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【倪进祥先生关于书法入门速成法的讲课内容】 今天我们讲书法入门速成法。我们搞诗词、楹联的同志，如果你会书法，还会对联，就可以把自己的对联书写出来。从长远角度讲，搞书法的，在社会上的影响力，比诗词影响力还大。 因此，我们如果“双会”，既会对联又会书法，联墨双修，德艺双馨，这正是我们艺术追求的理想境界。 中国书法有3000多年的历史。通过学书法史，就能寻找到书法家的成功之路。它需要有三个统一：第一，字内功夫和字外功夫的完美统一。即你不仅会写字，还会自作诗词、对联。比如：有人请你给名胜古迹、景点园林、结婚做寿等活动题写楹联，如果你不会做联，就有点黯然失色。 我们这个公益书法培训，首先开始展开的是普及楹联，因为楹联比书法的学习相对来说容易一些。它不需要很多工具，不需要花许多时间。而书法入门，最起码要把书房“六君子”置办齐全。 首先毛笔，分三种，羊毫，狼毫，兼毫。 根据长度分，直径大而粗的叫斗笔，用来写大字榜书的。比如龙、寿字，四尺整张的，中堂写一个字，就用斗笔书写。另外根据笔锋长度分长中短锋三种。 墨，即墨汁。初学者用一得阁之类的就够了。写创作，精品的时候用好墨。 宣纸，分熟、生宣。初学者一般用生宣，还有一种夹宣，有三、四、六尺，还有八尺的。初学者可以买毛边纸， 砚台，古代设计砚台是为起到渗墨的作用，现在大家也没有时间磨墨，可以买小砚台，或是盘子之类，有三个就可以了。 一个盘子墨不加水；第二个盘子加点水的；第三个是水。写字的时候，需要浓的时候蘸原墨，要适中的时候蘸加水的墨，需要淡的时候就蘸水。 印章，印泥。印章，每个人要刻三枚章。名章，斋号（就是书房的雅号），一个白文，一个朱文。还有一个闲章，用来盖在作品的右上角，一般有这三方章就够用了。 印泥，一定要买书法印泥。笔帘，收纳毛笔用的。镇尺，写字时压纸的。镇尺尽量选重的，太轻压不住纸。裁纸刀，直尺。展览作品指定尺寸。 如何书写？第一步，我们来学习控制毛笔。先练习直笔画横和竖，然后再练习曲笔画蜗牛。我们把横、竖、圈画好了，写篆书就很容易上手。因为篆书就是横竖圈三个线条组成，你只要把线条画和一样粗细，写篆书就有了根基。        我提倡站着写字一定用“三指”执笔法。有详解视频，要点：笔杆一定要放在虎口。 视频生动的演示了诗词楹联和书法之间共同的道理。我详细的解释，要把书法中的平仄写出来，和诗词楹联的道理是一样的，连在一起的就是仄声，断开的就是平声。有实与虚、空间大小的对比，这就是阴阳平衡。 看了视频大家就知道，字帖上有的字，碑版时间太长了，把那个线条左右全压上，前后全压上了。所以启功讲要透过刀锋看笔锋，要知道古人的本来面貌。    宋朝的大书法家米芾讲写字要多看真迹，有些碑版的信息是错误的。为什么写书法的人必须要有老师指导呢？比如你学的跟字帖一模一样，但你上不了展览，是什么原因呢？因为你没有把字帖里面故障排除，从而吸收营养。虽然，好多人复制粘贴，很会模仿，仿的也挺像，等到自己创作的时候却创不出来，什么原因呢？不会转化，什么原因呢？就是他平时临贴：
