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宋代书法最显著的成就，当为创新古法，顺应宋徽宗“尚意”号召，艺术创作追求“心手合一”的境界，例如苏轼、米芾、黄庭坚传世作品，一改晋唐点画的瘦劲形态，用笔潇洒畅然、雄浑有力。
对比“唐书”严谨的肃穆气象，宋代行书用笔大胆，以个人情感变化，展现独特个性，点画蕴含澎湃生命力，更显天真烂漫，易于引起观赏者的情感共鸣。 尤其是米芾的大字行书，主张“无刻意做作”、“天工”之美，笔笔痛快淋漓、坚涩奔放，他将“二王”变化莫测的笔法，同颜真卿的浑穆雄伟之风结合。
如《宝晋英光集》记载所言：“去颜肉，增褚骨。发天秀，助神物”，米芾利用“颜楷”刚健长处，弥补“二王”书风柔媚短板，笔笔刚柔兼备，由此改变“王书”无法写大字的问题。
既有大江东去的豪放气慨，还有灵动清爽的俊逸之美，而且米芾大字行书，融入独创的“刷字”笔法，其风樯阵马、八面出锋特性，非常适合书写大字。 因此他的大字行书纵横书坛900年，无一人能超越，目前米芾盛行的大字法帖，多为《研山铭》、《虹县诗卷》等，流于市面数年，无法带来新鲜感。
如今米芾又一件“大字神品”首开公开，见过的人没几个，此作就是《重九会郡楼》，全卷共计150余字，单字大小约为10厘米，写于米芾晚年，用笔苍劲老辣，质感沉厚悠远，进入“人书具老”之境。
以八面笔锋书写，线条粗细变化有致，呈现飞白的枯涩感，例如“中”字，上方的“口”墨色浓郁，左边竖画短小凝重，犹如高山坠石，极具力量感。 而右边竖笔连接下方的横画，笔锋转变数次，一气呵成、迅疾而出，略显苍涩，而最后竖笔舒展延长，占据两个字的位置，墨色更加干涸，尽显古拙质感。
至于结字、章法层面，米芾在《海岳名言》写道“须有体势乃佳耳”，他通过字体的布白、虚实等处理，让章法不恪守统一，展现出摇曳动荡的节奏感。 这种打破直线的排布，增强视觉冲击力，艺术气息浓厚，如董其昌所言：“字须奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常”，让人越练越痛快。
时常临摹此作，可以增强用笔丰富性，和下笔力量感，感受多重艺术风格，摆脱单一的“二王”书风，开拓思维发散力，有助于日后个人创作。 经多方努力我们对米芾《重九会郡楼》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，此品以手工装裱。
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