你会觉得平淡之下，笔力十足，处处有筋骨。  瘦挺的书法结构，筋骨自然遒劲十足 结束语： 中国的书法讲究内涵美，别弄反了。 现在很多人为了表现书法的力感，追求字体结构剑拔弩张，气势凌人；追求线条飞白干枯。 这些外在的“力感”与中国书法追求的内涵力感美背道而驰，也就不是真正的中国书法了。说说你的观点。 |
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