这个呢，就是甲骨文啊，你们看一看，它能写成书法作品，有用甲骨文写成书法作品的。 战国时期有七个国家，各国有各国的文字。有金文，有大篆。书法发展到秦始皇 时代，他统一成小篆。 那么大篆和小篆区别是什么呢？ 什么叫大篆呢？线条转弯的地方是方形的就是大篆。 你看上面这三个图，就是大篆，笔笔起笔为方。小篆，转弯的地方是圆的，字形较长。篆书基本上都是中锋写的，线条粗细也基本上一样。 篆书在中国历史上存留了几百年，因为篆书写的速度太慢，而且字形太长，占的位置距离也太大，后来演变成新的书体。 为什么叫隶书呢？因犯错误的文人，沦为奴隶，以奴隶的身份发明的，所以叫隶书，隶书也叫汉隶。 隶书写起来比篆书要方便。在汉代篆书又占面积又长，写的又慢，已经不能满足社会快速发展需求了。隶书就一跃成为官方大力推广的一种书体。 隶书有各种各样的名碑，《如张骞》、《史晨》、《曹全》、《石门颂》碑等等。这些字帖都能买到，可以多买几本，有雄强一路的，有秀丽一路的，要尽量都学一学，博采众长。大篆、小篆、甲骨文、汉隶都通通的学一学，学多了自然就是一通百通。 到了三国时期，著名楷书大家叫钟繇，他推动了隶书向楷书发展，隶书扁扁的，他的楷书也扁扁的，在向楷书发展。到了晋朝，楷书就逐渐走向成熟。到了唐朝，楷书就走向鼎盛状态。中国书法史上的楷书四大家，欧、严、柳、赵，唐朝占了三个。 欧阳询当时在唐朝太学府里，相当于现在中央党校里面教书法的，他在唐朝的书法地位就相当于现在的中国书协主席。 所以，我们要是通过写书法来谋生，唐楷必须要会。因为你教中小学生，大多数家长都需要你教他楷书，你欧体颜体都不会写，就不好教小孩。所以，唐楷要学一学，否则的话，你就算成了书法家，也办不了书法培训班。 这几幅图都是唐朝的，都是唐楷书的代表作。我们在西安搞书法，可以到西安碑林去转转，有好多名碑，原碑都在西安碑林里面，西安人学书法有得天独厚的条件，当时唐朝的皇帝，把全国著名的碑，在全国各地征集，都搬到西安碑林，是西安碑林成了书法的大博物馆。 在晋朝的时候，行草书是同步进行，王羲之为什么成为中国书法史上的书圣呢？ 因为行书草书在发明过程中，各种各样的人写的风格都不一样。王羲之是集大成者。他把大家的优点提炼，把行草书进行了规范化，使各种各样的行草书的多种风格在 王羲之笔下进行了统一融合达到标准化。 所以王羲之成了中国书法史上的千古书圣。其实，中国书法史上的草圣出现过好几个，汉朝的张芝，唐朝的张旭怀素，现代的林散之，历史上的四位草圣。 四大草圣：张芝，张旭，怀素，林散之。 我们说说草书，它分三种，最古老的一种叫章草，你看陆机的平复贴就章草。第二行草，第三狂草。书法在宋朝之前就基本成熟了。 五体书法是中国书法史上的书体五座高峰。到了宋朝，宋朝人活的比较自由，不受规则的约束。绝句，律诗，字数相等，平仄规范很束缚。宋朝人就发明了词，词有长调，有短调，字数不等，比唐诗相对自由。宋朝人活的比较潇洒，顺此宋朝人的书法，不写唐楷。专门写行书，追求潇洒散逸那种境界。 这四个人米芾的成就最大，黄庭坚第二，苏东坡第三，蔡襄第四。 宋朝在中国书法史上流芳千古的四大家就是苏黄米蔡。 宋朝行书四大家：苏、黄、米、蔡（苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄）为什么把苏东坡排在第一呢？因为苏东坡宋词太厉害了，宋朝的文坛领袖级人物，跟欧阳修这些人都是当时的文坛泰斗，词坛盟主。他社会地位高，他写的名帖《寒食帖》。天下有三大行书，苏东坡这个寒食帖是第三大。 天下三大行书：王羲之《兰亭序》，颜真卿《祭侄文稿》，苏东坡巜寒食帖》。 这三大行书，都是书法界的经典之作，我们要临写练习。 书法发展到宋朝，把行书推到了顶峰。到元朝，成吉思汗––蒙古人统治了中原，少数民族把汉人都打压的要命，所以在元朝，中国书法史就走向了衰退，在书法史上就很少有大家。因为那时候统治阶级不是汉人，是蒙古人，所以重视程度有限，不像前朝的秦始皇、汉武帝，包括唐朝、宋朝的好多皇帝都喜欢书法。 