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想写出一件好书法，各种要素缺一不可，要有着深厚的功力、丰富的笔法、广博的文化修养和饱满的创作状态，字内功与字外功缺一不可。现代人写字比不上古代人，最重要的因素就是笔法的缺失，所以尺度再大的作品，用笔也依然单调。
从东晋至当代，笔法的继承呈现出衰败景象，只有极少部分的人能够得其精髓。学界认为，元代以后大书法家们的字，更适合初学者入门，原因是他们既继承了古人笔法，又兼顾书写性、实用性，非常便于上手。
而清代有一位书法家，集晋唐宋元明千余年书法精华，堪称“行书集大成者”，此人就是梁诗正。梁诗正，字养仲，康熙三十六年（1697年）生于钱塘，祖孙三代都是赫赫有名的大书法家。
他于雍正八年（1730年）中探花，因书艺绝伦被乾隆重用，平步青云，不仅历任各部尚书，还担任过帝师、大学士并入军机处，成了当朝宰相。乾隆朝是清代书法家数量最多的时期，而梁诗正又是诸家之首。
他不仅是唯一一位乾隆钦定的代笔人，还享受着皇帝为他亲自铺纸的待遇，历朝历代的书法家，他还是头一位获此荣宠者。清内府中最珍贵的书画真迹上，都有梁诗正的跋文，如《富春山居图》《快雪时晴帖》和仇英的《清明上河图》等。
其中跋仇英《清明上河图》是梁氏字数最多、水平最高的行书作品，现藏于北京故宫。论用笔精妙、气韵华贵，堪称“300年来最美”，已经不输赵孟頫了。
此作也被称作《骆宾王帝京篇》，全卷纵34厘米、横109厘米，共44行、649字，内容由乾隆所写，这也是梁诗正为皇帝代笔之作，通篇一丝不苟、妍美而不柔媚，文与书双绝。梁诗正行书取法于“二王”、米芾、赵孟頫、董其昌等人，并将“唯美书风”发挥到了极致。
此作露锋起笔，笔尖落纸轻盈，再按压、衄搓、调锋、绞转，动作丰富，变化多端。中锋行笔，兼用侧锋增加灵巧，笔画遒劲有力、婀娜多姿，牵丝引带、衔接到位。《骆宾王帝京篇》结字攲正交杂、平斜搭配，左右结构高低错落，上下部分松紧得宜，重心稳定又静中有动。既有《圣教序》内擫处理，又有赵、董之圆熟。
纵观全帖，笔画、结构、章法、墨法严谨细腻，富有变化，笔笔有来处，字字见水平，美而不俗、严而不板，随便一个字，都够我们学习一辈子。
而今，我们将此作进行了超高清12色微喷复制，笔画细节与真迹毫无差别，连最细微的起笔、收笔和飞白处都还原到位。 |
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