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对联，又称楹联，它形式短小，文辞精炼，是一种生动的艺术表现形式；且其对仗工整，平仄协调，更是一字一音的中华语言独特的艺术形式。在中华文化的发展中，留下了许多精彩的对联，以下八则对联，每一个背后的故事都机智又有趣；在文化君看来，真是妙不可言！纪晓岚在乾隆十九年中进士后当了侍读学士，陪伴乾隆皇帝读书。时间长了，纪晓岚不免思念起老家来。乾隆皇帝看出纪晓岚的心事，便说：“纪晓岚，看你面色悒郁不乐，必有心事在怀，让我替你猜详一下如何？”纪晓岚问：“陛下如何猜详？”乾隆说：“我看你是：口十心思，思妻思子思父母。”纪晓岚立刻跪下说：“皇上说得很对。如蒙陛下恩准，给假回乡省亲，纪晓岚衷心感戴圣恩。我便：言身寸谢，谢天谢地谢君王。”乾隆皇帝见纪晓岚对仗工整，应答如流，圣心大悦，恩准假期，让纪晓岚回乡省亲。清代，蜀中才子李调元到山中寺庙游玩。长老说有事相求。原来，寺庙里有幅荷花图，是长老师父所画。恰好唐伯虎游玩到此，老和尚就请他在画上题字。唐伯虎就提笔写下了一句题词：画上荷花和尚画。写完后对老和尚说：“我走之后，若有人能对出下联，此人必是当今奇才！”李调元一看，便发现了这上联的妙处：它属于回文对联又兼用谐音，字的读音反读正读完全相同。最后他在唐伯虎上联旁写出了下联：“书临汉帖翰林书”。这七个字反过来读，字的读音和正读完全相同，与唐伯虎的上联珠联璧合，长老拍手称奇。从此，这幅画成了这座寺庙的镇寺之宝。 点点杨花入砚池，近朱者赤，近墨者黑 双双燕子飞帘幕，同声相应，同气相求 从前有个富家子弟，一味贪玩，终日和一群纨绔子弟斗鸡走狗饮酒作乐。新婚之夜，新娘出了个上联要新郎对：点点杨花入砚池，近朱者赤，近墨者黑；新郎苦思良久，也对不出来。第二天一早就去请教村里的一位老先生。老先生一听，对新郎说：“她是在讽劝你要近君子，远小人，学上进。”新郎惭愧不已。老先生看他有悔过的意愿，就帮他对了下联：双双燕子飞帘幕，同声相应，同气相求。从此，新郎发愤读书，终于学有所成。吾之修书，亦可谓猢狲入布袋矣
君于仕宦，又何异鲇鱼上竹竿耶 宋代诗人梅尧臣以诗知名，但浮沉三十年而不得重用。到了晚年，他应欧阳修之邀参加《唐书》的修撰。成稿之后还未上呈皇帝，梅就病故了，士大夫们莫不叹惜。先前梅尧臣受命修《唐书》时，曾对他的妻子刁氏说：吾之修书，亦可谓猢狲入布袋矣。刁氏笑道：君于仕宦，又何异鲇鱼上竹竿耶。虽是夫妻日常对话，却自然成联，闻者皆称善对。相传明太祖朱元璋游马苑，儿子朱棣与长孙朱允炆同侍。太祖出句令对：风吹马尾千条线；朱允炆对曰：雨洒羊毛一片毡。太祖以为“气弱”。朱棣对曰：日照龙鳞万点金。后一对句比前一对句气象雄浑得多。后来朱棣取代朱允炆登上帝位并把国都由南京迁到了北京。也许“马苑应对”一事已经显示出皇孙不是皇子的对手。解缙是明朝的才子，有一秀才不服解缙的才华，找到解缙，振振有词地道出一副“佳对”：牛跑驴跑跑不过马，鸡飞鸭飞飞难比鹰。解缙对这种浅薄的人十分反感，遂笑着对那位秀才说：“我也送先生一副对联：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。”宋朝时，有一对好友去佛寺小住。夜间，两人对月聊天，院中的一个僧侣挑着水从远处而来。远远的看过去，这个僧人，肩上放着担子，每一个担子中又都有满满的水，天上明亮的月亮就在这两个水桶中，像是画一般。 其中一个书生看到这个景象，说了一句：“三更挑水，担回两轮明月”。短短十个字，勾勒出了一幅画卷。听了好友的这话，另一个书生沉思了一会，就对出了下联：“傍晚洗衣，弄碎一片彩霞”。他们俩用了二十个字，却让我们看到了两幅美景。有些时候，很多事情看似平常，可有些人却用其他的方式，看到了其中的与众不同。相传此联为明代学者祝枝山为一家店主人所作。店主人将其读成：明日逢春，好不晦气；终年倒运，少有余财。大为不满。祝枝山微微一笑说：不必生气，是你把楹联念错了，应该这样念：明日逢春好，不晦气；终年倒运少，有余财。店主人这才转怒为喜，且置酒招待。祝枝山利用这副楹联的两种不同读法的相反效果，与店主人开了一个小小的玩笑。小时候说起来，大多只知道在春节期间，家家户户必贴对联，千篇一律且无趣；现在才发觉，对联也是可以集文雅与幽默于一身，甚是有趣。
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