苏黄米蔡在宋朝是书法界是四大泰斗，四大杰出人士，当时在宋朝的流传，“蔡”原来不是指蔡襄。后来书法史改成了蔡襄，最初是指蔡京，因为蔡京当时是个丞相，官位很高，相当于政治局常委，正国级。但是他被视为奸臣，因此后人写书法史的时候，就把他改成了蔡襄。 元朝大部分人都不一定认识汉字，更不会书法，统治阶级，皇帝都好打鸟打猎，骑马打仗，玩武不玩文，所以元朝书法家不多，且成就也不突出。到了明朝朱元璋打败了蒙古人，夺取了江山。他非常重视书法，也重视楹联，于是明朝出现了不少书法大家。但是能在中国书法史上名垂千古，能立得住的脚的以董其昌，倪元璐、张瑞图，黄道周四位书法家，他们的特点都在行草书上写出了鲜明的个性。明朝还有其他书家，但是没有如这位四位书法家，即使不落款都知道是谁。写的个性突出，风格十分鲜明。 到了清朝，从行草书法来讲，已经被前面的朝代开发和利用的差不多了，就像煤矿，煤都给采光了。那么清朝文人都研究什么呢？研究复古，一研究魏碑，二研究金石学篆刻。同时，楹联也在清朝得到蓬勃发展。因此清朝人的行草书，都像皇帝写的馆阁体一样写的四平八稳。像乾隆、康熙慈禧太后，以及故宫里挂的那些字也是这种风格，四平八稳的馆阁体。 在清朝书法史上，彪炳千秋的第一大家就是邓石如，他是集碑学之大成者。是篆书、隶书和篆刻开宗立派的大家，是艺术成就最高的一位书法家。 清朝的扬州八怪，每个人的风格都很独特，清朝出现了不少以写碑为主的大家。到了民国还是继承了清朝的一路，不同的是民国的时候，咱们陕西三原出了一个大家于右任。他把草书进行标准化，然后他用魏碑的笔法，用碑的笔法写行书，写草书，在当代艺术成就最高，是书法界大师级人物。 建国以后，大师级人物，毛泽东、林散之、沙孟海、沈尹默、赵朴初、刘自椟。 刘自椟的大篆也是开宗立派，他担任过中国书协理事，他的篆书有原创性。还有山东的原创性的大家魏启厚，他写米芾，把米芾写的跟米芾不一样，开宗立派成为大家。还有近期浙江的马世晓，江西的蔡正雅。 近现代、当代在中国书法史上能够流芳千古。尽管看现在书法走向了全面的繁荣，但是，很多人跟风，风格独特的人很少。 在欣赏各种各样古代、现代作品的时候。特别是现在的展览，非常讲究章法。我们要注意留心观察什么呢？观察章法，落款，印章是如何安排。我们看作品是否突出，第一眼看章法，如果章法有问题，直接就被淘汰了。所以我们学书法要多关注章法布局。 倪进祥十集书法公益讲座： 我讲课的视频、课件是上次在西安空军工程大学、咸阳培训中心、安徽师大、河南大学大学所讲。请你们把它打印出来，内容比较详细，三个小时课的内容，浓缩成课件里的提纲。 课件分了十课，每堂课大概半个小时左右，加在一起大概四个半小时。 因为我们今天这堂课，只能上两个多小时，所以我把这些课程视频发在这里方便你们收藏，有时间再细看，一下子讲多了，不好消化。 书法，只要大家真学真练，按照我这套科学的方法，会很快入门，很快见效果。我已经导引帮助600多人加入了中国书协，3000多人加入了省书协，县一级以上会员也有上万人。 只要你真正的参与练习，坚持大半年或一年，你的字就会写的很好。在练习过程中，我们把作业经常发到群里，把“三指”执笔法教给家人。并把练习三种线条的拍视频或拍照片发群里，证明自己已经练起来了。我帮大家看看执笔方法是否正确。 我再补充讲一讲，我们现在书法已经发展到什么状态了呢？即现代的书法家和古代的书法家相比，我们的字外功夫是没法超越古人，在诗词我们很难超越苏东坡，在散文能我们很难写过王羲之。