构图；构图是刺绣工艺最基本的工序，也是绣品创作的初始工作，图案的质量直接关系到绣品视觉效果，根据应用场合，目的，和市场需求，合理的设计图案，对于绣品的艺术内涵，以及制作成本有关键性的作用。 广绣基本改变了苏绣、蜀绣的构图方法，布局相对匀称、密集，尽量使画面丰满，和其它地区的绣品比较，所留的空白较少，基本是以实物为基础，以写实为标准。根据物体的位置不同，视角不同，适当使用色彩的深浅变化。 蜀绣、苏绣的构图相对程式化、整体图案多以重点区域组团的构图方式，和广绣相比，不太注重合理性，根据图案布局需要，花卉、叶子可以是红色，也可以是蓝色，只要整体需要，可以在任何部位随意添加任何纹样。 绣品构图不够规范的因素很多，究其原因，最主要的应该和刺绣的生产程序流程和市场环境有关。刺绣属于劳动密集型产业，形成产业以后，很快就必然的形成流水作业的形式，从业人员不一定需要较深的艺术修养，构图者根据市场需要负责设计图案，应用者更多的是视觉效果和图案的含义，刺绣工人更侧重于讲究针脚和针距，只要按照丝绸上图案的印痕，掌握好行针方向，按照要求更换色线，整齐排列即可，多数时间在操作过程中不需要深刻的构思，更不需要创作激情。
广绣插屏 各种形式的座屏、挂屏，和一些专门出口的床罩、窗帘等，是广绣的主要产品，而这些产品的绝大多数画面很大，分布较为对称，多为花鸟纹样，被人们称为'百鸟朝凤’'五伦图’等，这种图案让人们有一种生机盎然的感觉，由于刺绣工艺精细，纹样比例相对合理，很受绣品市场追捧，是价格最高的绣品种类之一。 作为一种综合的工艺品，在长期的发展中可以明显感觉到，大多数地区的刺绣产品，对于艺术表现至关重要的构图环节、并没有得到应有的重视，但广绣在很大程度上改变了这些问题，最大限度的接近自然环境的视觉效果，花鸟条屏、插屏等，色彩多数色差过度较小，比较匀称。这种颜色能使画面显得层次较深远，也符合自然状态下鸟类实际生活的场景，再用少量的黑和红等色彩点缀，配合细小图案，有一种小画面、大场景的效果。
花鸟纹神态结构图局部； 古代传说，凤为鸟中之王，牡丹为花中之王。丹牡和凤凰的结合，象征着美好、富贵和幸福。民间常把以凤凰、牡丹为主题的纹样，称之谓“凤穿牡丹”、“凤喜牡丹”及“牡丹引凤”等，被看做是祥瑞、美好、富贵的象征。 早期刺绣图案是采用传统的蜡纸穿孔的方式，这种方式很古老，就是采用较厚挺的绵纸，通过蜡质渗透处理，形成一种不易变形的纸张，把所需纹样固定在蜡纸上面，用针沿刺绣图案的两侧穿孔，应用时把蜡纸铺在丝绸面料的所需位置，在上面洒上粉末，通过针孔渗漏的面料上，形成痕迹，最后再由画师按照原图描绘出完整图案，
花鸟局部 百鸟朝凤；百鸟朝凤不一定是一百只鸟，这里百是很多的意思，凤；中间的大鸟也许是孔雀或锦鸡。 古时有朝见、朝拜的含义，后来人们多用于对和谐生活的渴望。凤凰素有百鸟之王的美称，整体图案表现自然界繁荣祥和的场景，各种姿态的鸟生活在苍松翠柏之间，相互嬉戏、玩耍，一个生机盎然的场景。这种风格大部分是反映自然界生物生活状态的绣品，尽量把场景刻画的全面，把动物、植物、甚至山石太阳等都尽收其中，既有自然界生物的和谐生活，也有对幸福生活充满期盼的含义。
紫色广绣丹顶鹤 粤绣风格的镜心、挂屏等观赏性绣品，如百鸟朝凤、五伦图等。非常重视真实性，图案大多数是表现自然场景。主要刻画孔雀等禽鸟类在大自然中的各种生活状态，显得生机盎然、活泼生动。 一个成功的绣品需要三个必备的条件，第一是要有好的画稿，第二就是好的刺绣工艺，好的刺绣技艺单是熟练是远远不够的，什么物品某部位的绣线朝那个方向，对于视觉效果非常重要。第三是要有精准的色彩搭配和恰当的色彩过度。三种条件都具备，才能称为好的绣品。
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