 榜书的教材确实很少，网上和实体店想买到相关的资料，相对困难一些。榜书是楷书的“扩大化”，写好榜书最重要的两个素：一是笔力的功夫，二是空间的掌握，对于结字技巧章法运用，可以借鉴其它的楷书字体。 《书论》有述“小字难以宽绰，大字难以紧密”。这句话归根到底就是阐述大楷小楷空间的关系，关于榜书的笔法和空间，很少有人“专项”出字帖一一举例。   笔者有心做这件事情，平时的归类总结了一些资料。如果单单靠一篇文章来把它讲清楚，那几乎是不可能完成的任务。涉及到篇幅，理论描述，视频细节的分析，短文的形式是无法讲透彻的。 十三届国展的到来，写大字和写榜书的朋友，再三发信息让我给一些思路。我整理了一下，认为重要的部分呈现给大家，希望对大家有所帮助。限于个人的水平问题，一定有错漏的地方，请用挑剔的眼光来阅读这篇文章，有价值的地方“捡”起来用，无价值的地方一抹而过。   第一：榜书首先是空间的问题，“窟窿”一定要小 榜书的字径比较大，通常用在题写匾额，书写街招，所以它有一些基本要求。其一是厚重，能撑得起建筑物的“排面”；其二是不容易辨识，过度变形，柔滑线条，所以行草书显然是不适合的，这一点应该是不争的事实。提及的“厚重”，便涉及到线条的质量和结构的空间感。所以我们尽量把它写的紧密一些，窟窿一定要小，计白当黑，露白的地方，密不容针。看下图例字，特别是这个“楼”字，挤压内部的空间，形成了山崖的陡峭感，把力量感凸显得更加明显。   第二：榜书也要具有书写性 没有掌握到笔法的技巧，大字很容易呆板，榜书的大线条，如果没有加以自然的流动性，还不如选择电脑刻字。 榜书毕竟是书法的一种，也是通过毛笔来完成的。既然是毛笔书写，笔锋的运转，起承转合的“笔路”，自然要呈现出“锋现”，无论是好毛笔和坏毛笔，毛笔的尖尖始终是存在的，那么行笔时露锋藏锋，笔尖尖的“驶转”是加强书写自然的最好的呈现。打点发力也好，凌空起势也好，“小尖尖”的运动，可以使整个结体灵动起来。   第三：线条的内涵 榜书写得好，其重要原因之一线条的质量。线条过于直白，直来直去，一定会缺少内涵，单字太大，点画的每一笔都会看得很清楚。如果点画没有丰富的变化是很难表现出内在的质感。线条是点组成，点的曲直变化，点的线形方向，组合成横撇竖捺等笔画。例如，横竖可以利用“俯仰平”“向背”来处理，我们进一步把“俯仰平”“向背”进行细化，把一个横画进行多种变化，这也同古人所阐述的“千里阵云”相吻合。来看两个例子，会更加直观一点。 下面这个果字，一个平横，平衡里面采取“俯仰平”的变化，线上层保持平行，线下层如“阵云”，这样是不是多一些变化呢？似乎这样会耐看很多。 另外，这个“荘”字，每条平横，线的上下都有不同的区别。懂篆刻的朋友一眼就可以看出，一边光一边毛糙的金石气。其实局部也是借用了篆书的用笔。   第四：榜书的结体，穿插避让非常重要 为了让空间更具变化，笔画和笔画之间的组合，结构同结构之间的配搭，穿插避让一系列的技巧都是为空间服务的。紧密的结字离不开这些实操技巧。具体细节内容比较多，举一个例子来说明。 下面两个字，部件和部件之间有机的结合，你避我让，其目地就是为单字整体来服务，从配合中来分清主次，谁配合谁？谁让谁？这里还是有一些技巧，由于篇幅的原因，有机会再和大家分享，但这两个例子，应该还是能说明一些问题，希望能把观者搞懂。 第五：“大小小大”的结体变化 大小配，小大配，这些都是常用的技巧，图片很直观，一看就懂。看例图，掌握结构的布局，不能太拘泥于传统，过于拘谨，便缺乏创造力。 下面这个“吟”字，本身是左右结构，我把它变成上下结构，如果不细心观察，会忽略这些变化的细节。 关于榜书的创作，笔者也有一些心得，榜书的创作和行草书一样，对“块面感”的要求是非常大的。如果一篇作品，从头写到尾，一定会给人压力和沉闷感，所以块面感的安排尤其重要。榜书只是一种字体，他是书法中常用的字体但不是“主打”的字体，利用榜书来创作，一定要在“配方”上下足功夫。笔者写了一件示范作品，利用“大小配”的技巧，榜书配小楷来增加一些看点。作品还有一些地方要“推敲”，请大家批评指正！四海拱手！ 我是四海易术，一个退休的糟老头子，每天分享一点书法小知识。 |
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