因此，字内功夫也赶不上古人，因为古人的这类功夫，是从小就拿毛笔，那时候没有钢笔，没有铅笔，没有圆珠笔，只有毛笔，古人拿毛笔写字是一辈子的事。而我们现代人大多数是在用钢笔和电脑书写。 那么我们当代人搞书法，从哪个方面能超越古人呢？我们的笔头上功夫赶不上古人，我们的字外功夫赶不上古人，我们只有在章法上下功夫超越古人。古人写书法不是为了展览，而现代书法是以展览为主。通过展厅的需要进行作品“包装”，像农民建房子，他家里装修的整整齐齐，墙上不像六七十年代，把土房子建好了以后，有的不讲究就搬进去，有的讲究刷点石灰水，刷白了就住进去了。现在不是，现在农村，好多土房子都在装修，搞的很精致。厨房卫生间都搞得很漂亮。 我们现在的作品，它要有强烈的设计意识，既要有写字的本事，而且会当裁缝，要会色彩的搭配，纸张的拼接。你看现在都是双色纸，边款是一种颜色，主体是一种颜色。 这些作品都是国展上的好作品，你看国展上作品形式都非常新颖。 就是说以往普通的作品就是一个单色的白纸在写，现在连一般的展览都选不上，那叫毛坯房，现在要搞精装修。 也比方，大姑娘出嫁。晨起，找化妆师设计优雅的发型，涂脂抹粉，口红也涂的十分鲜艳，嫁衣搭配也很时尚亮丽，上花轿出嫁，在婚礼上给人耀眼无比，如闪闪发光的彩珠。眼前一亮，留下深刻而美好的印象。 也如中央电视台模特大赛，通过展示才艺层层选拨淘汰，首先看外貌，看你是否身材婀娜多姿，容颜是否雅致。然后，用文化知识来考你所读之书。考完这些后，要穿“三点式”泳装展示，在评委面前一走，假如你大腿上长个疤，有瑕疵就会被淘汰。我们写书法的也是如此。一定要最后给评委“泳装”展示，从里到外都是美轮美奂，才能在众多作品中脱颖而出，闪亮登场。 这种通过运用色彩对作品形式和章法设计的理念，和生活审美的新需求就是所谓笔墨当随时代。用精的作品展现当代社会精神的作品，歌颂我们这个时代文化高度文明，科技高度发达。 课件里面内容非常丰富。首先我们的书法作业，每天画横竖圈。并且尽快的采购文房四宝，抓紧练起来。 总而言之，我今年52岁，这套“快速书法入门”的科学训练之去，都是我40多年精心研究。 书法的经验体会和探索心得。咱们爱书法的同志，每个人都要给自己定一个“作战”时间表。 我希望大家立下鸿鹄之志，下大决心，朝着加入中国书协终极目标，就像王安石《游褒禅山记》：“世之奇伟、瑰怪，非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。”我们要胸存鸿鹄之志，志在千里，志在必得！ 倪进祥书法创作“十二靠”： 一靠起笔加重藏锋来解决法度和线条的力源问题。 二靠行笔稳健、顿挫、老道解决书法的功力问题。 三靠收笔多角度弹射出锋解决书法的神采问题。 四靠把线条头和尾尽可能交待清楚，笔不压笔，墨不淹画，解决书法的生命意识。 五靠临习篆书、隶书、楷书解决行草书的用笔和结体等基本功问题。 六靠行草书的字型大小、长扁，肥瘦变化，使每行字外边缘要呈曲线，解决书法的律动问题。 七靠墨色的浓淡枯润对比来解决墨分五彩问题。 八靠三指执笔法，用指尖控制笔的自由转动解决用笔的八面出锋问题。 九靠大量仿写当代高手作品，找手感，练章法，解决书风的时代性和前瞻性问题。 十靠黄金分割律在书法中的灵活运用，解决结体中的空间对比问题 十一靠尽快学会自作诗词、楹联，自作自书，解决书法家的字外功问题。 十二靠反复认真看10节书法教学视频，做笔记，对照十查法，系统解决书法创新的方法步骤问题。 （倪进祥从艺35年的经验总结，这'十二靠'抄写到本子上，否则会忘，希望你们能结合自身的水平和困惑深研顿悟。