 八大山人和石涛均为清代四僧，同为明室宗亲，都对后世影响深远。八大山人精于花鸟，对后世画家影响颇大；石涛山水影响更大，是张大千、傅抱石等人的启蒙导师。两者风格各异，各有千秋，八大内敛、静冷，石涛开放、热动。石涛在画法和理论上更全面广博，八大则在大写意境界和韵味上更胜一筹。两者相互影响，共同创造了艺术佳话。 摘要由作者通过智能技术生成
石涛（款） 深山秋水图 八大山人和石涛，同为清代四僧，又同为明室宗亲，早年颠沛流离的经验相似，都痴迷于书画，同样对后世影响深远，八大山人精于花鸟，对吴昌硕、齐白石、李苦禅、潘天寿影响颇大，而石涛山水影响更大，对于张大千、傅抱石等人也是启蒙导师。那么谁的画造诣更高？
清 石涛 细笔山水 局部 这样比太过笼统，而且古来文无第一，武无第二。比不在造诣甚至不在高低，而在于求同存异，在于揭示不同的艺术道路，能否给今人一起启发，非在于抬杠，那太小儿科了！
清 石涛 细笔山水 局部 石涛在压抑的情绪和跌宕的人生之间横冲直撞。身在佛门，却常有心向红尘的躁动之心。骨子里时刻透露出那种原始的生命激情，情绪喷涌如火山浆岩滚滚入海，奔放恣肆的猛虎下山之势，充满着动感与活力。不错，相比于八大山人的静与冷，石涛是热的，是动的。八大是内敛的，石涛是开放的。
清 八大山人 山水卷 静与动，热与冷，并不优劣之分，而且只是相对的状态，真到画里，也要因画而论石涛强在用墨，墨意恣肆，酣畅淋漓，所以他画山水，元气十足，且石涛之画充满激情，构图奇特，几乎张张不同。八大则擅长用笔，以书法入画，韵味十足，石涛喜欢苍茫意气，用笔喜繁，八大则喜欢简，寥寥几笔，自成天地。虽风格不同，两人各有妙趣！ 板桥有言：石涛善画，盖有万种，兰竹其馀事也。石涛画法，千变万化，离奇苍古，而又能细秀妥帖，比之八大山人，殆有过之，无不及处。石涛的画在细腻工笔和苍茫写意之间游刃有余，气象万千，实比八大更全面广博，而八大虽也能笔墨恣肆、癫狂个性，但似乎格局偏薄弱尔。
清 石涛 荷花 嘉德2017春拍 余观八大之画，常觉得八大色调上偏暗、阴郁，虽大写意之作堪称逸品神笔，其灵动之气韵，足可置于宇宙之圆点，自由曼舞，得超尘之貌也！然八大的画骨子里却难脱一种身世的凄凉的忧郁笔调，如是西洋古典绘画中展示的悲悯情怀和崇高格调，尚能成就一种大悲悯的生命体验，显然八大的画并非如此，太过执迷于凄苦的文人笔调，境界虽高，但风格单一。而反观石涛之画，汪洋恣肆、大开大合，全然少了一种人间烟火之气，忘却物喜己悲，可谓仙品也！
清 八大山人 荷池双鸟图 瀚海2002春拍 如果说八大之画高在一种精神的升华，石涛高在一种气度和包容，八大是文人（禅）画的一种极致的话，石涛可谓是一种大美之至也！所谓法无法界，象无象界，人、法、象，全然超脱，方可谓之“逸品”。
当然并非抬高石涛，而贬低八大，综合盛年之作，我认为石涛更胜八大，但在晚年石涛定居扬州还俗以后，以卖画为生，难免为应酬而作，黄宾虹评其晚年“粗枝大叶”，而八大山人凭一册《安晚册》悲悯恬淡，已至化境，显然晚年的八大高于石涛。
石涛 荒亭寻幽 然而综合而论，石涛的全面、创新，大开大合的境界确实更为广博，且石涛有《石涛画语录》理论问世，最好的石涛在他的壮年，“搜尽奇峰打草稿”，而石涛绘画语言的现代性显然更多一些，八大的大写意境界、韵味更甚，两者各有千秋。
八大作品 公元1699年，58岁的石涛结识了74岁的八大山人，两颗双子星座的初次会晤注定开出灿烂的花火，相似的身世，相似的无奈。八大那种悲怆深沉的格调和恬淡内敛的心性明显影响了石涛。石涛的自由精神与八大清朗天光碰撞以后，成就了历史上一段佳话。 附石涛作品欣赏：
石涛 山水 立轴 1693年作
石涛 古木垂荫
石涛 溪岸幽居
石涛 溪桥野色
石涛 松荫研读图
石涛 松溪茅舍
石涛 南山为寿
石涛 松山茅屋
石涛（款） 松鹤隐居图 附八大作品欣赏：
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