导读
民国时期，碑学盛行，帖学由此受到了冲击，而在这样的年代，白蕉独树一帜，他未顺应时风，依然坚守着个人独到的艺术追求。“惟精惟一”，沉浸帖学，这是白蕉对传统书法坚守。
白蕉对欧、虞下了很大的功夫，上溯魏晋，对王羲之书法更是有着深厚的学习，整体书法审美倾向于魏晋书风，基于“二王”一脉。在魏晋墨迹稀少的情况下，白蕉对《淳化阁帖》有着深入的了解，他以行草为核心，穷究帖学至深。在这样的专注和深入之下，使得他在帖学的道路上名正言顺地立下了正宗之地位。
白蕉所持的帖学方法论：“师法魏晋，友于隋唐，平视有宋”，由此可见，白蕉书法涉及较为广泛。有人评价白蕉，成其为“近代以来，学二王者第一人”。此评价或有许多夸张的成分在，但也从侧面表达了白蕉深植于魏晋二王，有坚定的取法倾向。
白蕉的作品中可以体现出传统的“书卷气”。书卷气并不是一种泛泛的修辞，而是一种深植人心的审美意向。它涵盖了书法作品本身的气质，亦是书家个人修养的外化。而白蕉正是继承了“二王”那不激不厉、温文尔雅的书卷气，其作品给人一种如春风拂面之感，既有力度，又不失柔和，温润如玉。白蕉的书法作品透露出浓郁的个人风格和时代特色。他的书法作品，是对传统书法继承与发扬，也是其个人理念和艺术志趣的充分展现。
本文所录，为白蕉书法墨迹《陶渊明诗二首》，整体给人以温文尔雅之感，从许多字可以看出，此书取法于《集字圣教序》颇多。
白蕉书法《陶渊明诗二首》欣赏