2021年1月19日于北京） 倪进祥老师给一位书友的临帖和创作秘方——今后写字注意以下这10个问题： 1：用指尖控制笔的自由转动，便于翻锋。前面两指指甲不能过长，收笔提锋弹射出锋，发现故障及时补笔处理。 2：注意加大空间对比度，空间呈三七开，不要平均分配空间呈五五开。 3：注意笔不压笔，保持线条头和尾交待清楚，打通气脉，增强书法作品的生命意识。 4：注意起笔略作停顿、加重藏锋，蓄势走笔，使主要线条有力量源。 5：注意阴阳平衡，左压右不不压，有阴有阳。 6：横划不要全是斜着，端平，力戒平行线， 7：千万不能写简化字。 8：草法要精准。底边线尽量在一个水平线条，保持重心稳定。 9：落款用全称，姓不要丢。投稿作品反面右下角电话地址姓名要写齐全。 10：尽快学会自作诗联，只存高远，不当抄书匠。 牢牢的记住这10条，您的水平会猛涨一个台阶。 202311月13号倪进祥 我今天把长城杯书法展落选的几百件作品整理了一遍，找出了落选的原因： 1：落款出了问题： A：落款位置不对，偏低 B：落款的字过大 C：落双款或者多行款上边没有对齐 D：印泥太差，不是书画专业印泥，用了大队书记盖公章的跑油印泥。还有少数人未用真名全称落款！ 2：书法作品中出现写简化字现象。 3：线条法度不严谨，起笔出现大量的尖头、弯头线条。 4：线条与线条之间出现了大量的笔压笔现象，线条的头和尾没有交待清楚，存在有头无尾或者有尾无头的死线条。 5：书体取法混乱、不统一。行书作品中夹杂少量的草书，草书中夹杂着少量行书。 6：墨中没有加适量的水，导致线条干枯，沉不下去，线条浮躁，有些人用小笔写大字，毛笔自身蓄墨量不够，导致浮滑现象。 7：选择内容太通俗，有少数人居然把上下联写反了，有些人把不是对联的作品写成了对联！有些人还落了上款、为长城杯全国书画展而作，一般的展览是不能落这类上款！ 8：少数行书丶草书作品每一行外边缘线是直线，上下对齐齐的，呆若本鸡，没有大小错落，起伏律动，外边缘线应该是呈曲线。 9：很多人的草书取法不准，不规范，甚至是草错了。 10：写甲骨文或者大篆作品的，边款中没有写释文。 11：有些人来稿尺寸太小，四尺对开或者4尺整张一般入不了省级以上的任何展览。 12：还有几十位同志居然反面没有标注作者详细的地址电话姓名性别！还有几个人不动脑子用钢笔在反面写地址电话姓名，导致笔迹映染到正面，污染了作品品相。 （这些技术问题我在10节课教学视频中反复强调，仍然是有人不长记性，仍然屡教不改，导致落选。如果至今仍然是没有认真看完9节课的，或者以前看过但是没有做好笔记的，建议重新再看一遍。请大家结合自己存在的问题，对号入座，痛改前非，争取在今后的各种展赛中取得更好的成果。倪进祥点评于北京。） 【1总校】中国联墨双修校委会： 总指导：倪进祥 校 长：白 杨 副校长：陈庆华 李梅 麦兜儿 顾 问：王万平 宋延青 孙杰 终 审：陈庆华 创始人及总编：杨 雪 出题老师： 雷勇，陈庆华，孙杰，韩义梅，陈旭东，王万平，珠心莲，陈荣超，宋延青，陈霄彧，林 海，文世泉，白 杨，余强，梁树春，武英国，乔长江，王维佳（排名不分先后） 主编老师： 麦兜儿，李 梅，戴顺兰，张 玉，余继华，凌桂香，全先花，王 娟，何 醒，刘 梅，蔡延杰，李贺雯，徐金琳，张云梅，白淑环，梁竞云（排名不分先后） 指导老师： 周一：陈庆华 周二：陈荣超 周三：梁树春 周四：孙淑静 周五：王万平 周六：珠心莲 |
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