 从“丁蒂斯”到“洋八大” ——吅白 从“丁蒂斯”到“洋八大”，丁衍庸先生的“绰号”基本涵盖了其艺术追求的脉络。 早期留学日本，醉心于野兽派马蒂斯，回国后，主创油画，探索将中国画的笔墨功夫、文人的精神修养跟西方的现代形式结合。期间，与关良等人友善（如在重庆期间），也研究国画，画面有八大、牛石慧、徐渭、齐白石等人的影子。 1949年，新中国成立，丁衍庸移居香港，从此，在艺术上，与内陆几乎失去了联系。除了趣味相投，或许还有“遗民情节”，此时的他更加醉心于八大山人朱耷。他把朱耷的简洁、文物中的某些元素和西方现代派的变形融合在一起“倒腾”，其探索的结果，正如邓伟雄所言：“一举冲破了八大的藩篱，自开天地。” 西方野兽派、八大、与中国的壁画、古玺、铜器、古陶上的花纹，线条，一一被他收入腕底，供他驱使…… 70年代初，丁衍庸进入“大器晚成”阶段。花鸟、山水、人物，呈现出鲜明的个性，充满童稚、幽默、奇谲之感。 吅白认为，现代画家中，学八大最成功的，就是丁衍庸。画人如果不识丁衍庸，实在枉为画人！ 还有一点，令我特别佩服，就是丁衍庸的笔性好、格调高。其笔墨的质感和内涵很丰富，味如老酒，简单几根线，几个点，就能让人玩味许久。笔性好的人画的画，如同古人写的诗词。诗词中的典故、经典的动词、形容词，时常会让人击节赞叹！国画中好的线质何尝不是如此！ 忽然想到，朱豹卿画得简、耐看，也是沾了笔性好的光。 2024.04.05           |
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